朝暾夕輝 氣象萬千

周宇龍

Q：《數碼影像時代》

A：江蘇省廣播電視總臺（集團）技術部主任薛兵

江蘇省廣播電視總臺（集團）（JSBC）成立于2001年中，下設新聞中心、電視傳媒中心、廣播傳媒中心、廣電技術中心、影視中心和網絡中心等九個部門，現有工作人員6000多名，高級專業技術職能人員300余名，無論是硬件條件或技術水準都具有世界先進水平。近年來，旗下為人們所熟知的江蘇衛視更是誕生了諸如《非誠勿擾》《最強大腦》《新聞眼》等膾炙人口的知名電視欄目。優秀的節目質量和精致化的欄目包裝保證了收視率和民調口碑，同時也使江蘇衛視成為國內最富影響力的衛視頻道之一。

2014年12月底，由江蘇衛視舉辦的跨年晚會成功進行了4K級現場轉播與錄制，為國內廣電事業成功試水4K，在這些光鮮成果的背后，我們不能忘記默默工作的技術人員，是他們用強大、可靠的專業素養和技術基礎保障了高品質節目的不斷流出。本期封面故事，本刊編輯部帶來了對江蘇省廣播電視總臺（集團）技術部主任薛兵的專訪，請他介紹這些高品質節目誕的始末，和他入行二十余年來不斷上演的技術革新，對電視人潛移默化地改變。

作為時下最熱門的專業名詞，4k自然是我們最關心的話題，對于這方面的問題薛老師也是知無不言，深入闡述了江蘇衛視在這方面的布局。

Q： CCBN上索尼向江蘇臺交付了國內首輛4K轉播車，在目前國內尚未開展正式4K廣播節目之前，江蘇臺購進這臺轉播車的用意何在？

A：4K作為高清的下一個發展方向，不僅是在廣電領域，各方面都在關注4K技術發展和業務需求市場。在當下的影視制作中，4K需求處于上升趨勢。雖說目前高清分辨率已經能夠基本滿足現有觀眾要求，但不能忽視的是4K能夠提供更好的視覺體驗，4K進入家庭是廣電和電影領域的大融合，發揮橋梁和紐帶作用。

對于江蘇廣電總臺來說，引入4K轉播車主要基于幾個方面考慮4K節目源在近幾年大量涌現以后，相應地轉播車建設也應該提上日程，處于轉折時期的電視臺如果僅關注高清，極有可能存以后的發展中出現掌控力不足的局面。而這臺轉播車在實現4K全功能的同時也兼顧了高清，這樣個超高清/高清兼容的系統既能為臺里今后4K的發展提供了平臺，也對新技術研發指引了新方向。

此外，我們對這臺轉播車的定義是“跨界的轉播平臺”，之所以稱它為“平臺”而不是“車”，是因為跨界轉播平臺在設計之初就已經明確了方向，首先是“高清+4K”的轉播系統，它以16訊道高清和4訊道4K組成了總計20訊道的融合型轉播車。同時還可在車輛平臺上進行全媒體制作和發布，而新媒體的采集分發工作正是平臺概念，也就是跨界。

Q：當我們在前端配置完善了4K相關硬件，那么在后端演播室里，各項技術環節需要如何跟進？

A：后端技術環節除了借助轉播車上高清、4K、全媒體分發工位和全媒體制作流程以外，我們還想通過云平臺系統將轉播平臺和制作系統融匯貫通。目前設計的云平臺計劃將全部數據傳到云端，讓各階段用到的素材都能從云端鍵下載，如創意策劃、溝通思路、全媒體素材、網絡資源、制作系統等，這個工作流程的轉變會在未來兩到三年內完善。

后期方面，目前我們江蘇省廣播電視總臺的方針是通過大量4K項目工作經驗積累達到鍛煉隊伍的作用，我們購置了一批支持4K拍攝能力的攝影機（索尼PMW-F55、 ARRIAMRIA、RED Epic等），主要用于外采節目、紀錄片和總臺轄下影視公司的影視劇拍攝制作。節目制作過程中更偏重高端制作，影視劇、大型紀錄片、頻道包裝、廣告拍攝基本都用應用4K流程。

