“宛轉(zhuǎn)變化，工夫全在第三句”
——關(guān)于絕句創(chuàng)作的一種技巧

寧源聲

——關(guān)于絕句創(chuàng)作的一種技巧

寧源聲

絕句主要特點是字少而意多，言近而旨遠。千百年來，詩家喜為，而讀者樂見。時至今日，絕句在不少詩人筆下，依然充滿生機和活力。故此，對絕句的創(chuàng)作技巧作一些探討，是很有意義的。

一般而論，說起、結(jié)在詩歌創(chuàng)作中具有重要意義，大體不錯。但像方東樹所謂：“詩文以起為最難，妙處全在此，精神全在此”（《昭昧詹言》）；像姜夔所謂：“一篇全在結(jié)尾”（《白石道人詩說》），將詩作的成敗完全歸之于起、結(jié)，則未免有些武斷、偏頗。事實上，除了起、結(jié)之外，還要有轉(zhuǎn)折、頓挫與之搭配，才能使詩作獲得成功與完美。律詩是這樣，絕句更是這樣。絕句的第三句，就承擔(dān)著轉(zhuǎn)折的功能。對此，歷代不少詩論家都有精辟的論述。如元代楊載指出：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕。多以第三句為主，而第四句發(fā)之。……大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是，至如宛轉(zhuǎn)變化，工夫全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。”清代田雯也說過：“工夫轉(zhuǎn)換之妙，全在第三句，若第三句用力則末句易工。”李白、王昌齡是我國古代絕句（特別是七絕）創(chuàng)作領(lǐng)域中水平最高、成就最大的詩人，他們在絕句作品中精心經(jīng)營第三句的實踐經(jīng)驗，具有典范性的意義。

李白的七絕《早發(fā)白帝城》，是他的代表作之一，也是第三句轉(zhuǎn)折生情的佳例，贏得了后世詩論家的廣泛贊譽。清代施補華說：“‘千里江陵一日還’，如此迅速，則輕舟之過萬重山不待言矣，中間卻用‘兩岸猿聲啼不住’一句墊之；無此句，則直而無味；有此句，走處仍留，急語仍緩。可悟用筆之妙。”對此詩第三句“宛轉(zhuǎn)變化”之妙，當(dāng)代學(xué)者孫紹振的解讀尤為精彩。他說：“前面兩句，‘白帝’、‘彩云’、‘千里江陵’都是畫面，都是視覺形象；第三句超越了視覺形象，轉(zhuǎn)化為聽覺。這種變化是感覺的交替。此為第一層次。聽覺中之猿聲，從悲轉(zhuǎn)變?yōu)槊溃@示高度凝神，以致因聽之聲而忽略視之景，由五官感覺深化為凝神觀照的美感。此為第二層次。第三句的聽覺凝神，特點是持續(xù)性（啼不住），到第四句轉(zhuǎn)化為突然終結(jié)，美妙的聽覺變?yōu)榘l(fā)現(xiàn)已到江陵的欣喜，轉(zhuǎn)入感情深處獲得解脫的安寧，安寧中有歡欣。此為第三層次。猿啼是有聲的，而欣喜是默默的；舟行是動的，視聽是應(yīng)接不暇的；安寧是靜的，歡欣是持續(xù)不斷的；到達江陵是突然發(fā)現(xiàn)的，構(gòu)成的張力是多重的。此為第四層次。這才深入到李白此時感情縱深的最底層。古典詩話注意到了李白此詩寫舟之迅捷，但卻忽略了感覺和情感的層次的深化。迅捷、安全只是表層感覺，其深層中隱藏著無聲的喜悅。這種無聲的喜悅是詩人從有聲的凝神反襯出來的。通篇無一喜字，喜悅之情卻盡在感知、情緒的多重而凝聚于瞬間的動態(tài)結(jié)構(gòu)之中。”

王昌齡的七絕，也特別注重第三句的妙轉(zhuǎn)變化，以形成曲折頓挫之勢。如《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”它以春色動人心為喻，喜劇式地描寫少婦對自己丈夫的思念，涵括了復(fù)雜而深刻的心理內(nèi)容，展示了愛情比功名更具價值的題旨。這首詩之所以傳誦千古，歷久常新，主要得力于全詩后半部分的轉(zhuǎn)折。此外，如“洛陽親友如相問”（《芙蓉樓送辛漸二首》其二）、“憶君遙在瀟湘月”（《送魏二》）、“玉顏不及寒鴉色”（《長信秋詞五首》其三）、“斜抱云和深見月”（《西宮春怨》）、“但使龍城飛將在”（《出塞二首》其一）等等，這些都是詩中突轉(zhuǎn)變化、抒寫其他的第三句。這些第三句分別使全詩在結(jié)構(gòu)上起伏跌宕、張馳有致，以形成內(nèi)在的律動和張力，產(chǎn)生鼓蕩、郁勃的氣感；而閱讀者也會在閱讀慣性突止后感到意緒流轉(zhuǎn)、神完氣足，獲得忽入新境之審美愉悅。唐代其他著名詩人在絕句中，也非常注重第三句的運用，此處不再一一備舉。

當(dāng)然，絕句詩是一個整體，強調(diào)“宛轉(zhuǎn)變化，工夫全在第三句”，決不意味著其他句子就無足輕重，不必精心結(jié)撰。

（作者系著名詩評人）