淺談民間美術(shù)與中國(guó)油畫(huà)的關(guān)系

孟洋洋

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

淺談民間美術(shù)與中國(guó)油畫(huà)的關(guān)系

孟洋洋

（沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng) 110034）

我國(guó)的民間美術(shù)具有悠久的發(fā)展歷史，其獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)和豐富的民族性對(duì)當(dāng)今的中國(guó)油畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，為油畫(huà)創(chuàng)作提供了非常廣闊的發(fā)展空間。我國(guó)的油畫(huà)創(chuàng)作要想走出自己的道路，可以從民間美術(shù)中汲取養(yǎng)分，尋求民族化的發(fā)展道路。本文對(duì)民間美術(shù)與中國(guó)油畫(huà)的關(guān)系進(jìn)行探討，著重分析民間美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫(huà)所產(chǎn)生的影響。

中國(guó)油畫(huà)；民間美術(shù)；影響關(guān)系

民間美術(shù)起源于社會(huì)勞動(dòng)生產(chǎn)實(shí)踐，隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，形成了多樣的分類(lèi)和豐富的內(nèi)容，它將審美性與實(shí)用性巧妙結(jié)合，在歷經(jīng)多年的集體創(chuàng)作過(guò)程中，不斷發(fā)展，最終形成了我國(guó)民間美術(shù)的深厚民俗積淀和傳統(tǒng)色彩，為我國(guó)油畫(huà)的發(fā)展做出了必要的補(bǔ)充，產(chǎn)生了重要影響。

一、民間美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫(huà)產(chǎn)生影響的根源

民間美術(shù)之所以會(huì)對(duì)中國(guó)油畫(huà)產(chǎn)生影響，需要從兩個(gè)角度來(lái)分析。

首先從中國(guó)油畫(huà)的自身發(fā)展來(lái)看，在從歐洲傳入中國(guó)的100多年時(shí)間里，其實(shí)是經(jīng)歷了一個(gè)從模仿別人到與中國(guó)文化相融合的發(fā)展過(guò)程。要讓中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展更具民族特性，離不開(kāi)對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展，在這其中民間美術(shù)就起到了一個(gè)橋梁的作用。

其次從民間美術(shù)的自身特點(diǎn)來(lái)看，它具有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深的特點(diǎn)。民間美術(shù)是中國(guó)廣大勞動(dòng)者在日常生活實(shí)踐的基礎(chǔ)上以美化環(huán)境、豐富生活為目的創(chuàng)作出來(lái)的、在民間廣為流傳的藝術(shù)形式。

二、中國(guó)油畫(huà)中的民間美術(shù)元素

1.造型元素。民間美術(shù)中的造型設(shè)置多以多元化、樸素、稚拙為主，在具有美術(shù)美感的基礎(chǔ)之上表達(dá)作者對(duì)生活的感悟；具有現(xiàn)實(shí)主義的深厚傳統(tǒng)卻又不局限于寫(xiě)實(shí)，而是將現(xiàn)實(shí)中的事物景象抽象概括成一種符號(hào)形象，利用夸張化、單純化、取舍化的處理方式表達(dá)作者的藝術(shù)見(jiàn)解，看似不合邏輯，實(shí)際上卻又非常符合邏輯要求；它給我們展現(xiàn)出的是一種理念美，注重觀念形象的創(chuàng)作，打破傳統(tǒng)的時(shí)空規(guī)律的束縛，給中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)作與發(fā)展提供了借鑒與參考。例如，顧黎明在他的油畫(huà)創(chuàng)作中就將民間美術(shù)中意象造型觀念應(yīng)用到他的作品中，從而突出平面化的造型效果，體現(xiàn)物象的精神品質(zhì)。

2.色彩元素。民間美術(shù)與中國(guó)油畫(huà)在色彩元素上產(chǎn)生聯(lián)系，是因?yàn)橛彤?huà)創(chuàng)作依靠色彩來(lái)表達(dá)藝術(shù)情感，而民間美術(shù)在色彩觀念上與色彩發(fā)展的歷史相一致，這給中國(guó)油畫(huà)從民間美術(shù)中汲取養(yǎng)分提供了基礎(chǔ)。從民間美術(shù)的色彩特點(diǎn)上看，最典型的特征是以紅火熱鬧為主的視覺(jué)色彩，它形成了中國(guó)民族文化中的獨(dú)特審美觀，也形成了具有象征意味的主觀性色彩心理。當(dāng)然在一些特殊的題材中，也有色彩清淡的表達(dá)和色彩象征效果，但更受人們廣泛認(rèn)同的還是以象征紅火、熱鬧為主的色彩表述。

