淺析《舒伯特E大調(diào)第一鋼琴奏鳴曲（NO1—D.157）》第一樂(lè)章

吳夢(mèng)霞

摘要：弗朗茲.舒伯特是早期浪漫主義音樂(lè)的代表人物，也被認(rèn)為是古典主義音樂(lè)的最后一位巨匠。他的《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》是他鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作與發(fā)展的第一步，也體現(xiàn)出他創(chuàng)作理念和追求，通過(guò)對(duì)該曲主題構(gòu)思、調(diào)性布局、結(jié)構(gòu)安排以及作品展開手法的分析對(duì)舒伯特鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的方式有一定的了解。

關(guān)鍵詞：舒伯特；E大調(diào)鋼琴奏鳴；奏鳴曲式

一、前言

舒伯特鋼琴奏鳴曲較他的其他音樂(lè)體裁的創(chuàng)作較晚，第一鋼琴奏鳴曲《E大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（D·157）創(chuàng)作與1815年2月。第一樂(lè)章的結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式，全曲旋律優(yōu)美，流暢，富有歌唱性的特點(diǎn)，調(diào)性布局有獨(dú)特之處，主體材料的發(fā)展在舒伯特鋼琴奏鳴曲具有代表性。

二、結(jié)構(gòu)分析

圖示如下：

三、各部分詳解

呈示部（1-104）

主部（1-15小節(jié)）可以劃分為4+4+7的三句體樂(lè)段，前兩小節(jié)為平行樂(lè)句，第一句主題在E大調(diào)主和弦上呈示，第二句在主調(diào)E大調(diào)的屬和弦上重復(fù)主題，上行三連音琶音與下行八分音符音階構(gòu)成了兩條拱形的大波浪旋律（如圖一所示）。第三樂(lè)句引入新材料（八度疊置柱式的音程和和弦并帶有倚音裝飾）。這個(gè)材料后來(lái)成了副部的發(fā)展材料，它體現(xiàn)了舒伯特有意使主部與副部主題材料貫穿的意圖。

連接部（16-44）調(diào)性仍在E大調(diào)上，可劃分為4+4+4+4+4+4的六個(gè)樂(lè)句，第一句為連接的過(guò)度句，以四分音符和分音符為主組成的波浪狀旋律線條，和聲以主屬交替為主，23—35小節(jié)為主部主題的再現(xiàn)，36—44小節(jié)先現(xiàn)副部主題，并運(yùn)用了一系列的K46-D7的摸進(jìn)，調(diào)性上從#C調(diào)經(jīng)過(guò)兩小節(jié)休止后，副部直接從B大調(diào)的T46-D7開始，這是舒伯特鋼琴奏鳴曲中的特點(diǎn)；試圖不用中介和弦，通過(guò)休止來(lái)淡化調(diào)性較大變化時(shí)帶來(lái)音響上突兀感。這種方式在舒伯特后期作品中也有所體現(xiàn)。

副部（45-91）副部1在主部第三句中出現(xiàn)的帶裝飾音的材料的發(fā)展，使主部與副部在材料上有統(tǒng)一但在調(diào)性上又有對(duì)比的舒伯特式鋼琴奏鳴曲，雖然以跳音為主但在曲調(diào)上還是具有一般奏鳴曲一樣的歌唱性（如圖二所示）；這段調(diào)性較單一（為B大調(diào)）。副部2為副部主題的進(jìn)一步發(fā)展，旋律聲部主要是以二連音為主大跳動(dòng)的旋律，低音聲部是柱式的三和弦的平穩(wěn)進(jìn)行，在結(jié)構(gòu)上具有歌曲式的特點(diǎn)8+8+2，具有分節(jié)歌的特點(diǎn)。在調(diào)性布局上從B大調(diào)開始，后轉(zhuǎn)入其同主音小調(diào)（b小調(diào)），再轉(zhuǎn)入b小調(diào)下主音調(diào)G大調(diào)上，又轉(zhuǎn)到G大調(diào)的下屬調(diào)C大調(diào)上，后又轉(zhuǎn)入副部B大調(diào)的屬調(diào)#f小調(diào)上，最后回到B大調(diào)。第一部分的調(diào)性單一，確立了副部調(diào)性；第二部分調(diào)性富有變化，豐富了副部調(diào)性，使副部材料得到充分發(fā)展。最后以屬調(diào)做準(zhǔn)備，在結(jié)束部時(shí)回到B大調(diào)。

