從近現代音樂作品看打擊樂的發展

孫永富

[摘要]近現代打擊樂在各方面都堅持著創新，不斷與時俱進，主要體現在演奏方式的變化、樂器的編配和其他元素的巧妙結合方面。隨著人類文明的不斷進步和發展，打擊樂不僅沒有淹沒在歷史長河里，還發展迅猛，特別是近現代時期的作品，在音樂領域占據著重要地位。

[關鍵詞]近現代時期 作品 打擊樂 發展

打擊樂是以打、擊方式發聲的樂器的統稱。當然，打弦樂器不包括在打擊樂范疇里面，不同時期打擊樂伴隨著不同的特點，近現代時期的打擊樂作品格外豐富多樣。

一、打擊樂的相關研究

（一）打擊樂的分類。打擊樂的分類主要是根據樂器的音高，打擊樂器通常都會有一個確定的音高，因此，打擊樂一般分為兩類，即膜鳴樂器和自鳴樂器。所謂膜鳴樂器，就是指樂器上覆蓋著一層膜，通過打擊膜來發聲翻。膜鳴樂器包括定音鼓、小鼓、大鼓、鈴鼓等。然而，自鳴樂器顧名思義就是樂器可以自己發聲，不需要借助其他外力。自鳴樂器包括木琴、管鐘、揚琴等。

（二）打擊樂的打法。打擊樂的打法有很多種，主要是根據四種基本打法演變而成。第一種，是以“倉七”沖頭型為基本打法，在其基礎上變化出沖頭、柱頭、歸位、長尖等多種打法；第二種，是以“倉七臺七”長錘型為基本打法，變化出快、慢兩種類型的打法，包括快、慢長錘、一錘鑼等打法；第三種，是以“倉臺七臺”閃錘型為基本打法，變化出閃錘、滾頭子、紐絲等打法；最后一種，是以“倉臺臺七臺”抽頭型為基礎打法，變化出抽頭、收頭、奪頭等多種打法。

（三）打擊樂的特點。由于打法與樂器的不同，打擊樂也呈現出不同的特點。例如，我國俗稱的武場四大件，即鼓板、大鑼、小鑼、鐃鈸。武場四大件不僅在音響上各具特點，還在樂器配合、綜合音響與唱腔的結合方面具有獨特效果。打擊樂的特點不只是局限在我國的音樂領域，在西方戲劇上也獨樹一幟，例如西洋管弦樂隊的打擊樂，能夠通過配合語言韻律，渲染舞臺氣氛，豐富樂隊的演奏。

二、近現代時期的打擊樂作品賞析

打擊樂作品按照演奏類型可以分為四種，包括獨奏、合奏、以打擊樂為主的室內作品和樂隊作品。

（一）打擊樂獨奏作品。《循環》是西方近現代時期的打擊樂獨奏作品，演奏者是斯托克豪森。該作品的演奏要求不僅需要演奏者的技巧，還要求創新。《循環》的樂譜與普通樂譜存在很多不同之處，包括時間值、速度、強度、階段的交替以及定量等方面，都有嚴格標準要求，該作品的最大特點在于演奏者可以自由發揮，也就是根據自己的想法選擇開始的部分，樂譜具有靈活性。《東王得勝令》是中國近現代時期的打擊樂獨奏作品，由肖江和裴德義兩人創作而成。該作品的打擊樂器運用較多，包括排鼓、大鼓、小堂鼓、大小鑼等打擊樂器，通過對樂器的組合創新，將太平天國的場景描繪的淋漓盡致。

綜上所述，兩個打擊樂作品在樂譜和樂器兩方面各有創新，體現了近現代時期的作品特點。

（二）打擊樂合奏作品。近現代時期的打擊樂合奏作品主要以國內居多，例如郭文景的《戲》、李真貴和譚盾合作的《鼓詩》《沖天炮》、安志順的《老虎磨牙》《鴨子拌嘴》等。《戲》是比較典型的近現代打擊樂作品，該作品運用的樂器極少，主要是靠變換多種演奏技巧和演奏者自身的嗓音完成合奏，取得獨特效果，該作品雖然涉及的樂器只有鈸，但是也同樣對節奏和速度有很高的要求，需要演奏者在演奏過程中發揮高度的默契，對節奏掌握的恰到好處。《鼓詩》，《沖天炮》就是結合鑼鼓的合奏，表現出作品的演奏風格和特點。《鼓詩》主要運用了大鼓和排鼓，通過變換演奏技巧，增加演奏效果，體現了近現代時期特有的風格。《沖頭炮》是改編作品，運用的樂器較多，但主要還是以鑼為主，演奏特點以拋鑼技巧為典型，形象的描繪了節日的情景。《老虎磨牙》、《鴨子拌嘴》都是根據陜北生活創作的作品，極具生活色彩。《老虎磨牙》主要是運用了新型演奏技巧，模擬老虎磨牙的聲音，突出主題；《鴨子拌嘴》也是通過運用木魚、云鑼等樂器發出模擬聲，描繪生動的嬉鬧場景。

