《紅豆》雜志作者何燕作品研討會暨南寧陸川兩地文學交流會小輯

研討會專家發言摘要（按現場發言順序及現場提交的發言稿整理）

8月25日，由南寧文學院（《紅豆》雜志社）和陸川縣文聯共同主辦的“《紅豆》作者何燕作品研討會暨南寧陸川兩地文學交流會”在陸川縣城舉行。著名散文家、《散文選刊》原主編王劍冰，評論家、《小小說選刊》原主編楊曉敏，評論家、學者古耜，小說家、廣西作家協會副主席朱山坡，《南方文壇》編輯部主任王迅，以及韋毓泉、侯玨、盧悅寧、張凱等《紅豆》雜志編輯出席研討會，玉林市、陸川縣有關領導、作家60多人參加研討會。會議由南寧文學院院長、《紅豆》雜志主編丘曉蘭主持。

當天，區內外專家對《紅豆》作者、陸川縣青年女作家何燕的系列小小說作品《江邊人家》進行了研討。現按發言順序摘要如下。

作家、評論家、學者，遼寧省作家協會副主席 古耜：

何燕的小說作品讓人讀后能產生發言的欲望。她的小說總體上可以分為三類。第一類是使用蒙太奇技術、鏡頭感很強但小說味不是很濃的作品。小說的特征是通過語言藝術激發讀者想象，使人回味。被改編成影視并不能證明一篇小說是好小說。很多好的小說難以改編成影視，硬要改編便會損耗文學的元素。想通過小說寫作走影視捷徑是舍本逐末。何燕的第二類小說，是更像小說的作品，這部分作品故事曲折，有情節的逆轉。第三類是近乎復調小說特征的作品，比如《小心你的鄰居》《曬谷子》等。這兩個小說反映了老年人生活孤獨的問題，城市化產生的各種生活矛盾。何燕小說距離社會的中樞神經很近，但需要注意的是，要從人文的、歷史的角度落筆，處理好感情的流向，使作品更有張力。建議作者多讀人文社會科學著作，以提升創作的思想高度。

《紅豆》雜志編輯 盧悅寧：

正如楊曉敏老師所說，“小小說是平民藝術”。小小說作為平民藝術，某種程度上是可以被當作當代的民間文學的：和民間文學一樣，小小說來自民間，其作者和讀者大都來自民間，取材和故事背景更是來自民間。比如，何燕《江邊人家》教育系列——客家兒女中的《毛毛上學》就有一點民間文學中叔嬸（兄嫂）虐待孤兒這一母題的影子，只是融入了時代元素，對這一母題進行了細微改變。小說中的毛毛與古已有之的民間文學中充滿智慧而與命運的不公斗智斗勇的“孤兒”別無二致，而毛毛叔嬸的狡猾和自私也與民間文學中狠心的叔嬸（兄嫂）如出一轍。 這就給我們一個啟發：民間文學中存在大量經典的母題，其中一些元素可以為我們的小小說作者創作時所用，嘗試對這些母題進行結合當下環境的、藝術化的加工和處理，深切關注人的命運、人的最終愿望，不難寫出精彩的小小說作品。

《紅豆》雜志組稿編輯 張凱：

讀完何燕的《江邊人家》系列小小說，發現何燕很善于從不同的視角去觀察生活、體悟生活，提煉生活的本真。她的小小說正像生活在土壤里的一株小樹，枝枝葉葉散發著木本植物的幽香與大地清甜的氣息。具體體現在下三個方面：一是在現實觀照下的底層書寫。何燕小小說里的人物大多是生活在社會最底層的弱勢群體，他們或是留守兒童或是失親孤兒，或是寒門學子，或是空巢老人。這種現實觀照下的底層書寫，感性的文字落于紙上，追問與反思都在理性的框架下游走。二是有充滿懸念的情節設置，既意出塵囂之外又筆落情理之中，符合生活的邏輯，又給人以審美的享受。三是清新流利的語言，委婉動人的細節刻畫。何燕作為一名中學語文老師，語言功底扎實，每一篇小說中描寫性的語言都很有特色，既描摹風物又烘托形象，既提示情節又營造氛圍。祝愿何燕在今后寫出讓朽木流淚，令木乃伊跳舞的作品。

