淺析戲曲豫劇的舞臺表達

王宏宇

（蘭州歌舞劇院，甘肅蘭州730030）

淺析戲曲豫劇的舞臺表達

王宏宇

（蘭州歌舞劇院，甘肅蘭州730030）

豫劇發源于中國河南的一個戲曲劇種，是中國的五大劇種之一，居中國各地域戲曲之首。豫劇藝術古今兼納、剛柔并濟、豁達寬厚，有中和之美。它以唱腔鏗鏘大氣、抑揚有度、行腔酣暢、吐字清晰、韻味醇美、生動活潑、善于表達人物內心情感著稱，憑借其高度的藝術性而廣受歡迎。本文將從戲曲豫劇的特點著手，淺析戲曲豫劇的舞臺表達。

豫劇；特點；舞臺；表達

一、戲曲豫劇經典

豫劇產生由來已久，它是在河南梆子的基礎上不斷繼承、改革和創新的基礎上發展起來的。建國后因河南簡稱“豫”而得名“豫劇”。豫劇自清朝末期至今已經形成五大聲腔，即祥符腔、豫東調、豫西調、沙河調和高調。悠久的歷史孕育出戲曲文明，豫劇的優質作品也不在少數。早在2006年經國務院批準，豫劇被列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。目前，盛傳于中國的戲曲豫劇經典在藝術家們的苦心經營下生命旺盛。如《打金枝》、《花木蘭》、《西廂記》、《對花槍》、《鍘美案》、《三上轎》、《八珍湯》、《穆桂英掛帥》、《抬花轎》、《女貞花》等。

二、戲曲豫劇的舞臺表達

豫劇以唱見長，在戲曲界也算是擎天一柱。近些年來隨著電視等媒體的發展與推廣，豫劇以其獨特的舞臺表達魅力蜚聲海外。首先，豫劇的唱腔鏗鏘有力、擲地有聲，抑揚頓挫、富于熱情奔放的陽剛磅礴之氣，具有強大而深厚的情感力度。其次，豫劇的行腔酣暢、吐字清晰、本色原生態自然、情感愛憎分明、善于表達人物的內心想法情感。再者，豫劇的節奏明快鮮明強烈、矛盾沖突尖銳、故事情節完整，再加上曲調詼諧歡快，演出時像是輕松的喜劇，但又不失為恢弘大氣之勢。豫劇本身就具備以上特點，在舞臺表達上更加豐富。

（一）情緒化的表演節奏

豫劇本身情感鮮明，在舞臺上表達時因有專門樂器的配合更加情緒化。豫劇本身的節奏并非是不可控制的，可以由樂器、人物臺詞等來輔助調節。首先，在舞臺上表演時，劇中人物的情緒主導著舞臺節奏的快慢。如《花木蘭》，這一劇作開篇交代故事背景：北朝時番邦犯境，邊關告急。花木蘭的父親名列征兵軍冊。木蘭考慮到父親年事已高，弟弟年幼，最終決定女扮男裝，冒充弟弟入伍，替父從軍。本劇將花木蘭由待字閨中的悠閑少女轉變為充滿英雄氣概的女將軍，音樂由輕緩低沉的管弦樂變為慷慨磅礴的打擊樂，其節奏發生了明顯變化。這種由慢到快的節奏是跟隨劇中人物的情感而變動的，這種表演節奏由情緒主導。依據劇中人物的情緒、命運或者經歷的變化來把握戲劇表演節奏有利于戲曲舞臺的深度開掘，營造出跌宕起伏的戲劇效果。其次，舞臺節奏緊系觀眾的情緒。戲曲的舞臺表達其最終目的是感染觀劇者，因此無論戲曲劇情如何發展都要緊扣觀劇者的觀賞心情。也就是說能夠使他們長時間集中注意力或者精力注視欣賞本戲曲，并油然而生產生審美感。現今隨著大眾追求物質生活水平的要求越來越高，對自身也越來越嚴苛，生活節奏不斷變快，這些外在生存生活條件使得大眾變得浮躁，鮮有靜心賞析戲曲的閑情逸致。由此導致很多的戲曲為迎合大眾的審美心理進行大刀闊斧的改變，甚至失去了很多原本該有的精華。快節奏在很多戲曲中隨處可見，但這種快節奏并非長久良策，最終只會使觀眾產生疲憊感以至于一出戲到了緊要關頭或者說高潮時，觀眾早已無心欣賞。再者，舞臺硬件設備緊系人物語言。劇中人物生存生活氛圍或者說環境是極為重要的，它是造就人物性格甚至命運的重要外在條件。舞臺硬件設備多且復雜，硬件設備的巧妙配合和充分運用可以為人物的刻畫做鋪墊。如豫劇樂隊的表演分為武場和文場，就豫劇武場的主要樂器有板鼓、堂鼓、大鑼、手镲、小鑼和梆子等。武場的鑼鼓點又有三大類，一是開臺鑼鼓點，二是配合表演動作及烘托舞臺氣氛的鑼鼓點，三是唱腔中的鑼鼓點等等。而文場中不乏伴奏曲牌等，這些直接運用樂器為戲曲添加色彩的硬件設備圍繞劇中人物角色、性格特點、臺詞等做成對應的表達。

（二）多媒體、演員配合默契化

一臺成功的戲曲豫劇在舞臺的唯美呈現取決于多重因素的完美配合。音樂、舞臺背景等是舞臺表達的重要輔助。戲曲的表演固然是以演員的精湛的表演技巧為主梁，但輔助對舞臺表達有著點石成金的作用。舞臺表達不僅需要借用多媒體，還講究演員之間表演的默契配合以及多媒體和演員的配合。如在新編《白兔記》第一出《別夫》中，劉知遠在殺人后逃逸，李三娘在瓜地中被李氏父子發現，二人得知劉知遠殺人逃逸后極力勸說李三娘改嫁，這時舞臺伴湊和音樂的節奏都在不斷的提速，而劇中人物的演說唱詞的速度不斷加快，李氏父子的咄咄逼人、李三娘的為難情緒都在音樂背景的映襯下步步顯現。

三、結語

豫劇是中華民族的文化瑰寶，是民族文化的結晶，是在不斷的積累、創新中成長起來的藝術。戲曲豫劇完美的舞臺呈現要求精湛的舞臺表達，情緒化的舞臺表達及多媒體、演員之間的默契配合等是造就一出成功戲曲豫劇的重要法寶。但我們也有必要認清戲曲豫劇的發展前景，不可為迎合某種消費人群而盲目進行不必要的變革。

[1]潘妤,田蔓莎.尋找戲曲的另一種表達[N].東方早報,2011-09-20.

[2]王驥德.曲律[M].北京:中國戲劇出版社,1959.

J825

A

1005-5312（2015）20-0167-01