（三）以打擊樂為主的室內樂作品。以打擊樂為主的室內樂作品的創新主要體現在樂器編配、演奏技巧和演奏形式三個方面。代表作品有周龍的《空谷流水》，奧爾夫的《Antigonae》，埃德加德·瓦雷茲的《電離》和威廉姆·拉塞爾的《八種打擊樂器的賦格》，其中，《空谷流水》運用的樂器主要是鼓，演奏者需要通過變換鼓的多種演奏技巧，來突出流水的粗狂，同時，該作品雖以打擊樂為主，為了體現其自然風景和空谷的氛圍，以笛、管、古箏為輔助樂器，在演奏形式上進行了恰到好處的創新。《Antigonae》運用的打擊樂器較多，且譜曲也相對復雜，通過編配不同的樂器，演奏出獨特的情感。《電離》在樂器運用上也涉及廣泛，結合了世界各地的打擊樂器，例如中國的大鑼，非洲的響葫蘆和西方的鋼琴、管鐘等，演奏人員也相對較多，通過人員和樂器的共同編配，闡述了作品的精髓。《八種打擊樂器的賦格》的樂器有八種，屬于打擊樂的代表作，該作品主要是突出了獨特的演奏風格，演奏者分別對不同的樂器演奏技巧進行了不同的創新，突顯作品的主要思想。

（四）以打擊樂為主的樂隊作品。以打擊樂為主的樂隊作品，中西方都有很多典型的作品，其中，中國近現代作品有浙江歌舞團的《漁舟凱歌》、李明雄的《夜深沉》、《百花園》等，西方代表作有謂十德林的《卡門打擊樂》。《漁舟凱歌》主要運用了排鼓和云鑼兩種樂器，通過變化這兩種樂器的演奏技巧，生動形象的描述了捕魚的場景。《夜深沉》是由《思凡》改編而成，并且借鑒了《霸王別姬》的伴奏，從而豐富作品的情感，該作品將中國大鼓作為樂隊的主奏樂器，改變了傳統的大鼓演奏形式，將樂曲進行適當改變，更符合近現代的音樂作品風格。《百花園》是由李明雄和朱毅兩人共同合作的作品，總共有四段，分別運用板鼓不同的節奏，發出不同的音色，并配合民族樂隊，將百花園的情景展現的活靈活現。《卡門打擊樂》是西方近現代打擊樂的代表作，以打擊樂為主，弦樂隊為輔的樂隊作品，該作品運用的樂器多大幾十種，演奏者也相對較多，在曲風上，不僅保留了《卡門》的經典旋律，演奏者要增加了近現代時期組合打擊樂的特色，引領了西方近現代時期的打擊樂潮流。

三、近現代打擊樂的發展

音樂是沒有國界限制的，近現代打擊樂不僅在西方國家發展繁榮，在我國的音樂領域也占據一席之地，探討近現代打擊樂的發展需要根據多方面因素進行分析，并結合各國發展狀況來探討打擊樂的發展。

（一）近現代打擊樂的全球性趨勢。從整體分析，近現代打擊樂的發展具有明顯的全球化趨勢。打擊樂的發展不是某一個國家或地區的發展產物，也是世界各國人民共同促進的成果，它結合了不同民族和國家的特點，是世界智慧的結晶。

（二）近現代打擊樂的融合性。所謂融合性，也就是包容性。近現代打擊樂在發展過程中，不斷吸收各國不同的樂理知識，容納了所有對打擊樂欣賞的音樂學者，不管是在樂器方面，還是演奏技巧方面，都進行了完美的融合。隨著社會的發展，近現代打擊樂還會不斷融合現代音樂元素，充分展現其融合性。

（三）近現代打擊樂的藝術性。近現代打擊樂的藝術性主要體現在演奏節奏上，清晰分明的節奏感不僅可以陶冶人們的情操，還能有效緩解生活壓力，滿足現代人們的需求。近現代打擊樂很好地融合了現代流行的搖滾樂，使得其藝術性彰顯，表現更加強烈。

（四）近現代打擊樂的創新性。隨著時代和社會的發展，近現代打擊樂在各方面都堅持著創新，不斷與時俱進，主要體現在演奏方式的變化、樂器的編配和其他元素的巧妙結合方面。從發展意義上看，中國近現代時期的打擊樂在整個打擊樂發展過程中，起到承前啟后的作用，對世界的音樂發展具有重大影響。

綜上所述，近現代時期的作品體現了打擊樂的發展歷程，也促進了打擊樂更好的發展。隨著人類文明的不斷進步和發展，打擊樂不僅沒有淹沒在歷史長河里，還發展迅猛，特別是近現代時期的作品，在音樂領域占據著重要地位。