《紅豆》雜志編輯部主任 侯建軍：

何燕的小說在選材上，以市井人物的家長里短和人生五味為主，她的本土化敘述避開了小小說創作容易出現的題材同質化、寫作模式化的問題。其次，何燕的《江邊人家》小小說系列寫作說明她對自己的寫作規劃和節奏有總體上的把握，是作家走上成熟的轉折點。第三，何燕的小說特別關注了孤寡老人和少年人的成長，很有社會責任。中國步入老年社會，出現各種社會新問題，何燕系列作品塑造老葛這一形象，思考和表現了這些問題，溫暖人心。她的小說暗含分裂感，生活、命運、人心的分裂，以及人們對彌合感情鴻溝的渴望。如在《紅豆》2015年第3期發表的短篇小說《小心你的鄰居》即是對物質之城的精神荒涼、被城市化的農民不知何以安頓靈魂的現實追問。建議作者在今后進一步提升作品的思想性，不要滿足于描繪生活故事的表象。

《紅豆》雜志社副社長 韋毓泉：

何燕的小小說充滿正能量，充滿智慧和憐憫。她善于取材，截取生活中常見的事物，升華成小說主題，體現出對人性的思考，展示了她的文學智慧。她的小小說里面幾乎每一篇都充滿著悲天憫人的情懷，小說主人公基本上都是底層人物，但作者都賦予他們比較令人滿意的人生結局，給人感到人性的溫暖和力量。何燕小說的敘事技巧、語言運用都比較成熟，讀起來很順暢輕松。何燕在創作談里說自己喜歡將人物和故事寫“絕”，這種“絕”往往產生意想不到的藝術效果，但如果一味追求“絕”，有時會給人“生”“硬”的感覺。建議她今后的小小說寫作不要勉強追求“絕”，應讓作品更加自然、細膩、動人。

青年評論家、《南方文壇》編輯部主任 王迅：

何燕很多小說都聚焦老年人的生活，而且寫得很有生活的質感，對人物心理有精準的把握。這歸功于她對這個群體的深切關注和難得的人文情懷。如短篇小說《曬谷子》以被壓抑的老年情感生活為焦點展開敘事，寫老桑夫和老桑婦借助曬谷子之機實現難得的約會。作者講述的是老年人在兒女壓抑下的一種情感釋放，在釋放中尋求達成和諧與理解。短篇小說《小心你的鄰居》是這類題材的最新作品。小說主人公是生活中常見的空巢老人，他的生活一直處在焦慮中。小說的結尾讓讀者訝然，對面的鄰居龐老頭不但沒有入住，也沒有如八爺所料的出租給外人居住，而是成為安放24座陵墓的所在。這種結尾確實讓人深感意外，同時又耐人尋味。何燕的不少小說都在探討老人如何維護最低限度的尊嚴，重建幸福生活的可能性。建議作者今后多參考一些經典小說的成熟手法，使作品更加飽滿、經典。

小說家、廣西作家協會副主席 朱山坡：

《紅豆》雜志社遠道而來，到兩廣交界的玉林市陸川縣為一個底層作家召開研討會，功德無量。何燕是廣西小小說領域的重要代表作家，她很勤奮，很謙虛和低調。我覺得她的創作有幾個方面的特點。一是自覺構建屬于自己的文學體系和精神世界，作品有可貴的文學品質。二是她善于在短小的篇幅里展現宏大寬闊的時代背景，超越了文學體裁的局限，寫出了大的命運沖突和社會波瀾。三是何燕沒有陷入歐·亨利式的許多傳統經典名家業已用濫的小說套路，試圖跳出大師的“魔掌”，十分難能可貴。第四，何燕的敘述把握能力較強，不少作品形式感很強，敘事技巧比較嫻熟，形成了自己的風格。我建議作者邁出更大步伐，嘗試多寫中短篇小說，拓展自己的文學空間。