3.材料元素。如今的繪畫(huà)發(fā)展中，繪畫(huà)材料也在不斷的發(fā)展與改變。民間美術(shù)的發(fā)展過(guò)程實(shí)際上也是一個(gè)不斷利用新材料的過(guò)程，肌理作為重要的組成部分之一，是畫(huà)家用以表現(xiàn)事物外在特征的重要手段，這一點(diǎn)在民間美術(shù)中和油畫(huà)創(chuàng)作中都有非常明顯的體現(xiàn)。比如，油畫(huà)家譚根雄在他的系列作品《紫禁城》中，選擇了輕柔飄逸的絲綢厚實(shí)、粗糙的棕?cái)R以及透明、綿軟的帛為材料，不僅通過(guò)強(qiáng)烈的材料對(duì)比實(shí)現(xiàn)了畫(huà)面的和諧統(tǒng)一，還將油畫(huà)中賦予了非常深厚的民族特色，拓寬了中國(guó)油畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)空間，達(dá)到了意想不到的藝術(shù)創(chuàng)作效果。

三、民間美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的影響

1.美學(xué)思想的影響。民間美術(shù)除了是一種審美形式和藝術(shù)表達(dá)的手段之外，更主要的它還是中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精華所在。在經(jīng)過(guò)多少年的發(fā)展和沉淀之后，在民間美術(shù)的身上已經(jīng)形成了一套較為完整的審美體系和藝術(shù)體系，有中國(guó)傳統(tǒng)文化的深厚底蘊(yùn)作為支撐，其美學(xué)思想必然也能對(duì)油畫(huà)創(chuàng)作產(chǎn)生影響，在油畫(huà)領(lǐng)域里東西方文化的融合過(guò)程中，需要有中華民族的心理特征和素質(zhì)，而這一點(diǎn)在民間美術(shù)中有很大的可取之處。

2.具體創(chuàng)作的影響。上文中所分析的“中國(guó)油畫(huà)中的民間美術(shù)元素”實(shí)際上就是在具體的創(chuàng)作過(guò)程中，民間美術(shù)對(duì)于中國(guó)油畫(huà)所產(chǎn)生的影響。比如在民間美術(shù)的色彩應(yīng)用中，實(shí)際上是將青、赤、黃、白、黑作為民間美術(shù)的基礎(chǔ)色，在色彩選擇上以積極的色調(diào)為主，給油畫(huà)的創(chuàng)作者提供了靈感，很多油畫(huà)家都從民間美術(shù)的色彩中吸取養(yǎng)分，將它與油畫(huà)創(chuàng)造完美結(jié)合，使畫(huà)面更具色彩表現(xiàn)力。同樣在造型創(chuàng)作中，中國(guó)民間美術(shù)中所體現(xiàn)出的天人合一的文化內(nèi)涵同樣給油畫(huà)創(chuàng)作以極大的想象空間，讓中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家有了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，我國(guó)民間美術(shù)對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展做出了必要的貢獻(xiàn)，產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，同時(shí)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展，也進(jìn)一步給中國(guó)民間美術(shù)注入了新鮮的活力。只有民族的才是世界的，中國(guó)油畫(huà)在自身發(fā)展的過(guò)程中吸收了民間美術(shù)中的諸多元素如造型、色彩等，同時(shí)民間美術(shù)在美學(xué)觀念和美術(shù)造型觀念等方面也對(duì)中國(guó)油畫(huà)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，我國(guó)具有悠久的發(fā)展歷史，傳統(tǒng)的民族藝術(shù)更是源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，博大精深，從中吸取養(yǎng)分對(duì)于中國(guó)油畫(huà)的創(chuàng)新與發(fā)展都具有不可估量的重要意義。

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[3]皇甫娟.中國(guó)油畫(huà)中的民間美術(shù)元素[J].芒種,2014(11).

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1005-5312（2015）05-0159-01