在剛剛結束的NAB2015上，索尼公司發布了全球首款采用三片2/3英寸CMOS4K成像器的系統攝像機HDC-4300，可兼容B4卡口鏡頭。這款攝像機的出現為廣電行業4k節目制作提出了新的方案，而之前被廣泛應用的大畫幅Super35mm攝影機所引領的方案該何去何從呢？針對我們提出了疑問，薛主任解釋說，基于35mm成像器件的大畫幅攝影機引入廣電行業，是為了與電影工業更好融合，但因為電影要求的色彩標準與電視信號不同，其豐富度、寬容度亦要優于電視，所以當4k攝影機的畫面轉變為電視節目時，很大程度上要依賴調色。因此對于一部分節目（如紀錄片、專題片、宣傳片），電視工作者可以完整地依賴大畫幅攝影機營造的出眾畫質。而對于電視臺日播節目，在保證節目制作效率、畫面質量不損失的基礎上，采用B4卡口為基礎構造的傳統系統攝像機升級4K勢在必行。隨著電視節目向電影化靠攏，根據觀眾需求的節目細分工作越來越精細化，兩種類型的4K攝像機在未來并行的可能性非常大。當然，在視頻分辨率不斷上漲、進化的同時，技術人員也不應該忽視音頻的力量，一部好的作品中，音頻造型起到舉足輕重的關鍵作用。然而在過去的幾十年里，影院的聲音系統不斷改造：單聲道、雙聲道、5.l環繞立體聲、7.1環繞立體聲，直到如今全景聲已經成為高端院線的標準配置。而守在電視機前的觀眾們看到更多的還是從左右兩個揚聲器中發出的聲音。2013年，浙江衛視《中國好聲音》第一季的總決賽上，電視機前的觀眾們赫然發現在屏幕右上角出現了一個“杜比5.1”的標識，讓人們眼前一亮。薛主任介紹說，實際上，江蘇衛視自2014年起已經將高清頻道的聲音系統升級為5.1聲道了，從衛星到地面，全部以5.1聲道的方式播出。江蘇衛視已經在兒檔重點節目中制作帶有5.1聲軌的節日源了，雖然克服了種種困難，節目制作流程發生了重大轉變。薛兵解釋說，這種帶有環繞立體聲的節目制作在選材上有局限性，更多被應用在唱歌類節日和大州綜藝節目中。

Q：在室內綜藝節目中是否考慮引入4K制作？例如《非誠勿擾》《最強大腦》《為她而戰》等綜藝類真人秀節目。

A：我們想嘗試把4K所拍到的震撼的視覺效果都能融到高清里面來，可以將全場畫面收入眼底。《非誠勿擾》節目組有這個想法，他們引入4K攝影機做現場機位為了避免運動鏡頭中產生的馬賽克，但大部分節目都會將4K和高清混在起，通過上下變換這種方式，既保留高清也保留4K，這是我們下步要做的。

Q：大畫幅4K攝影機多采用PL卡口系統，應用在電視節目制作中往往需要轉接流程，請問通過轉接方式是否是現在唯一的解決方案？將來會有哪些改善？

A：至少在目前看是這樣的，電視臺的大部分資產中攝像機系統都是針對84卡口購買的，PL卡口系統鏡頭存于白攝電影時沒有司題，但對于電視節目創作焦距范罔太小，更多是通過定焦和短焦距來拍攝出精美的畫面。在綜藝節目拍攝中，為了拍攝某些好看的畫面，使用PL卡口主導的電影鏡頭未嘗不是件好事，但對于日常需求更廣的常規欄目來說，84系統還是不可或缺的。