散文家、《散文選刊》前主編，河南省作家協會副主席 王劍冰：

陸川縣文聯能夠邀請全國知名的《紅豆》雜志來為一個基層代表作家開研討會，用心良苦，令人感動。我讀完了何燕提供的這批小小說，其藝術特色概括起來，給人的印象是有豐厚的生活基礎、有個人化的思想或思考，也有個性較突出的語言風格。小小說寫作，概而言之，需要講究和注重“突然”“必然”和“自然”。何燕的部分作品體現了這三種敘事藝術邏輯。但我建議她，第一，不要把小說往影視腳本上靠，如“夜。”這類單獨一個字成段的寫法，太跳躍，太劇本化。小說終歸要在敘述上下功夫，要有語言、感情和故事的流動。第二，要處理好場景片段描述與小小說精練敘事之間的關系。小小說的文體特征要求它不能像中長篇小說那樣鋪張，即使在短小篇幅里用筆墨展示描寫的才能，也要考量它對整個小說是否有必要。何燕是一個有生活、有功底、有情懷的青年作家，繼續堅持創作下去，非常值得期待。

小小說事業倡導者、評論家，河南省作家協會副主席 楊曉敏：

何燕是廣西小小說隊伍的新銳力量。她在不太長的寫作時間里取得了很大的進步，在這里我謹表示祝賀！同時，《紅豆》雜志社和玉林市、陸川縣對這樣一名潛心創作的青年作者的重視，體現出很強的責任感，令人敬佩。廣西小小說隊伍的寫作在全國有示范作用，何燕在創作道路上的步伐是廣西小小說這一文體繁榮發展的縮影。廣西人杰地靈，我們不能因為她是邊疆作者就認為其成績小，相反，文學桂軍很厲害，其中小小說桂軍也不容小覷，近30年來，廣西的小小說創作已經成為一個全國性現象。廣西的天時、地利、人和，有助于作家的成長和文學的發展，廣西的小小說隊伍有上百人，每年舉行的小小說活動和創作出的作品也很多。我對何燕有如下建議和期待：一、不要寫得太實，小小說貴在空靈，藝術品位要高。閑筆、留白、人物塑造等手段要靈活運用，要把故事講得有意思、有意味。二、不要過多地就事論事，還要加強文學的智慧含金量，比如哲理、幽默的元素需要適當提煉和強化。

《紅豆》雜志社社長、主編 丘曉蘭：

剛才八位專家從不同的角度解讀了何燕作品，也給出了各自的意見和建議。這對一位正前行在創作路上的作家而言，相信是非常寶貴的。下面，我們就請今天研討會的主角，青年作家何燕發表感言。

小小說作家 何燕：

非常感謝縣文聯！感謝《紅豆》雜志社和各位遠道而來的專家！感謝玉林市文聯和作協的朋友們！今天大家集中討論點評我的作品，讓我很感動、高興，各位一針見血的精到指點，讓我收獲特別大，壓力也很大。我今后將繼續努力在寫好小小說的基礎上，朝中短篇小說創作方向發展，以陸川九洲江為根據地，挖掘嶺南文化的內涵，把客家文化和九洲江這一地域的風土人情寫深、寫透。

陸川縣文聯主席 黃曉紅：

非常感謝各位專家老師、感謝《紅豆》雜志社、感謝我們玉林市文聯和作協的領導以及媒體朋友們！今天的研討會沒有結束，而是一個新的開始。我們期待何燕好好消化吸收這次會議的內容，在將來寫出更好更多的文學作品！

錄音整理 ?侯建軍

責任編輯 ?侯建軍