地方高師聲樂教學(xué)相關(guān)問題探析

郭衛(wèi)東

（滄州師范學(xué)院 音樂學(xué)院，河北 滄州 061001）

地方高師聲樂教學(xué)相關(guān)問題探析

郭衛(wèi)東

（滄州師范學(xué)院 音樂學(xué)院，河北 滄州 061001）

地方高師音樂教育專業(yè)是當(dāng)?shù)匾魳方處煹姆趸鳎渎晿方虒W(xué)在高師音樂教學(xué)中占有十分重要的位置。本文分析并指出地方高師聲樂教學(xué)中存在的一些問題和不足，探索解決問題的思路與對策，以期不斷完善高師聲樂教學(xué)。

高師；聲樂教學(xué)；音樂教育

地方高師音樂教育專業(yè)是為當(dāng)?shù)匾魳方逃l(fā)展培養(yǎng)合格的中小學(xué)音樂教育師資為目標(biāo)，是當(dāng)?shù)匾魳方處煼趸鳎晿方虒W(xué)在高師音樂教學(xué)中占有舉足輕重的位置。隨著我國基礎(chǔ)音樂教育的發(fā)展，地方高師聲樂教學(xué)要培養(yǎng)具有一定演唱能力、教學(xué)能力、審美能力和良好音樂修養(yǎng)的、一專多能的新型音樂教育人才。

一、高師聲樂教學(xué)中出現(xiàn)的誤區(qū)

（一）誤區(qū)一“重技能，輕理論、輕作品、輕文化”的教學(xué)過程。由于高等音樂教育擴招，地方高師招收的學(xué)生在演唱水平和文化修養(yǎng)兩方面并不理想。因聲樂水平較低，聲樂課演變成單一的發(fā)聲練習(xí)課。因而輕視了作品教學(xué)和相關(guān)的文化滲透，造成學(xué)生在聲樂發(fā)聲技能上雖有提高，但其音樂審美、音樂修養(yǎng)等綜合能力等沒有得到相應(yīng)提升，造成他們對作品的把握能力、表現(xiàn)能力明顯不足。

（二）誤區(qū)之二“按性別、按聲部教與學(xué)”的思維方式。

聲樂課是一門授課形式特殊、對象特殊、內(nèi)容特殊的課程。具有口傳心授、因材施教特點，教師挑選學(xué)生，學(xué)生選擇老師。由于人們對聲樂教學(xué)認(rèn)識不全面，便認(rèn)為：1.男教師應(yīng)該教男學(xué)生，女教師教應(yīng)該女學(xué)生；2.低聲部的教師應(yīng)教低聲部學(xué)生，高聲部教師應(yīng)教高聲部學(xué)生等。準(zhǔn)確地講，教師傳授的是科學(xué)的發(fā)聲方法，而不是單純模仿某種聲音。我國著名女高音歌唱家周小燕教授，培養(yǎng)出了著名男高音歌唱家魏松和著名男中音歌唱家廖昌永、楊曉勇等。

（三）誤區(qū)之三“畫地為牢，故步自封”的學(xué)習(xí)心態(tài)。

我國著名女高音歌唱家、聲樂教育家周小燕教授曾說過：“科學(xué)的方法只有一個”。我們通過掌握這一科學(xué)的發(fā)聲方法——“意大利唱法”，表現(xiàn)不同國家、地區(qū)、民族的聲樂作品。準(zhǔn)確地講，發(fā)聲方法是相同的，而作品的風(fēng)格表現(xiàn)是不同的。有些學(xué)生認(rèn)為自己聲音適合“民族唱法”，常挑選自認(rèn)為會教“民族唱法”的教師，只唱民族聲樂作品；有的則認(rèn)為自己聲音適合學(xué)習(xí)“美聲唱法”，選擇自認(rèn)為會教“美聲唱法”的教師，以唱國外原文的聲樂作品為榮。具有這兩種思維的人，他們已把自己的視野封閉在一個狹小的學(xué)習(xí)空間內(nèi)。這種“畫地為牢，故步自封”做法是不可取的。在聲樂學(xué)習(xí)上，我們要具有全面、科學(xué)的思維方式，正確的學(xué)習(xí)態(tài)度，要始終堅持：凡是人類優(yōu)秀的音樂文化，我們就應(yīng)毫無偏見的接納、學(xué)習(xí)與傳承。

