電視紀錄片情景再現的作用與思考
——《古塔地下的秘密》

溫向杰

（作者單位：山東省兗州電視臺）

電視紀錄片情景再現的作用與思考
——《古塔地下的秘密》

溫向杰

（作者單位：山東省兗州電視臺）

情景再現主要是以真實故事為素材、以真實人物為對象進行創作，旨在揭示真實事實，并在此基礎上對其進行藝術加工，借此來提高人們對事件的正確認知，引發對該事件的深思。情景再現是電視記錄片中常用的一種展示手法，借助情景模擬并回放的方式來再現事件當時場景，不僅可以體現出創作者對歷史事件蘊含價值的尊重，還能夠在最大程度上實現觀眾與影片的情感互動。本文主要以《古塔地下的秘密》為例，探討情景再現在電視紀錄片中的運用。

電視紀錄片；情景再現；古塔地下的秘密

情景再現概念可以從宏觀及微觀上來理解。從宏觀上來說，情景再現是泛指所有借助情景再現手段來還原真實場景的紀實類節目，其通常伴隨著采訪、評論等其他表現方式，這種情景再現主要是扮演呈現整體節目的角色；從微觀上來說，情景再現主要是紀實節目創作方式中的一種，是在真實事件的基礎上，通過扮演或搬演的形式和畫面聲音等設計，將已經發生的事件中人物心理或事件場景客觀呈現出來。情景再現創作手法普遍運用在歷史題材的紀錄片中，最大限度解決了歷史紀錄片資源匱乏、情節單一、敘事單調的問題，給歷史題材紀錄片賦予了嶄新的內容和形式［1］。

1　《古塔地下的秘密》中動靜結合的情景再現

1.1靜態仰角鏡頭——呈現古塔磅礴氣勢

在《古塔地下的秘密》中，攝像師通過靜態的仰角鏡頭拍攝興隆塔時，采取了超廣角度，突出展示出了興隆塔的磅礴氣勢及莊嚴氛圍。將攝像機固定在地面上，借助大仰角鏡頭拍攝在自然陽光下興隆塔的正面，在畫面中塔身占據了畫面的下半部分，上部分則是空中飄動的云朵，天空中云朵飄蕩速度及方向的不同相互形成了對比，使固定鏡頭中有靜有動，不斷變遷的云朵也會給觀眾帶來一種時光變遷的心理暗示。同時，此時的仰角鏡頭與后來展現犯罪份子被捕時使用的俯攝鏡頭，以及公安干部和游客以平等姿態的視角走進興隆塔時，借助平視鏡頭使不同角度之間互相形成應召，通過拍攝視角的不同呈現出興隆塔在歷史的長河中發生不斷變化。另外，《古塔地下的秘密》在拍攝時還使用了很多延時鏡頭，很多鏡頭在成品播放展示時可能只有不超過半分鐘，其實在拍攝過程中卻耗費了長達10小時甚至更長時間。但也正是由于這些時間的消耗，才能讓觀眾通過紀錄片看到空中飄蕩的云朵、地上移動的樹影等，興隆塔也因此呈現出了自身的韻味。

1.2動態推進鏡頭——呈現古塔紀實特色

歷史類題材的紀錄片在處理上常常會遇到一個重大難題，那便是紀錄片永遠沒辦法將歷史進行真實還原，特別是在歷史細節的處理上［2］。《古塔地下的秘密》中借助影像語言呈現出一種特定的歷史環境，彌補了因為于力求真實反而在細節中失去了真實的缺陷。《古塔地下的秘密》把動態鏡頭與細節情景再現的功能進行有機結合：通過鏡頭的一推一拉，便可以獨立承擔起對細節的特殊處理，實現對歷史事件的還原和追憶，再通過最簡單的敘述方法對細節進行描述，便可以成就紀錄片動人心魄的影像張力。比如，《古塔地下的秘密》中對鎏金銀棺及其相應圖案的動態特寫，通過對棺身一步步推進，緩緩呈現出整個鎏金銀棺，并將與其相關的各個圖案一一納入畫面，再配上對文殊菩薩在地位上的特殊性和“深目高鼻、滿臉絡腮胡須、為文殊菩薩牽著獅子的胡人形象”的描述，借助動態推進影像凸現了鎏金銀棺珍貴文化價值及時代滄桑感和變遷感，勾起人們的情感變化。

