前行印度時差

科爾

旅行對于攝影師而言是一種不期而遇，當(dāng)攝影師背起相機(jī)行走在陌生的街頭，往往不是拍攝那些精彩的典型畫面，而是以攝影為伴，通過攝影去認(rèn)識一個陌生的城市，并將旅行中的影像進(jìn)行再次整理，讓行走升級，成為自省的一份圖片檔案。

遠(yuǎn)方的旅行對于攝影師鮑利輝而言，并不是享受，而是在另外一個空間內(nèi)去完成自我的體驗(yàn)，或者說，獨(dú)自旅行對于他而言是一種儀式，是自省和洗禮。鮑利輝的鏡頭不喜歡表象，他顯然懂得，相機(jī)的對手從來不是場景，當(dāng)然更不是光線、光圈與焦距，而是攝影者自身。

鮑利輝喜歡獨(dú)自前行，在他看來，在印度這樣的國家中行走，一定要獨(dú)行，人多了，就變成了旅游團(tuán)，成為了走馬觀花，便失去了旅行的意義，旅行不僅是身體上的行動，更是心靈的體驗(yàn)。在人生的旅途上，我們皆是趕路的過客，淚笑摻雜，悲喜交織，苦樂兼具。只有真切地哭過，絕望地累過，鉆心地痛過，無言地悔過，此生方算完整。路邊的萬千景色，艷陽高照繁花似錦是美，陰霾滿天枯萎調(diào)零亦是美。

彼時彼刻，身體和靈魂起，都在路上，滿眼陌生的風(fēng)景，滿心奇異的情狀。乍看鮑利輝的創(chuàng)作方式是我們習(xí)慣所稱的“街拍”，即在路上、集市、街頭的偶然發(fā)現(xiàn)，但這些影像又有別于一般的街拍影像，他剝?nèi)ノń墓饩€、絢麗的色彩、以及精致的構(gòu)圖，反而將鏡頭對準(zhǔn)了印度人的日常生活，他并沒有用攝影來描繪精致，而是放下自己外來者的身份，用攝影描繪生命。

印度對于鮑利輝是遙遠(yuǎn)的，這遙遠(yuǎn)并不是空間上的距離，而是一位善于用雙眼發(fā)現(xiàn)世界的攝影者對個未知遠(yuǎn)方的期待，也正是由于這樣的期待，使得他獨(dú)自拿起相機(jī)，去看看那里的生活和那里人的信仰，這并不是走馬觀花的旅行游記，而是一次獨(dú)自發(fā)現(xiàn)世界的攝影行為。