二、高師聲樂教學(xué)的改進策略

要轉(zhuǎn)變以上這些思想認(rèn)知，就必須加強文化與專業(yè)領(lǐng)域的學(xué)習(xí)，不斷拓展認(rèn)知的廣度和深度，努力提升自身文化修養(yǎng)和專業(yè)素養(yǎng)，為聲樂學(xué)習(xí)做好必要的知識儲備。

（一）加強聲樂相關(guān)文化學(xué)習(xí)，豐富文化底蘊。文化學(xué)習(xí)是音樂教育專業(yè)提升的倍增器，沒有文化支撐，聲樂學(xué)習(xí)便不會有大的提升空間。一個人文化水平越高，對所學(xué)專業(yè)的認(rèn)識水平就越高，理解能力就越強。提升文化底蘊的有效途徑是文學(xué)知識的學(xué)習(xí)。另外，聲樂相關(guān)文化包括聲樂作品的背景資料、聲樂理論、文藝?yán)碚摰取W(xué)習(xí)這些與聲樂相關(guān)的文化對提升自身的專業(yè)素養(yǎng)大有裨益。

（二）強化聲樂理論教學(xué)，消除聲樂學(xué)習(xí)誤區(qū)。練聲教學(xué)要以聲樂理論為指導(dǎo)，不斷踐行和豐富聲樂基本理論；練聲教學(xué)以完成聲樂作品為目，是表現(xiàn)聲樂作品的主要手段，發(fā)聲技能只有在表現(xiàn)聲樂作品的藝術(shù)實踐中才能得到檢驗和完善。在課程設(shè)置中，增設(shè)中外聲樂發(fā)展史課和聲樂教學(xué)法這一類課程。全面闡述聲樂教學(xué)中個性與共性、教與學(xué)、發(fā)聲訓(xùn)練與表現(xiàn)作品的相互關(guān)系，為聲樂教學(xué)掃清障礙、鋪平道路。

（三）注重綜合能力培養(yǎng)。中小學(xué)音樂教育需要綜合型音樂教學(xué)人才，高師聲樂教學(xué)除提高學(xué)生演唱能力外，還必須加強學(xué)生的教學(xué)能力、藝術(shù)實踐能力、分析處理作品等能力。首先，高師聲樂專業(yè)生在聲樂學(xué)習(xí)上，不僅要學(xué)會怎么唱，更主要的是要學(xué)會怎么去教別人唱。教師在教學(xué)時要特別注重教學(xué)方法的傳授。教師在為單個學(xué)生上課指導(dǎo)時，可組織其他學(xué)生觀摩教學(xué)，掌握教學(xué)方法。高年級的學(xué)生可以對低年級進行聲樂教學(xué)，以鍛煉培養(yǎng)學(xué)生的教學(xué)實踐能力。聲樂藝術(shù)實踐能力獲得僅靠課堂是無法實現(xiàn)的，它必須通過舞臺實踐才能得到鍛煉和提高。教師可通過讓學(xué)生參加聲樂比賽、演出、或舉辦專場音樂會為學(xué)生創(chuàng)造舞臺鍛煉機會，使他們的心理素質(zhì)、表現(xiàn)能力得到進一步提高。中小學(xué)音樂教師必須具有較強的分析、處理作品的能力。在聲樂教學(xué)中，要引導(dǎo)學(xué)生對聲樂作品的作者、創(chuàng)作背景、歌詞內(nèi)容，曲式結(jié)構(gòu)、風(fēng)格特點、音色、強弱、速度、情緒，調(diào)式調(diào)性、伴奏織體等進行全面了解。要有意識地安排不同國家、地域、民族的聲樂作品，開拓學(xué)習(xí)視野、積累專業(yè)知識，提高學(xué)生的藝術(shù)修養(yǎng)、文化修養(yǎng)和處理作品的能力。

［1］辛恩利.功在詩外論歌唱者的素質(zhì)［J］.音樂創(chuàng)作，2012（6）.

［2］李秋玉.美聲教學(xué)中的技術(shù)性與藝術(shù)性的相關(guān)問題［J］.音樂創(chuàng)作，2012（7）.

G658.3

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1007-0125（2015）11-0183-01