2　《古塔地下的秘密》中情景再現的作用

2.1提升紀錄片完整性，幫助觀眾加深理解

情景再現作為一種新型創作手法打破了傳統紀錄片的諸多限制，借助豐富多樣的方式表達出人們復雜的內心情感世界，還可以在最大程度上還原過去發生或存在的、如今已不復存在的文化歷史，增強了紀錄片的完整性。對創作者而言，情景再現彌補了編導無米下鍋的缺陷，特別針對歷史題材紀錄片效果顯著，因為這類紀錄片最關鍵的是歷史資料。但這類歷史資料不論是文字性、實物性亦或是影像性都少之又少，根本難以支撐一部完整的作品。況且，這些過去發生的歷史行為和歷史事件，往往就是關鍵性事件，是節目的核心事件。如果不把這些向觀眾交代清楚，觀眾的理解就會或多或少地受到影響，形成敘事斷點。而情景再現恰恰解決了這個問題。情景再現根據歷史留下來的各種證據和痕跡，用演員扮演或搬演的方式重現那些過去發生的重要事件，縫合敘述歷史時遭遇到的斷點，使敘述更加完整、流暢。

2.2提升紀錄片觀賞性，激起觀眾觀看興趣

情景再現讓鏡頭跳出史料的故事堆，創造性地反映歷史情景，將呆板的歷史解說形象化，讓觀眾能夠置身其中，深刻感受當時的歷史情境，給觀眾帶來更多的審美感受［3］。《古塔地下的秘密》中就再現了公元970年前后的故事情節，從法藏出使、北宋皇帝接見法藏、法藏寺中齋飯儀式、法藏贈住持袈裟，最后法藏帶著徒弟離開客棧走遠，真實還原了這一系列場景。影片開頭的幾處情景再現明顯增加了作品的可視性和故事性，同時給觀眾以逼真的感受。在接下來的內容里，編導真實再現了犯罪分子崔峰焦急地等待某文物行家的鑒定、犯罪分子徐江的噩夢以及公安干部邵繼臻接到報案電話等。這在電視紀錄片中許多真實再現的鏡頭基本上都是模糊的，我們看不清人物的面貌，人物也少有對白。但是，觀眾卻被帶進了逼真的情景氛圍中，進入了一定的藝術情境；而這種藝術情境又符合人們對歷史的神秘、浪漫、繁華的主觀想象，自然而然地激發起觀眾的觀看興趣。

2.3提升紀錄片藝術性，增強觀眾情感融入

因為情景再現的優勢，這一表現手法已經得到廣泛使用，甚至在一些新聞報道中，也用這種形式來彌補未在現場的缺陷。但有的節目因為過度使用再現手法，在不適宜用情景再現的地方也可以通過再現手法進行表現，并且是完全實拍沒有任何說明和技術處理，使觀眾誤將“再現”當成事實，而引起了業界學界的爭論。事實上，紀錄片既是技術本體，又是藝術本體，既有紀實性，又有藝術性。在情景再現的作品中，編導可以充分調動起自己的創作才能，把自己的藝術個性融入作品，以紀錄片真實的內容為基礎，輔以形象化的表現手段，使紀錄片真正與藝術接壤，大大增加了作品的藝術表現力。紀錄片《古塔地下的秘密》在犯罪分子踩點畫面中，背景解說道攝像頭監控博物館院內東南西北四個方向，而且博物館院內24小時都有保安巡邏，犯罪分子想從地面上盜走文物十分困難。畫面情景再現，在播放犯罪分子仰視興隆塔的同時，畫面搖身往下，變成了公安人員勘察興隆塔，潛在表現出了公安干部也在為抓捕犯罪分子地形計劃方案而苦惱。這為后續犯罪分子被捕埋下了伏筆，這種進行式模擬場景方法，不僅有效地傳達出事件后續的發展情況，還增加了作品的藝術表現力。

3　結語

作為紀錄片，真實是驗證其能否達標的唯一指標，而情感則是驗證紀錄片是否優秀的重要標準。因而，作為情感表達的主要載體，情景再現已經成為現階段電視紀錄片中無法取代的表現手段。情景再現可以讓觀眾更為直觀地感受到事實的真相，帶領觀眾深入到歷史事件場景中，實現對虛無事件的合理想象，并在最大程度上了解歷史事件的真實價值所在，這就是情景再現在紀錄片中存在的重要意義。

［1］王雪雯.淺談情景再現在紀錄片中的運用［J］.藝術科技，2015（9）.

［2］王曉明.當前紀錄片情景再現手法研究［J］.電視研究，2015（8）.

［3］陳瀚斌，張名章.淺析真實再現在紀錄片中的運用［J］.時代文學，2014（12）.