現代重彩畫中金屬材料的運用與探索

李錫芝

（銅仁幼兒師范高等專科學校，貴州銅仁554300）

現代重彩畫中金屬材料的運用與探索

李錫芝

（銅仁幼兒師范高等專科學校，貴州銅仁554300）

中國畫中金屬材料的運用有著悠久的歷史，六朝時期佛教文化的興起，推動了宗教藝術的發展。宗教藝術中越來越多的運用金屬顏色，加強了畫面的裝飾性、材質感，擺脫了傳統中國畫僅用水色來表現的手法。金屬材料在現代重彩畫中是一種不可或缺的繪畫語言。隨著工筆重彩畫的發展，物象本身的質感和肌理效果，單靠傳統的國畫色是不足夠表現的，金屬材料以及各種礦物質顏色的運用，使現代重彩畫的表現語言增多，畫面肌理效果和構成語言有所創新。重新考究金屬顏色與礦物質顏色在中國傳統重彩畫的運用,把西方審美意識與日本畫中材料語言相結合在一起,吸收其優勢,棄其劣勢，豐富了中國現代重彩畫的表現形式、材料語言以及審美取向，加快了現代重彩畫的發展與創新,對中國畫的發展有深遠的影響。

金屬材料；重彩畫；金銀箔；肌理效果

金屬材料在現代重彩畫中是一種不可或缺的繪畫語言。隨著工筆重彩畫的發展，物象本身的質感和肌理效果，單靠傳統的國畫色是不足夠表現的，金屬材料以及各種礦物質顏色的運用，使現代重彩畫的表現語言增多，畫面肌理效果，構成語言有所創新。現代重彩畫中主要運用的金屬材料有：金箔、銀箔以及由它們所研磨而成的金粉、銀粉等。它們主要是以黃金、銀、鋁、銅為原料將其冶煉而成的。有些金屬材料有其永不變色的特性，如金箔、鋁箔、仿金箔。也有一些金屬材料具有變幻莫測的特點：如銅箔、銀箔，根據溫度高低的不同，可燒制成不同的顏色，這是其它礦物色、水色無可比擬的特性。另外金屬材料不僅高貴華麗，而且能夠很好的與其它水色、礦物色相融合在一起，在畫面中形成不同材質的對比，形體的疊加，從而生成震撼人心的藝術作品。

如今，“現代繪畫中有多種媒介材料的運用，除金屬材料之外，還有礦物質材料、水色、甚至蛋殼、玻璃、五色土、化學材料等，這些都可以為現代繪畫所用。西方繪畫中，這些媒介材料叫做Mixed Media即綜合材料。”對綜合材料在重彩畫中的運用,塔皮埃斯認為：“（1）通常是被撕碎揉皺的有道道痕跡的；（2）通常較嚴格地按照精密的幾何圖形拼接材料；（3）有相當數量的作品將綜合媒材作為畫面的重要組成部分，有些則直接用實物作為畫面的一部分，如床、椅子、櫥柜、門等等。”

西方繪畫把綜合材料與繪畫技法相結合在一起，拓展了繪畫技法的表現空間。西方的現代藝術形式對于中國工筆重彩畫的發展起到了推動作用，所以，兼容西方的藝術形式、材料語言，有利于中國現代重彩畫的發展與創新。

一、金屬材料的應用實踐

“繪畫材料本身的美是構成美感效果最基本、最普遍、最持久的因素。對于繪畫來說，材料美只是相對的，材料的美并不等于作品的美，材料質地的美能不能在畫面中發揮作用并且轉化為藝術的美，這就看畫家對材料的認識，對材料的選擇、熟悉和運用能力了。一般來說，畫家在進行藝術作品的構思、構圖和創作時，材料也作為藝術觀念、視覺圖式和符號直接參與到藝術創造中。這樣，材料語言也就直接轉化成了藝術形式語言，成為藝術作品的有機組成部分，從而獲得了同本身質地有關卻又意義完全不同的新生命。”

金屬材料的選擇應根據畫面的構圖形式、色彩搭配、物象的質感來決定。可將金屬箔大面積的粘貼，也可局部的使用，可以用濾網撒碎箔片，也可將其剪成大小不一的形象，進行張貼，可將其皺著貼箔，干后掃去未粘貼的箔，從而形成花紋的圖案形式。也可瀝粉貼金，還可以用切金的技法將它們切成形狀不同的小箔塊、碎箔粒等等。

瀝粉貼金法在早期中國繪畫中已經出現，又稱瀝粉堆金法。在線條凸起上貼金的叫瀝粉貼金，在塊面凸起上貼金的叫瀝粉堆金。因此具有立體感的瀝粉堆金比完全平面的瀝粉貼金要更加強烈、金光燦爛。唐卡是中國繪畫中的一個重要的組成部分。唐卡繪畫對金銀粉的使用非常講究，由于金的延展性極好，因此，從事唐卡繪畫的藝人將純金放入瓷乳缽中經過長時間的研磨之后，才使用再唐卡上。用金、銀粉涂上之后還需用珊瑚珠打磨，使其亮麗、光滑。唐卡主要以白布為媒介、而且必須在白布上刷上白蛤粉底，這樣不易壓壞，重彩畫前期的步驟與其相似，也需刷白蛤粉底。由于人們對肌理效果的追求和賞識，畫家開始不斷的發現和探索新的材料語言。肌理則是發展和探索新材料的結果，肌理在現代重彩畫的發展促進了中國畫綜合材料的革新與完善。金屬材料所表現出來的肌理效果是其它材料所不能代替的。金屬箔可將其做出水波紋的效果；還可用切金的方法，將金箔切成大小不一的箔塊，然后貼在色底上；也可將金箔撕成不規則的形狀，貼在色底上，會產生意想不到的效果；在畫面上貼以黑箔，干后在其上著色等。金屬箔做出的肌理，給人以質地堅硬的金屬感和斑駁感，從而給畫面增添了新的藝術語言。

