藝術作品應具備時代特征
——隆堯招子鼓創作體會

劉建華

（石家莊市群眾藝術館，河北 石家莊 050000）

藝術作品應具備時代特征
——隆堯招子鼓創作體會

劉建華

（石家莊市群眾藝術館，河北 石家莊 050000）

河北省隆堯縣乃唐風堯韻之地，鐘靈毓秀之鄉，在這方人杰地靈的土地上，孕育出了招子鼓這個深受當地百姓喜愛的文化藝術形式。招子鼓是在祭祀上蒼、慶祝豐收、表達情感時所表演的一種樂舞形式，其音調鏗鏘雄壯，氣勢恢宏磅礴，舞步粗獷質樸，聲勢宏大，震撼人心。文章從隆堯招子鼓創作過程中得出體會，藝術創作應具備時代特征。

藝術；時代特征；隆堯招子

藝術從一開始就反映了社會的時代特征，社會也是一開始就在人與文化互動的過程中留下了藝術發展的印跡。藝術與社會相互作用，互為內容，共同保持著自己的全部活力和內在的統一。藝術家在不同的社會背景下創作出不同時代的藝術作品，他們把所有的思想情感傾注在藝術作品中，故他的作品也集中反映了他所處的時代環境。換言之，藝術作品是在不同社會背景影響下，情感支配下，把握時代脈搏而創作出來的，藝術家更是身臨其境，感同身受。早在延安文藝座談會上偉人就提出，藝術要為百姓服務為大眾服務，為時代服務……?？梢娝囆g的時代特性既是藝術的本來屬性，也是為反映時代服務社會起著不可或缺的作用。而要反映時代特征，一是作品內容上要與時俱進，二是作品的表現手法與形式要新。

一、從藝術作品時代特征角度淺談隆堯招子鼓的創作體會

2009年春，隆堯縣的招子鼓將代表河北省參加由中國文聯，中國民協在江西舉辦的第九屆山花獎，全國民間鼓樂，鼓舞大賽。

筆者受省民協之邀對招子鼓進行再創作，深知時間短任務重，故對招子鼓進行了全面深入的了解。

招子鼓原稱鼓會，因鼓手后背背有招子而得名。它流傳于隆堯縣的澧河，滏陽河，小漳河一帶，有著悠久的歷史及廣泛的影響，它節奏鮮明，威武雄壯，風趣幽默，不拘一格。頗具生活氣息，是具有濃厚地方特色的民間花會之一，深受當地人們喜歡。它的由來有許多傳說，歸其而言有三：（1）李世民建唐說；（2）李自成率農民起義說；（3）唐朝至明朝時期冀南滏陽河一帶地勢低洼，曾是一片沼澤，洪水常年泛濫成災，面對洪水老百姓就敲起招子鼓以求上蒼保佑，當洪水來臨時百姓擊鼓傳遞信息召集民眾，以不同的鼓點說明災情的大小，急緩，在決口地方豎起高高的招子，指引治洪的具體地點，“小雞上架”鼓點代表洪水較緩，“大雞上架”代表洪水很急，這說明招子是用來傳遞信號的……筆者更傾向第三種說法。

招子鼓樂器主要有，大鼓，小鼓，鈸，馬鑼等，道具就是招子。它是一種邊敲邊舞的表演形式，稱之“鼓舞”。通過了解招子鼓的發展經歷了幾個階段，第一是原生態階段，它的表演有定點和拉街表演，演員只是按照藝人們傳下來的鼓點依次敲擊，沒有時間限制，一遍完后再反復，整個作品也沒什么主題思想。第二升級階段，由當地文化館的老師們在八十年代整理加工的，其參加了河北省吳橋雜技節的拉街表演，取得了不錯的成績。此次所謂創新是在第一階段基礎上加工提煉而完成的，但還是按照過去的老套路進行，只是在時間上做了調整，場上表演的依然是延續過去的程序，作品也沒啥中心和主題，整個表演無論從鼓點還是到動作以及節奏仍是慢條斯理四平八穩，該快的不快該慢的不慢，沒有明顯的對比，結構性差層次也不分明，總之整體表現都不能體現當今時代的審美節奏，缺乏時代感。針對此情況筆者對招子鼓進行了一次大膽的嘗試及創新。

