雜技創作與現代轉型：新中國情節性雜技創作的回顧與前瞻

高偉

雜技創作與現代轉型：新中國情節性雜技創作的回顧與前瞻

高偉

雜技是一門以人的肢體技巧作為本體語言的藝術，技巧不具有表意的功能，技巧完成的動態過程就是雜技表達的全部內容，所以雜技在幾千年的歷史長河中其表演形式是“顯技”，以技巧的高難、險峻為創作和表演的追求。

改革開放新時期以來，隨著雜技創作的繁榮發展，國內外雜技的交流互融，在我國雜技舞臺上流行起一種新的創作潮流、新的表演形態，即情節性雜技。情節性雜技的出現受到了大眾的歡迎和雜技創作界的追捧，很快在全國遍地開花。

所謂情節性雜技，是指在雜技節目、雜技主題晚會、雜技劇等雜技作品形式中，通過設置一定的情節、事件，來講述故事、塑造人物、表達主題或表現某種戲劇情境。有的作品還加入滑稽元素。這類作品不像傳統雜技那樣單純表現技巧，而是融合音樂、舞美、燈光、舞蹈等藝術元素，在技巧的編排和展示中制造并凸顯某些情節性元素。情節性雜技中的情節、事件一般比較單純、簡短，人物關系也比較簡明。雜技由單純“顯技”進入“顯技表意”，提升了雜技藝術的表現和審美功能。

情節性雜技有雜技節目和雜技劇目之分。人們通常認為情節性雜技創作始于20世紀八十年代，雜技節目以1987年沈陽軍區前進雜技團創作的《快樂的水兵》、雜技劇目以1994年成都軍區戰旗雜技團創作的主題雜技晚會《金色西南風》作為開端。但當我們查閱當代中國雜技史料時就可以看到，這種情節性雜技創作可以向前追溯30年，即20世紀五十年代。……