肌理在當代工筆畫中的作用

梁逸嬋

（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250300）

肌理在當代工筆畫中的作用

梁逸嬋

（山東藝術(shù)學院，山東 濟南 250300）

繪畫語言是人類表達審美情感的一種載體形式，是畫家進行形象思維并把它轉(zhuǎn)化為藝術(shù)形式的手段。在中國當代工筆畫里，肌理已經(jīng)作為一種重要的現(xiàn)代形式語言越來越為畫家所關(guān)注。肌理做為抽象因素的形式的存在具有著特殊的魅力，它不但給我們帶來視覺審美上的新意，而且對于傳統(tǒng)工筆重彩畫切入到當代起到了重要的作用。各種肌理制作方法的運用促進了傳統(tǒng)工筆重彩畫的變革和由古典形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的演進。

肌理；形式語言；材料；變革

一、肌理是一種重要的形式語言

除了畫面的點、線、面、黑、白、灰和色彩的各種因素之外，肌理作為一種抽象的形式語言因素大量地展現(xiàn)在當代的繪畫作品中，豐富和拓展畫面的深度和厚度，使畫面的效果日臻完美。具體的說，肌理主要歸納為兩個功能。

1.其狀物功能。肌理效果在當代工筆重彩畫中常常具有狀物的作用。使具象繪畫的表現(xiàn)力更加逼真和細膩，增加畫的鮮活明麗，生動感人。其表現(xiàn)特征一般以模仿物象原生態(tài)的肌理形態(tài)來表現(xiàn)，并采用特定的方法，對其肌理特征加以提煉概括模仿，從而更好的表現(xiàn)物象的質(zhì)感，“自然狀態(tài)是一種原創(chuàng)，是一種狀態(tài)，變化著進入繪畫語言。使之豐富。”

2.肌理的美感神秘功能。肌理本身的美感，主要在于它的似是而非，或者說是似與不似之間。當代工筆重彩畫中豐富多彩，變化多端的肌里效果，往往讓人看不出是什么材料制成的，或者用什么方法做出來的，給畫面被蒙上了一層神秘的面紗。這種特殊的肌理之美，主要強化作者精神世界的視覺形象化，在象征與聯(lián)想中尋找一種潛意識的形象，從而達到一種雖為人作，宛如天成，超然物外，物我兩忘的境界。

二、當代工筆畫技法中出現(xiàn)肌理的原因

筆者認為當代工筆重彩畫出現(xiàn)肌理表現(xiàn)的原因是：社會的變革促使傳統(tǒng)繪畫觀念的轉(zhuǎn)變。傳統(tǒng)的工筆重彩畫主要靠勾線，然后用色，用墨分染，罩染相結(jié)合的方法繪制而成。隨著時代的發(fā)展，社會的進步和人們思想的解放，當代的畫家們已感到繪畫形式語言遠遠地不能適應現(xiàn)代人的審美需求，人們已對傳統(tǒng)的刻板的作畫程序感到乏味，同時也不能確切地表達當代畫家的所思。所想以及感情的需求。因此，越來越多的畫家關(guān)注中國畫的工具材料，運用特別的紙張，利用附加材料，采用不同的技巧，進行不斷地嘗試和探索，努力尋求新的肌理形式語言，并且大量地借鑒其它畫種的表現(xiàn)形式來不斷豐富自己的繪畫語言。

三、在當代工筆重彩畫中幾種主要肌理方法的運用

1.洗擦法。洗擦法，就是指作品在已有的色與筆墨的基礎(chǔ)上，可以用水洗，用橡皮擦，還可以用細砂紙輕輕地打磨，使畫面產(chǎn)生一種朦朧，或斑駁的感覺。

2.脫落法。脫落法，又稱為“剝落法”。在有底色的絹或紙上，厚厚地堆積上一層脫膠的白粉，然后再進行皺擦，使其某些部分脫落的方法。

3.揉紙法。把紙揉皺，利用紙面折痕的滲透性產(chǎn)生某種特殊的意趣的方法。它往往可以使畫面產(chǎn)生一種蒼古渾厚之美。

5.堆積法。堆積法，有點像傳統(tǒng)陶瓷工藝中的瀝粉。在傳統(tǒng)的工筆重彩花卉中早已出現(xiàn)過。例如許多作品中花卉的花蕊就是通過堆積而成的。

5.噴揮法。簡單地說就是用噴槍。噴筆或噴嘴等噴霧工具在畫面需要的地方噴涂上細小的色點以形成某種如霧如紗的肌理效果。

6.積色法。積色法在當代工筆重彩畫中用的較為廣泛。此種方法用筆飽醮顏色涂積在皮紙。麻紙或絹上，讓筆中所著之色自然擴散或堆聚在設(shè)計好的畫面上，水分多一點，能在畫上流淌。干后有一種淋漓豐富的效果。其結(jié)果往往是“一半人工，一半天成”，具有偶然性和不可預測性而更讓人入迷。這種流淌自然形成的若以筆跡又無筆跡的肌理美，打破了傳統(tǒng)工筆重彩畫按部就班，索然無味的作畫程序。增加了作畫中的愉悅。

7.其他。除以上常見的幾種方法，工筆重彩畫中肌理的制作方法還很多。例：拓印法、粘貼法、潑灑法等，暫不一一介紹。

四、肌理在當代工筆重彩畫中運用的意義

1.推動中國畫材料的豐富與變革。中國畫傳統(tǒng)材料主要包含兩大類：一類是用什么東西來畫;另一類就是畫在什么載體上。前者主要指筆，墨，中國畫顏料。后者主要是指中國畫的依托材料。如絹，紙，墻壁等等。傳統(tǒng)的中國工筆重彩畫在元代以前是以絹作為主要的繪畫材料，元代以降，絹逐漸被紙所取代。這是一次重大的改革。到了明清時期，畫家不但用國產(chǎn)紙張，而且還用進口紙張。中國畫步入近代，不管是在顏料上，還是在依托材料上都有了較大的發(fā)展。當代工筆重彩畫中運用的紙的類型越來越豐富，品種也越來越多。由于現(xiàn)代工筆重彩畫的制作工具較為復雜，制作性強，因此需要用纖維長，承載力強，較厚的紙。

2.豐富了重彩畫形式語言，有力的推動了創(chuàng)新機制。肌理作為一種獨特的形式語言，突顯了藝術(shù)家的創(chuàng)造才能。肌理的制作，打破了筆和顏料是唯一的創(chuàng)作工具的傳統(tǒng)模式.。藝術(shù)家大膽的使用一切有可能使用的工具和新型材料，自由地實驗各種各樣的方法，使之產(chǎn)生出獨具個人面貌的肌理效果，并將自然中充滿魅力的肌理美引入畫面中，有意識地制造”自然天成”的表現(xiàn)語言，展現(xiàn)出徒手繪畫所難以達到的肌理效果，從而打破了繪畫表現(xiàn)的常規(guī)。有力的推動了工筆重彩畫的創(chuàng)新機制。

繪畫觀念，繪畫技法與材料之間是一種相互影響的互動關(guān)系。繪畫觀念的轉(zhuǎn)變，促進了繪畫技法改進和材料的更新。新材料。新技法的完美結(jié)合，往往又促進了觀念的不斷更新。

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1005-5312（2015）05-0161-01