孫玉秀嗩吶演奏藝術之我見

楊敬志

Point

孫玉秀，山東鄒城市人，魯南“平派”嗩吶的代表人物。曾任山東省歌舞團獨奏演員，1959年應上海音樂學院院長賀綠汀之邀赴民樂系任教。后因故離職返鄉(xiāng)，此后一直在鄉(xiāng)間從事嗩吶演奏。1992年在文化部主辦的“‘朱載堉’杯嗩吶邀請賽”中被授予“民間嗩吶演奏家”稱號。其演奏的《哭長城》、《集賢賓》、《夜看人》等13首曲目和《孫玉秀生平》被輯入1994年8月文化部部署出版的《中國民族民間器樂曲集成·山東卷》。

孫玉秀出身于嗩吶世家，自幼跟隨其祖父(孫余成)學習吹奏嗩吶，對傳統(tǒng)“平派”嗩吶的演奏技藝和曲目得以掌握，其后的演奏實踐中他不斷追求，逐步形成了自己的風格，成為了“平派”的代表人物。筆者認真研究過一份孫玉秀老人吹奏的《哭五更》（又名《哭長城》）的音像資料，。樂曲共由五人演奏，從中透視出孫玉秀老人在演奏方面的一些藝術特點。

新創(chuàng)作的嗩吶曲，風格比較統(tǒng)一，樂曲結構大部分由引子、慢板、快板構成。經(jīng)過慢板的鋪墊，快板部分大多嘹亮、激昂。孫玉秀的演奏與此完全相反，他的音量不大，演奏風格以精巧含蓄見長。表面上看，給人感覺他的演奏幾乎不費任何氣力，但是實際上所帶來的藝術震撼力是很大的。這種“四兩撥千斤”的演奏風格，正是他的特點所在。

孫玉秀的演奏基本可以扣住平派嗩吶的一個“平”字。

一、與方言音韻休戚相關

平派嗩吶的旋律走向與地方方言非常相近。鄒城地區(qū)方言特點也可以用“平”字概括：聲調沒有太大的起伏，音系特點主要是沒有翹舌聲母【zh】、【ch】、【sh】、【r】。音調方面，雖然陰、陽、上、去4個聲調齊全，但是很少用到上揚型聲調。

平派嗩吶發(fā)音語言性強，注重模擬人聲。孫玉秀非常善于氣息與嘴唇的結合，二者配合非常精巧，給人感覺輕描淡寫卻又干凈利索。

二、演奏技巧

他的演奏技巧非常內斂，音量不大，慢板基本不用吐音，柔弱無力的凄慘情緒油然而生。

用文字描述嗩吶聲音的時候，人們經(jīng)常使用“嘀嘀嗒嗒”這個象聲詞，雖然籠統(tǒng)，但是可以通過這個詞看出，民眾對嗩吶聲音的概念是宏亮、具有顆粒性。孫玉秀的音色并不是這樣的特征。樂曲模仿人物哭訴的悲腔演奏段落中，孫玉秀的吹奏細膩婉轉，氣息方面收放自如的運用以及口腔內部精確而適當?shù)呐浜?，使得音準的控制很少借助按孔，手指在指孔上的動作非常小。對于哭腔的模仿，孫玉秀演奏的非常形象，當?shù)厝艘宦牼湍苈?lián)想到婦女在嚎啕大哭時的腔調。

他的高、中、低三個音區(qū)的音色非常統(tǒng)一，不虛不燥，轉換自如。發(fā)音委婉圓滑沒有棱角，以氣帶聲、聲情并茂。手指活動幅度很小，沒有花哨動作，僅僅起到輔助發(fā)音的作用。常使用一些巧妙而適當?shù)陌胛婊蛱撐嬉艨?。不光能夠控制音量，而且能夠協(xié)調音色。

咔音技巧是嗩吶中常見的技巧，所使用的樂器當?shù)厝朔Q作“口彌子”。演奏者用嗓子吟唱曲調，用氣息帶動“口彌子”發(fā)出聲響。模仿的形象非常逼真，在模仿人聲的時候，聽眾甚至能夠直接聽出演奏者所模仿的語言。孫玉秀的演奏，在模擬人聲、雞叫時，全都不用“口彌子”，而是用嗩吶。嗩吶模仿的效果不如“口彌子”逼真、直接。但是，孫玉秀的模仿卻讓人感覺生動、鮮活。就像朦朧的中國畫，輕描淡寫的兩筆，還未書完，意韻卻已滿溢于紙上。

沒有花哨的技巧，沒有嗩吶演奏中經(jīng)常使用的各種“道具”，沒有夸張的表演方式（孫玉秀在演奏時，幾乎沒有任何肢體語言）。這種平淡的表演方式背后充分說明了他扎實的吹奏功底。

三、氣息控制平中見奇

孫玉秀的氣息控制，非常輕松自然，不落痕跡，給人感覺他的嗩吶幾乎很少用氣，但是仔細觀察他的演奏，可以發(fā)現(xiàn)，他的氣息控制已經(jīng)達到了一種非常自然的境地，像太極拳一般柔中帶剛，其中顯現(xiàn)出的深厚功底也是讓人嘆為觀止的。

1、他可以在一個音孔上，靠氣息控制和嘴唇的配合做出三度的滑音，這一點看似輕松卻需要深厚的氣息控制能力。嘴唇的配合方面，在低音時需要唇部肌肉放松，氣向下送。高音區(qū)反之。嘴唇對哨子的施力越大，氣息的力度越要到位。這一連串的動作，是在一個極短的滑音之內完成，這種嚴密精巧的配合是孫玉秀在長期的藝術實踐中所磨練出來的。

2、低音有時用踏氣吹法，吹出比筒音低二度的2。（此曲系筒音作3）送氣松弛自如，力度不強，音色不硬，揮灑自如。還有大幅度的跳音從6到高音5的吹奏。

3、他的氣頂音，能夠自如的吹出一個七度的大跳，這就需要深厚的氣息功底與指、唇、的完美配合。

4、哭腔部分的模仿主要是運用氣震音，震幅很大，且不規(guī)律，完全模仿人聲的特點?？蘼暤某槠亲齑轿⑿〉氖湛s動作，配合手指的滑動，這種滑動幅度非常小，幾乎不離開嗩吶孔。

四、哨片

哨片是嗩吶的一個構成部分，應該不將其歸到演奏特點的范圍。但是孫玉秀先生的很多發(fā)聲特點是與他特殊的哨片構造相關聯(lián)的。

他的發(fā)音松弛通透，因此哨片的材質應該較軟。他的大跳非常自然，并且不借助按孔的作用，由此可以推斷，他的哨片，哨面應該較之其它要大一些。這樣振動體面積增大，可以控制的音高范圍也隨之增大。

按照現(xiàn)在學院派的評價標準，孫玉秀的嗩吶聲音不夠洪亮厚實，音準過于游離。但是他的演奏在百姓當中卻非常受歡迎。老百姓在他的嗩吶中聽到的是活生生的生活再現(xiàn)，音樂素材來自于地方化的音樂形象。旋律走向與地方方言非常接近，語言的音高通過他的嗩吶進一步的夸張，并經(jīng)過藝術渲染顯得尤為的親切?！耙舨粶省狈炊蔀榱怂囊环N特點，他對聲音的描摹沒有任何束縛的框架，是對語言，對生活最直接，最貼切的訴說。