結(jié)束部（92-104）材料來(lái)自副部1，這樣使副部1、2和結(jié)束部成為一個(gè)帶變化再現(xiàn)的單三部曲式，調(diào)性在B大調(diào)上，鞏固副部調(diào)性。整個(gè)呈示部材料的展開與發(fā)展，結(jié)構(gòu)獨(dú)特，強(qiáng)弱的對(duì)比在很多時(shí)候成為劃分段落的關(guān)鍵，這些都成為舒伯特鋼琴奏鳴曲的特點(diǎn)。

展開部（105-147）

引入（105-107）由連續(xù)下行的二度關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)模進(jìn)A、G、F大調(diào)的V7-T 和聲進(jìn)行0 柱式和弦引入展開部。

展開（108-147）主要是在F大調(diào)上展開副部主題材料與主調(diào)形成二度關(guān)系調(diào)性布局體現(xiàn)舒伯特追求創(chuàng)新的意識(shí)。和聲節(jié)奏平穩(wěn)有規(guī)律，以一小節(jié)為單位進(jìn)行。旋律高低音聲部形成對(duì)位的方式展開，將裝飾音的旋律與八分音符的平穩(wěn)伴奏線條分別在兩聲部交替發(fā)展，在128小節(jié)處調(diào)性回歸主調(diào)E大調(diào)，并繼續(xù)發(fā)展副部主題，在141小節(jié)出出現(xiàn)E大調(diào)屬七和弦開始的主部主題的屬準(zhǔn)備。

屬準(zhǔn)備（141-147）用主部主題在E大調(diào)的屬和弦開始的三小節(jié)主題再現(xiàn)，再連接四個(gè)小節(jié)的環(huán)繞式的低聲部音階下行形成的連接句構(gòu)成了屬準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部（148-251）

主部（148-162）在E大調(diào)上原樣再現(xiàn)。

連接部（163-191）材料和結(jié)構(gòu)與呈示部中相同，在調(diào)性上從E大調(diào)開始，轉(zhuǎn)入屬調(diào)B大調(diào)，在174小節(jié)轉(zhuǎn)入D大調(diào)上重復(fù)主部主題，在182小節(jié)處先現(xiàn)副部主題時(shí)，轉(zhuǎn)入D大調(diào)的屬調(diào)A大調(diào)上，后有轉(zhuǎn)入其關(guān)系小調(diào)#f小調(diào)上，經(jīng)過(guò)兩小節(jié)的休止，以小行大二度回到主調(diào)E大調(diào)上，再現(xiàn)副部。

副部（192-238）材料與呈示部中相同，調(diào)性回歸E大調(diào)，在231小節(jié)處離調(diào)到F大調(diào)上，這種二度關(guān)系的調(diào)性對(duì)峙是舒伯特鋼琴奏鳴曲中最為常見的。最后以K46-V7-T的進(jìn)行侵入終止結(jié)束于E大調(diào)上，并進(jìn)入結(jié)束部。

結(jié)束部（239-251）在E大調(diào)上原樣再現(xiàn)。

四、結(jié)語(yǔ)

舒伯特生活在古典主義與浪漫主義之交，他的作品風(fēng)格具有浪漫主義的特點(diǎn)，在和聲和調(diào)性的運(yùn)用上既繼承了古典主義又有所突破。奏鳴曲中調(diào)性再現(xiàn)部的回歸以及展開部與呈示部中二度關(guān)系調(diào)性的布局、在作品各部中大膽使用休止符來(lái)代替中介和弦的轉(zhuǎn)調(diào)、用一種主題貫穿整個(gè)樂(lè)章的方式等這些創(chuàng)作手法都體現(xiàn)舒伯特在古典主義的框架中追求突破意愿。

【參考文獻(xiàn)】

[1]平野昭.名曲欣賞——舒伯特.林盛儀譯.音樂(lè)之友社，2002

[2]顏詠.舒伯特鋼琴奏鳴曲D.157，樂(lè)府心聲（沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)第一期），2007

[3]趙曉生.舒伯特鋼琴奏鳴曲集[M].南寧：廣西師范大學(xué)出版社，2012