淺談中國畫工筆人物的用線

李曉

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

淺談中國畫工筆人物的用線

李曉

（西北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

何謂線？線即點(diǎn)的運(yùn)動(dòng)軌跡，是一種有動(dòng)態(tài)的形式。線在中國繪畫中的運(yùn)用是非常廣泛的，同時(shí)也起著舉足輕重的作用。文章試圖從線的一體性、審美特性、裝飾性和線在工筆人物畫中的運(yùn)用這幾方面來對線進(jìn)行研究。

線；運(yùn)用；中國畫工筆人物；作用

中國人物畫中線的發(fā)展經(jīng)歷了漫長的發(fā)展過程。西方繪畫藝術(shù)思潮影響著中國近現(xiàn)代人物畫及線條的探尋。何家英、劉泉義、張見、羅寒蕾等現(xiàn)代畫家賦予了中國工筆人物畫更多元的現(xiàn)代語匯，使線條具有個(gè)性皆異的時(shí)尚味覺。空前活躍的創(chuàng)作空間，打破了歷代領(lǐng)袖群倫的中國工筆人物畫局面，不斷地創(chuàng)新使工筆人物畫的線條呈現(xiàn)豐富的多樣性，進(jìn)入千峰競秀的飛躍發(fā)展時(shí)期。

線，作為中國畫技法的表征，源自中華民族傳統(tǒng)文化所特有的審美習(xí)性。在眾多的畫種中，中國傳統(tǒng)的工筆畫是最為成熟的畫種之一。工筆畫中的線是工筆人物畫的基本造型手段，它經(jīng)過不斷的發(fā)展與探索，形成了既有外在美又有生命的節(jié)奏、情感和美學(xué)氣質(zhì)的審美特性，它擁有了越來越豐富的美學(xué)內(nèi)涵。

一、中國工筆人物畫中線的重要性

（一）線與中國工筆人物畫的一體性

線是中國工筆人物畫的重要表現(xiàn)手段，兩者是不可剝離的整體。就線與中國工筆人物畫的關(guān)系的研究中，我國著名學(xué)者童書業(yè)先生說過中國人物畫最重要的是線條的畫法，以線造型是工筆人物畫最基本的要素之一。去掉線條描法，就很難作成人物畫，人物畫的衣紋描法，與山水畫的皴法，作用基本相同。但人物畫中的線根根清晰可見，落到實(shí)處，而皴法看起來就比較模糊。自先秦時(shí)代線的早起萌芽到近現(xiàn)代線的振興，工筆人物畫的通常畫法，都主要由線條構(gòu)成，線是構(gòu)成整個(gè)人物畫的最根本的要素。

（二）線在中國工筆人物畫中的審美特性

1.線造型的節(jié)奏性

中國工筆人物畫中，線是形象在畫中的存在形式。吳道子《八十七神仙卷》中飛揚(yáng)的天衣，一根根流動(dòng)的線條，或婉轉(zhuǎn)流利，或波折起伏，或直曲，或斜揚(yáng)，或密集，或疏曠，或藏，或露，虛實(shí)相生的行筆痕跡無不展現(xiàn)生命的律動(dòng)，載滿了生命之氣，通幅觀之，長線飛舞，衣裙飄揚(yáng)，足令“滿壁風(fēng)動(dòng)”。

2.線造型的寫形性

在工筆人物畫中，線最初的功用就是寫形，隨著審美趣味的發(fā)展，線的寫形性已不是嚴(yán)格的形的再現(xiàn)，而是可以在形之外有所創(chuàng)造，成功的作品需要?jiǎng)?chuàng)造個(gè)性化的形象，個(gè)性化的形象需要個(gè)性化的線條表現(xiàn)，二者相輔相成，不可替換。周昉、張萱的仕女如果換成陳洪綬方折、頓挫明顯的線條就不能體現(xiàn)貴婦的雍容華貴，同樣，何家英的人物如果換成張見的裝飾性線型將毫無韻味，可見，線的寫形性表現(xiàn)是具有獨(dú)特的審美個(gè)性的。

3.線造型的裝飾性

無論是元代的永樂宮《朝元圖》還是當(dāng)代畫家劉金貴的作品《三月三》都具有很強(qiáng)的裝飾趣味。永樂宮的《朝元圖》線條既流暢有嚴(yán)謹(jǐn)；劉金貴的《三月三》線條排列有序。裝飾性在工筆人物畫的用線中具有獨(dú)特的魅力。

二、線在中國工筆人物畫中的運(yùn)用

（一）中國工筆人物畫中的線型運(yùn)用于時(shí)代背景有關(guān)

中國現(xiàn)代工筆人物畫家何家英則在當(dāng)今多元、融合的時(shí)代語境下，與工筆人物繪畫創(chuàng)作中參用西方寫生關(guān)照，減弱色彩渲染，強(qiáng)調(diào)用筆，在線條筆法中滲透出西方式的中國現(xiàn)代意味，也更符合現(xiàn)代審美需要。

（二）中國工筆人物畫中的線型運(yùn)用與對象表現(xiàn)有關(guān)

如顧宏中在《韓熙載夜宴圖》人物的臉部和手部以嬌柔美圓的線條來表現(xiàn)；在《阮修沽酒圖》中以硬朗粗獷的線條表現(xiàn)男性的剛毅；在《華山五老圖卷》中則以較樸素遲拙的線條表現(xiàn)老者的徐緩豁達(dá)。

（三）中國工筆人物畫中的線型運(yùn)用與個(gè)人情志有關(guān)

中國工筆人物畫及線條之所以有永恒之美，在于其不僅是物象的反映，更是創(chuàng)作者藝術(shù)生命和個(gè)人情志的反映。自古畫者中“緣物寄情”，即表現(xiàn)人物等繪畫對象時(shí)不能只是簡單的再現(xiàn)，重要的是描繪人的情感。

三、結(jié)語

要想畫好一幅工筆人物畫，首先要了解線的演進(jìn)、線在工筆人物畫中的重要性以及線在工筆人物畫中的運(yùn)用。線是畫好工筆人物畫的重要因素。在現(xiàn)在的工筆繪畫創(chuàng)作中，我們通常都是從寫生中提煉素材，注重線的運(yùn)用，特別是線的虛實(shí)關(guān)系和線的組織關(guān)系直接影響整個(gè)人物繪畫的畫面中。工筆人物寫生用線的組織與變化，主要是從衣紋上來表現(xiàn)。首先，一張線描人物寫生，既要有實(shí)線的構(gòu)成，也需要虛線來做輔助。實(shí)線和虛線共同構(gòu)成了線的表現(xiàn)功能，二者缺一不可。其次，取舍線條是寫生最基本的藝術(shù)處理手段，要根據(jù)畫面需要適當(dāng)取舍，取則繁，舍則簡。線排列的遠(yuǎn)近關(guān)系則構(gòu)成了疏密。總之，線的實(shí)與虛，取與舍，疏與密，都是造型的一部分。

用線塑造形體，以形寫神，以達(dá)到工筆人物畫的最高境界。

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