“肌理是客觀存在的物質的表面形式，它代表材料表面的質感，體現物質屬性的形態。”任何物質都有其本身的肌理形式，并且人們可感知它的存在，用各種媒介材料創作出豐富的肌理效果。在繪畫創作過程中，肌理是畫家依靠自身對物象的感知與審美感受，運用多種綜合材料以及多種表現手段制作出的一種新的畫面紋理。畫家以肌理表達情感，通過對現實物象肌理效果的再造，自由的抒發心中強烈的情懷，加大物象對觀眾情感的碰撞。所以，肌理語言有別于其它繪畫技法，具有自身獨特的美學特質。

二、關于金屬材料的思考與探索

對重彩畫材料不斷地進行選擇、探求和思索，注重對材料語言的研究和視覺效果的革新。重彩畫的表現語言，傳承和發展了中國傳統重彩畫中對礦物質顏色和金屬材料的運用，使重彩畫畫風不斷更新。由于材料的不同，使用技法和表現方法也不盡相同。特別是在色彩的選擇上突破了傳統中國畫的色彩構成，從而使重彩畫進入一個選擇材料自由、表現方式豐富的創作空間。

由于中國現代重彩畫發展時間的短暫性，從而導致了現代重彩畫的繪畫體系很不完善，許多現有的技法也是現代一些畫家的探索，并沒有形成完善的技法、理論體系，在重彩畫創作過程中具有一定的自由性，特別是在新材料新技法的運用上。很多畫家對銀箔的變色、燒燙有深入的研究，但很少有書上詳細談及銅箔的燙燒。銅箔價格較低，且在不同溫度下也可燙燒成各種各樣的顏色。當用平底鍋進行燙燒時，從低溫到高溫，顏色根據時間的長短依次的變化是：黃、橙、紅、紫、藍、綠，最后變成灰黑色，溫度的高低是顏色變化的關鍵因素。另外，銅箔中含銅量的多少也是影響色變的一個重要因素，想燒什么樣的顏色也要注意銅箔的含銅量。銅箔可燙燒成各種顏色，有時甚至可把整個畫面所需的顏色全用燒制銅箔來代替，畫面將出現意想不到的效果。

三、金屬材料是重彩畫家創作靈感的來源

“工具和材料是造型藝術整個創作活動的物質基點，它既制約著藝術語言又是藝術語言的重要組成部分。隨著人類藝術由古典形態向現代形態的轉化，媒介物本身的自主地位和表達功能越來越突現出來，材質語言呈現出由自由自在到自覺，由幕后到臺前，由依存到獨立的重大轉變。”這是劉驍純在《媒介物質的自覺》中所提到的。隨著時代的變革，重彩畫材料語言越來越多樣性，材料在畫面中的地位越來越突出，金屬材料也不例外。

在現代重彩畫的創作中，新材料的出現會激發畫家的創作靈感，引起畫家的創作欲望，正確的認知和掌握金屬材料在現代重彩畫創作中的運用，能有利于開闊畫家的創作空間。金屬材料是重彩畫家創作靈感的源泉。“造型藝術的創作是藝術家借助特定的物質媒介和實踐手段，將內心的觀念、意向、情感外化為具體可感知的物質形態的過程。”在重彩畫創作中，材料是重彩畫家在畫面上表達情感的物質形態。是由重彩畫家在創作過程中根據畫面需要進行選擇的。有時，材料之間的碰撞，新技法的運用，可能會給予畫家創作的契機。

金屬材料在現代重彩畫中具有不可替代性。金屬材料可以作為審美價值的元素之一，并不僅僅是它能夠真實的再現物象的本質，而在于使它可以給予畫家心中所要表達的抽象出來的，由其它顏色所不能替代的畫面語境。偶然使用的金屬顏色，或用在物體上、人物身上、環境中，可以是云、是霧、是雨、甚至是勇敢、憤怒等抽象情感的代替，再加入一些構成因素，具體形象更加明確，從而形成新的畫面效果。重彩畫家在運用金屬材料的同時，也從中獲得了創作的靈感。

四、結語

現代重彩畫的創作采用金屬材料、礦物質顏色、國畫色、水彩色等多種顏料，畫面效果所具有的材質感、金屬感和真實感是現代重彩畫與傳統中國畫相比所獨具的特點，也可以證明材料在重彩畫繪畫語言表達上的重要性。金屬材料在現代重彩畫中具有不可替代性。金屬材料可以作為審美價值的元素之一，并不僅僅是它能夠真實的再現物象的本質，而在于它可以給予畫家心中所要表達的抽象出來的，由其它顏色所不能替代的畫面語境。金屬材料是重彩畫家創作靈感的源泉。畫家在創作過程中根據畫面需要進行選擇，有時，材料之間的碰撞，新技法的運用，可能會給予畫家創作的契機。金屬材料在今后的現代重彩畫創作中將日趨完善，并對中國水墨畫產生重要的影響，從而使中國畫呈現出多元化的發展方向。

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1005-5312（2015）20-0175-02