《紅藍(lán)軍》“滿分”的再認(rèn)識
——“方圓之道”

郭丹

（西安音樂學(xué)院研究生部，陜西 西安 710061）

《紅藍(lán)軍》“滿分”的再認(rèn)識
——“方圓之道”

郭丹

（西安音樂學(xué)院研究生部，陜西 西安 710061）

CCTV電視舞蹈大賽中,軍旅舞蹈《紅藍(lán)軍》獲得了比賽有史以來的第一個“滿分”成績，針對這一現(xiàn)象，探究其本質(zhì)原因后，對CCTV舞蹈大賽的辦賽特性、軍旅舞蹈創(chuàng)作的發(fā)展走向產(chǎn)生了一些新認(rèn)識。

CCTV舞蹈大賽；軍旅舞蹈；紅藍(lán)軍；滿分

一、“滿分”的爭議

第五屆CCTV電視舞蹈大賽中，軍旅舞蹈《紅藍(lán)軍》一舉奪魁，獲得全場100分最高分?！皾M分”的出現(xiàn)，引來了業(yè)內(nèi)外極強的爭議。有人認(rèn)為其當(dāng)之無愧獲得滿分的，也有認(rèn)為分?jǐn)?shù)夸大了作品的實際藝術(shù)水平，與分?jǐn)?shù)不能畫上等號的評論。這個“滿分”是大賽自開辦以來從未有過的歷史，看似一個刷新紀(jì)錄的現(xiàn)象，確是值得人深思。爭議雙方的立場，大致可以歸結(jié)為政治立場和藝術(shù)立場的不同。擁護《紅藍(lán)軍》的榮譽，是因為紅藍(lán)軍從主題及表現(xiàn)形式等方面都有了新的突破，在題材選擇上握住了時代的脈搏，捕捉了軍人的時代精神，并代表著新軍事變革時期的軍隊形象。通過空間對話，展現(xiàn)出紅藍(lán)軍雙方在軍事演練中勇猛對抗以及硝煙炮火中的戰(zhàn)友情深。

二、“滿分”的現(xiàn)實原因

（一）CCTV電視舞蹈大賽的比賽定位

“確立比賽定位時，大賽更關(guān)注觀眾們對舞蹈欣賞的接受程度；作為參與者，我們希望大賽能夠更貼近生活，讓大部分觀眾能夠接受和喜愛。”①CCTV電視舞蹈大賽的特征一方面是央視主導(dǎo)的特殊性，另一方面是電視媒體對舞蹈藝術(shù)的介入。電視媒體爭取收視率是不可拒絕的事實，這些帶有很強的政治色彩和娛樂色彩都成為形成該比賽定位的直接因素。比賽關(guān)注的核心顯然不僅僅是藝術(shù)性，而是藝術(shù)性、政治性、娛樂性的統(tǒng)一。

（二）《紅藍(lán)軍》的自身優(yōu)勢

《紅藍(lán)軍》是一個典型軍旅題材舞蹈，往年舞蹈比賽中軍旅舞蹈大都搶占鰲頭，此次比賽依舊如此。

宏觀上講，首先《紅藍(lán)軍》是軍事對抗演習(xí)的直接寫照，以舞蹈的形式呈現(xiàn)在舞臺上屬頭一次，舞蹈中通過雙方交握雙手，傳達(dá)當(dāng)代革命軍人在模擬訓(xùn)練中的堅強對抗和背后團結(jié)友愛的戰(zhàn)友情；其次與當(dāng)屆群舞組獲二、三等獎作品相較之下，從敘事結(jié)構(gòu)、情感發(fā)展等方面，可供觀眾對軍旅生活展開想象的內(nèi)容更為豐富。微觀上講，軍旅舞蹈總以極高的技巧創(chuàng)新傳達(dá)軍旅生活的特殊體驗。在《紅藍(lán)軍》的表演中，紅軍基本屬于低空潛伏的狀態(tài)，而藍(lán)軍則是對高空的占領(lǐng)。通過各方戰(zhàn)斗特征的技術(shù)動作創(chuàng)造了一個虛擬的意象空間，實現(xiàn)了對抗中的互動，《紅藍(lán)軍》的創(chuàng)造符合該作品本體內(nèi)容的技術(shù)技巧。

