電影代群耗散之后：創(chuàng)作流變與格局重組

陳曉云

藝象點(diǎn)擊

電影代群耗散之后：創(chuàng)作流變與格局重組

陳曉云

以“代群”來(lái)研究某個(gè)特定時(shí)期的導(dǎo)演群體，并進(jìn)而梳理電影歷史的發(fā)展，是中國(guó)內(nèi)地特有的現(xiàn)象。此種研究，在將電影導(dǎo)演研究清晰化為代際／塊狀結(jié)構(gòu)并凸顯其藝術(shù)／美學(xué)特征的同時(shí)，往往也會(huì)屏蔽掉某些“非典型”的導(dǎo)演特質(zhì)，比如，作為“典型”的“第五代”的“黃土地美學(xué)”，至少忽略了或者屏蔽了吳子牛的《喋血黑谷》作為此代導(dǎo)演群體最早具有類(lèi)型意識(shí)的存在。有意味的是，“代群”似乎在“第六代”出現(xiàn)之后便趨于消失，呼喚已久的“第七代”或“第八代”并沒(méi)有在話語(yǔ)的喧鬧中被催生出來(lái)。代群耗散之后，屬于某一代的導(dǎo)演仍在創(chuàng)作行進(jìn)之中，但與作為“代”的時(shí)候已然有了本質(zhì)區(qū)別；代群的耗散，也從一個(gè)重要的側(cè)面驗(yàn)證著當(dāng)代電影風(fēng)格與樣式的趨于多元，以及導(dǎo)演群體的趨于復(fù)雜，“代”的概念已經(jīng)很難包容日漸繁復(fù)的電影現(xiàn)象本身；近年來(lái)新生代導(dǎo)演“出身”之差異，則構(gòu)成了另外一個(gè)意味深長(zhǎng)的現(xiàn)象，傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作格局及藝術(shù)教育格局面臨重組。

一、百年六代：電影代群的耗散

創(chuàng)作經(jīng)歷持續(xù)30多年的陳凱歌與張藝謀，一直被視為“第五代”的精神標(biāo)桿，除了偶有作品出現(xiàn)的個(gè)別導(dǎo)演，他們是這一代導(dǎo)演中持續(xù)創(chuàng)作的碩果僅存者。人們對(duì)于兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作，普遍認(rèn)同于其導(dǎo)演處女作《黃土地》和《紅高粱》，以及被視為其藝術(shù)巔峰之作的《霸王別姬》和《活著》，同樣以處女作確立了……