奔馬圖

徐悲鴻擅長以馬喻人、托物抒懷，以此來表達(dá)自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)。

徐悲鴻一生所畫奔馬圖非常多，他畫的馬，無論奔馬、立馬、走馬、飲馬、群馬，都賦予了充沛的生命力。其中有一幅徐悲鴻早年畫的水墨奔馬圖，原作高68公分，寬110公分。這匹馬沒有馬鞍，沒有韁繩，在寬廣的原野上狂奔，從神態(tài)、氣勢看，是一匹駿馬，神駿氣昂、奮發(fā)感人。畫面簡淡、高逸，用筆潑辣、凝重，窮紫酣暢，間參西法，均為徐悲鴻獨到處。這件作品不僅從外形顯出奔馬的神駿和壯美，更重要的是從內(nèi)在的精神本質(zhì)來表現(xiàn)了奔馬的馴良、堅毅、敏捷等性格特征。

除此之外，比較有名的是他作于1941年秋季第二次長沙會戰(zhàn)期間的《奔馬圖》。此時，抗日戰(zhàn)爭正處于敵我力量相持階段，日軍想在發(fā)動太平洋戰(zhàn)爭之前徹底打敗中國，使國民黨政府俯首稱臣，故而他們傾盡全力屢次發(fā)動長沙會戰(zhàn)，企圖打通南北交通之咽喉——重慶。二次會戰(zhàn)中長沙一度為日寇所占，正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻聽聞國難當(dāng)頭，心急如焚。他連夜畫出這幅《奔馬圖》以抒發(fā)自己的憂急之情。

在此幅畫中，徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，并以干筆掃出鬃尾，使?jié)獾蓾竦淖兓瘻喨惶斐伞ｑR腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富于動感。整體上看，畫面前大后小，透視感較強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的沖擊力，似乎要沖破畫面。

徐悲鴻早期畫的馬頗有一種文人的淡然詩意，顯出“躑躅回顧，蕭然寡儔”之態(tài)。至抗戰(zhàn)爆發(fā)后，徐悲鴻認(rèn)識到藝術(shù)家不應(yīng)局限于藝術(shù)的自我陶醉中，而應(yīng)該與國家同呼吸共命運，將藝術(shù)創(chuàng)作投入到火熱的生活中去，所以他的馬成為正在覺醒的民族精神的象征。而建國后，他的馬又變"山河百戰(zhàn)歸民主，鏟盡崎嶇大道平"的象征，仍然是奔騰馳騁的樣子，只是少了焦慮悲愴，多了歡快振奮。

這幅六匹馬的《奔馬圖》，畫高3.26米、寬1.12米，被列入國家一級文物。徐悲鴻采用了豪放的潑墨和勁秀的線描寫意方法，著重刻畫出馬的神韻和氣質(zhì)。畫中的馬雄駿、矯健、輕疾，頗有“瘦骨銅聲”之美感，奔馬強(qiáng)壯有力，生氣勃勃，不僅表現(xiàn)了馬的精神和特征，更賦予了畫家自己的個性和理想——為振興民族藝術(shù)而奮斗！

這幅畫是徐悲鴻親自跟在六匹馬旁邊跑，通過觀察，把他認(rèn)為最精彩的片斷畫下來。那六匹馬的神態(tài)、動作各不相同。有的四腳騰空；有的前腳落地后腳翹起……無不栩栩如生。

徐悲鴻在繪畫創(chuàng)作上，提倡“盡精微，致廣大”；他對中國畫，主張“古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方繪畫之可采者融之”。他的畫能融古今中外技法于一爐而又有其獨特風(fēng)格。他不但擅長中國畫，素描、油畫都有很高的造詣和成就。所畫人物注重寫實，傳達(dá)精神；所畫花鳥、山水、走獸，簡練明快，富有生氣，尤以畫馬馳名中外。馬，是徐悲鴻一生中最愛描繪的題材。他畫的奔馬，筆墨淋漓瀟灑，帶著時代的風(fēng)雷馳騁在畫壇上，給當(dāng)時的中國畫壇帶來了清新、有力、剛勁的氣息。

思 考

古有曹操“老驥伏櫪、志在千里；烈士暮年，壯心不己”的名句，李白“揚馬激頹波，開流蕩無垠”的詩篇，今有徐悲鴻壯闊的水墨奔馬圖，這些奔馬奮蹤揚蹄，神態(tài)各異，令人神思飛越，精神振奮。談到畫家，同學(xué)們能很快想到徐悲鴻，談到畫馬，也是非他莫屬。從這個角度看，徐悲鴻雖然短暫的人生也是足夠精彩的人生了。其實能在某領(lǐng)域里有較高造詣，較大成就，足以成為該領(lǐng)域最出色的專家，并不容易。希望同學(xué)們也能成為某個方面的專才。