所以，“滿分”現(xiàn)象可說必然也可說偶然。

三、“方圓之道”促和諧

（一）CCTV舞蹈大賽可循“方圓之道”

我國專業(yè)舞蹈比賽中，當(dāng)屬CCTV電視舞蹈大賽最為親民，所以對受眾的接受程度及藝術(shù)修養(yǎng)，比賽對舞蹈的種類、題材等方面提出了帶有針對性的要求，使參賽作品有了很多“方”的框定。從而使舞蹈藝術(shù)在具有“圓”之親和力的同時又產(chǎn)生了“方”之距離感。“由于央視不容置疑的特殊地位，電視舞蹈大賽這個具有示范性意義不僅影響著舞蹈創(chuàng)作的走向，也引領(lǐng)著觀眾的審美傾向。因此為了提高“收視率”，一些做法可能給觀眾帶來一定程度的誤導(dǎo)，尤其是在“舞蹈技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系”，以及“舞蹈再現(xiàn)性與表現(xiàn)性的關(guān)系”等方面。②

《紅藍(lán)軍》“滿分”便是大賽對“方”的過分強調(diào)而產(chǎn)生的結(jié)果。

（二）軍旅舞蹈創(chuàng)作可循“方圓之道”

軍旅舞蹈有著政治文化與藝術(shù)創(chuàng)作珠聯(lián)璧合的獨特魅力。它是以軍人、軍事為主要題材，崇高、壯美和強烈的政治色彩一直是軍旅舞蹈獨特的藝術(shù)魅力?！雹邸都t藍(lán)軍》最初是為全軍文藝會演而創(chuàng)作的，之后才轉(zhuǎn)戰(zhàn)央視大舞臺。顯然作品面對的初始觀眾明確為廣大官兵，隨后才走向電視熒幕面向人民大眾，由此，其最初面對的也是需要“方”之指引，而后轉(zhuǎn)向電視熒幕“圓”的群體時才成為百姓眼中舞蹈藝術(shù)的一個分支。

通過對《紅藍(lán)軍》“滿分”現(xiàn)象的反思，反映出在時代大背景的前提下，在舞蹈藝術(shù)發(fā)展的進(jìn)程中衡量好政治性與藝術(shù)性的尺度至關(guān)重要的結(jié)論。CCTV電視舞蹈大賽和軍旅舞蹈創(chuàng)作在未來的發(fā)展道路上皆可遵循一種“方圓之道”，在限制中不斷突破，在限制中找尋自由。

注釋：

①明文軍.舞蹈復(fù)蘇時代的隱憂與舞蹈者的職責(zé) [J].藝術(shù)評論,2007 (08).

②劉青弋.重返舞蹈的伊甸園——CCTV電視舞蹈大賽評點[J].藝術(shù)教育,2002(06).

③毛亞琛.試論“十七年”中國軍旅舞蹈的發(fā)展（1949年至1966年）[D].北京:中國藝術(shù)研究院,2010.

[1]歐建平.點評與反思——第五屆CCTV舞蹈大賽[J].藝術(shù)評論,2010 (01).

[2]慕羽.2009年中國舞蹈行業(yè)分析[J].藝術(shù)評論,2010(02).

[3]梁玉師.浩然大美舞紅藍(lán)先進(jìn)文化軍中傳——從男子群舞《紅藍(lán)軍》談發(fā)展先進(jìn)軍事文化[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2011(01)

[4]劉振華.堅守與突破——對新時期軍事題材舞蹈的探討[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報,2011(01)

[5]劉建.舞蹈·舞蹈藝術(shù)·舞蹈大賽——第六屆CCTV電視舞蹈大賽觀后[J].藝術(shù)評論2011(12).

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