便縱有千種風情，更與何人說

王為

【摘 要】《雨霖鈴》是南宋詞人柳永的十大代表作之一，這首詞的寫作技巧在于：反復渲染、實虛結合、情境結合，這是柳詞中抒情與寫景在章法和修辭的巧妙運用，可謂詞中有畫。離情別緒的感受，通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，構成一種詩意美的境界，繪讀者以強烈的藝術感染。

【關鍵詞】柳永;雨霖鈴;寫作技巧

在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一，南宋文學家葉夢得在《避暑錄話》中記有“凡有井水處，即能歌柳詞”可見柳詞影響之大。中等職業教育課程改革國家規劃新教材，全國中等職業教育教材審定委員會審定《語文》（基礎模塊 下冊）。《雨霖鈴》歷來被視為婉約派的代表作，下面我談談這首詞的寫作技巧。

一、反復渲染突出情

柳永擅長鋪敘，層層點染，務求詳盡。《雨霖鈴》全詞不論勾勒環境、描寫情態還是想象未來，詞人都注意了前后呼應，虛實相生，做到層層深入，盡情描繪，情境交融，起伏跌宕中不見痕跡。“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”開首三句，簡單看只是交代送別的時間、地點，細心留意景物描寫：“蟬”是“寒”的，秋有蕭索感，蟬在凄涼急促地鳴叫，傍晚時分讓人落寞，更兼雨后帶涼意。詞人，一個“對”字讓人聯想到他的動作可能是“呆”對長亭。這里的景已不是單純的景物。而是在釀造一種足以觸動離情別緒的氣氛，先給人一種無可奈何的感受，打下情感的基調，以增強下面抒寫情事的真實性和感染力。“執手相看淚眼，竟無語凝噎。”進一步刻畫兩人難舍難分的形象。這種時候，縱有千言萬語也喉嚨噎住說不出口了。只有緊握著手，淚眼望淚眼而已。這一形象的刻畫，看來似很簡單，實則是情感的集中表現，非常真摯動人。那種“哽咽”欲哭，欲言又止的感情被描繪的淋漓盡致。“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。”想到從此天各一方，心情更加暗淡，移情入景，水色天光便披上了陰影。感到蒼茫、孤獨。“此去經年應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說”，一別還不知何時見面，沒有知音，我的情與誰抒？全文情感層層深入，從不同層面上寫盡離情別緒，令人嘆為觀止。

二、實虛結合突出情

詞中寫景有不少是虛景，是詩人通過聯想和想象而虛擬出來的，但情感卻是實情，因為是由離別引起的，在詞人是由實入虛，在讀者卻是因虛見實，詞人運用了生動的藝術聯想，既有依情揣測的瞻望，又有意不在言中的回顧，虛實結合可以大大豐富始終意象，開拓是的意境。充分寫出清秋離別的復雜內心。凡此種種，都屬于藝術上虛實相生的妙用。實寫離別前的環境：寒蟬、長亭、驟雨。實寫離別時的情態：執手、淚眼、凝噎。虛寫離別后的因情設景、因景設情：煙波、暮靄、楚天、楊柳、曉風、殘月。總之，實寫是面臨分別時心里的依依不舍與苦楚，虛寫的是想到分別后千里的行程將一人度過，年復一年不能再見面的悲涼。虛實結合更加突出分別時的不舍和難過。在詩歌中， “念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。”這類虛景是還沒有發生，它表現的情將一直延伸到未來而不斷絕。故寫愁，將倍增其愁;寫樂，將倍增其樂。“此去經年應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說”，這四句景虛情實，更深一層，推想離別以后慘不成歡的境況，把詞人的思念之情、傷感之意刻畫到了細致入微、至盡至極的地步，也傳達出彼此關切的心情。問句形式感情顯得更強烈。鏡中花水中月，隨時虛設的景象，但表達的情感卻是真摯的，虛實結合的手法使情感的表達更含蓄，雋永，深沉。

三、情境結合突出情

《雨霖鈴》詞中，無論虛寫、實寫，總不能離開寫景寫情。景是“清秋節”，情是“傷離別”，以清秋蕭颯之景，寫離別凄惻之情，即景抒情，融情入景，達到情景交融的化境。《雨霖鈴》抒寫柳永在汴京同戀人分手時的離愁別恨，藝術手法相當高。如“寒蟬凄切”、“驟雨初歇”、“千里煙波、暮靄沉沉楚天闊”。刻畫人物神態，如“執手相看淚眼，竟無語凝咽”，臨別時千言萬語，竟無從說起。幾筆勾勒，傳神地道出情人分手時那一剎那，內心世界相當豐富。再如“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月”。托物言情，展現情思：捕捉了月西沉、天將曉的情景;楊柳岸使人聯想到，古人折柳贈別的習俗，依依楊柳，綿綿別情，點綴渲染，恰到好處，從中可看出柳詞中有畫，畫中有情，反復渲染。即精雕細刻，又大膽潑墨，前后照應，委婉自如。柳詞的點染技巧，確實達到很高的成就。“此去經年應是良辰好景虛設，便縱有千種風情，更與何人說”。“此去二句”再推想別后長久的寂寞，虛度美好年華。“便縱有”兩句，嘆后會難期，風情無人訴說，藝術地把離別之情推入高潮，縱觀全文“余恨無窮，余味不盡”。

每次講到柳永的《雨霖鈴》不禁感慨萬千，隨著年齡的增長，更加體會到了詩中的情感，在幾千年的歷史長河中，詩詞都是中國人“言志”的主要手段，詩人一生波折，也許對離別之情最有感觸，才有了這首流傳百年的好詩詞，讓我們享受到真正的經典詩詞的饕餮大餐。