二、具體的創作措施

（一）鼓點上的改變

通過了解目前招子鼓鼓點大致有，鼓頭，小雞上架，大雞上架，鐺咔等，多為常說的四分之二節奏，。以前表演時敲的鼓點基本是程式化的，并沒有依據作品需要做任何的變動和取舍，也沒有明顯的輕，重，緩，急處理，整個作品的鼓點均偏慢，根本上滿足不了現在人們的審美需要。故做了些變化。（1）所有鼓點節奏在原來基礎上均提速；（2）依據作品的需要確定某種鼓點的長短，以及取舍或重復等；（3）整個作品分為快，慢，快的傳統結構，時長約7分鐘；（4）從音樂的角度真正敲出輕重緩急，剛柔并濟的效果。改編后的鼓點悅耳動聽，且層次分明，節奏明快，符合當今人們的生活節奏及審美要求。

（二）突出招子鼓的獨特性

招子鼓傳統的表演形式是，表演區旁邊一面大鼓，大鼓周圍是鑼，镲及小馬鑼等樂器為場上隊員伴奏，場上表演的是小鼓和大镲。這樣的表演形式不能更好的體現招子鼓獨特性，（這樣的表演形式全國范圍內非常普遍）基于此做了大膽的取舍。根據樂隊伴奏的需要，大镲回到樂隊當中去，而場上表演的只有小鼓，（全國范圍內恐怕只有招子鼓演員背后背著一個一米五左右的招子）這樣以來招子鼓的道具就得到了徹底發揮且更加突出招子鼓的獨特性。招子鼓的特點就是邊敲鼓邊晃動背后的招子，傳統的招子晃動幅度較小且倒招子只有一個反方向（往前倒），加工后的招子鼓做小碎步時招子擺動幅度加大，招子的擺動由原來只是向前一個方向發展成前，后，左，右四個方向，高潮時甚至招子還會旋轉起來，這樣的處理是道具得到充分的發揮和利用，遠遠看去招子上下翻飛，前后左右交織擺動，而擺動的幅度有大，中，小或靜止的處理，從而更彰顯了招子鼓的獨特魅力。

（三）增強招子鼓的可舞性

筆者了解到招子鼓的舞蹈性是先天之作本來有之。招子鼓的基本舞步有小碎步，大雞上架，小雞上架等。小碎步即演員兩腿直立膝蓋繃直，兩腳著地重心在腳根，雙手扶在鼓兩側身體一體地左右擺動行走，身上的招子順勢隨其擺動，動作很有特點。大雞上架動作是在馬步基礎上做，上身略向前傾斜，基本動律是上下，最后在馬步基礎上身體一起轉動兩拍（八點兩點），同時兩個鼓槌敲擊身后的招子，此動作很有陽剛之氣。這些動作在傳統的基礎上進行了提煉加工，該突出的突出該加強的加強，動作幅度小的就小該大的就大，依作品需要動作也進行了變形，但無論怎樣變一定做到萬變不離其宗。這樣以來整個作品動律有機統一動作有張有弛剛柔并濟，增加了招子鼓的可舞性。

（四）增添了招子鼓的趣味性

招子鼓表演到即將推向高潮時，在場演員分成兩組面對面分別站在斜對角線上，相互挑逗嬉戲，動作運用小碎步變形后的舞步，樂器伴奏其中一組用純鼓聲，另一組則用銅器，而基調為輕松愉快詼諧幽默，這樣的處理好比是大餐中的小咸菜那樣有滋有味，使作品在激烈緊張之時多了些松弛和喘息，同時也為整個作品高潮的推起到了畫龍點睛的作用。

（五）結構更加合理

傳統招子鼓可以說沒什么結構，就是按傳統鼓點順序敲下來就完事，也沒什么主題。改編后結構為快，慢，快三部分組成，且賦予它歌頌新時代的主題（改變后名字“鼓舞堯鄉”），這樣處理使作品更為完整且層次分明，主題的表達也更為準確。

經過創作的招子鼓“鼓舞堯鄉”2009年喜獲第九屆全國鼓舞鼓樂大賽最高獎“山花獎”為我省爭得了榮譽?？傊瑒撔潞蟮恼凶庸募扔斜狈焦臉逢杽?、宏大之氣勢，又有南方鼓樂的細膩輕松幽默之感，整個作品看起來酣暢淋漓很是過癮。而這些改編和創新正是契合了時代發展和人們不斷提高的審美需求，同時也是時代賦予它的歷史使命，這樣藝術作品才更具有生命力。

[1]董樹仁.隆堯縣志[M].北京:三聯書店,1998.

J722.2

A

1005-5312（2015）05-0085-01