除了4K技術以外，江蘇衛視在常規欄目制作，大型綜藝、虛擬合成和4G無線傳輸方面也有業界領先的解決方案。

Q：請簡單介紹目前江蘇衛視在日常節目都引入了哪些新技術？

A：江蘇衛視從2008年進入全臺網布局，比其他電視臺都要早。如今，全臺網建設日趨完善，節目制作也實現了全網化，下步即將向IP化轉變。江蘇臺要從傳統電視像新媒體過渡，通過IP技術，把節目AV流變成IP流，更好地完成媒體融合，這是IP化最大的優勢。

IP傳輸過程中沒有標清、高清、4K的區別，只依賴帶寬，系統復雜度大大降低。2015年下半年，江蘇衛視將會呈現給業界全新的媒資云端化、制作云端化、新聞云端化的理念，將傳統業務統 云端化，把更多專有資源變為公有云資源。簡而言之，無論多么復雜的制作流程，需要多少資源，都能依賴根網線解決，當然這需要非常大的后臺存儲量，我們也在聯合阿里、亞馬遜、華為等公司為我們提供公共云存儲解決方案。

去年青奧會時，我們嘗試將所有的體育賽事信號全部實時采集放在云端，讓新媒體和傳統媒體編輯記者從云端拿節目；今年兩會期間，我們還建立了全圍“兩會”報道新聞云平臺，也把廣播、電視、圖片等所有采集到的“兩會”信息放在公有云端供所有編輯使用。這些應用都會逐漸的轉換到云平臺上，而隨之而來的業務安全、工作效能、共享性等都要在發展過程中慢慢摸索解決。今年，江蘇衛視還要進行播出改造，首當其沖就是要實現IP化，讓傳統播出系統和新媒體以IP的形式去對接。另一方面，內容庫也要用IPTV對接，變成內容發布平臺，把傳統播出節目和新媒體播出節目融合在起，用不同的渠道分發。

虛擬合成技術在近兩年有長足的發展，例如無軌技術讓攝影機有了更多運動角度，人物與背景的融合程度也比以前更高了，江蘇臺在這方面也有很多應用。如通過全媒體演播室建設，把新聞現場和敘事結合融在一起，通過虛擬的合成技術，在播新聞的同時，讓觀眾看到虛擬的場景和現實發生的背景。目前，江蘇臺與捷成、大洋、新奧特等都在合作打造包裝系統來實現虛擬現實場景制作。

Q：當前主打節目中引用了哪些技術？

A：江蘇衛視有檔熱播新聞類節目叫《新聞眼》，曾獲得全國新聞 等獎，而獲獎理由之一就是欄目采用了虛實場景結合和存線包裝技術，不僅增強了新聞的現場感而日畫面信息量更大。此外，江蘇城市頻道的《零距離》欄目的“說天氣”和“法制在線”兩個板塊也應用了此技術。觀眾們可以看到主持人在播報天氣的同時背景畫面也在實時變化，而虛擬場景結合法制類的節目時，主持人會移動到虛實場景演播區，身臨其境模擬案發現場，把案件發生的環境通過虛擬技術實現。

Q：現場新聞快速回傳已經成為了大家討論的熱門話題，基于Wi-Fi和4G無線回傳的應用也有很多案例，它相比于傳統的微波傳輸有哪些優勢？

A：當3G達到1兆寬帶時，江蘇臺就和大洋合作建立了3G回傳系統以彌補衛星車到不了現場的情況。去年青奧會，我們更進步，開始全方位推廣4G技術。如今，江蘇臺已有20套4G采訪設備供外采記者使用。現場信號通過4G網絡回傳到臺里的總控機房，通過統一的總控調度和各演播室相連。比如前幾天發生的尼泊爾地震，去年的馬航MH370事件，我們的現場記者都配備了這些新設備。

2015年是薛兵進入江蘇電視臺的第二十六年，中國數字化二十年、網絡化十余年，他都親身經歷過。技術變革為電視行業帶來翻天覆地的變化，他突然發現，面對如此迅猛發展的媒體市場，電視人的出路絕不是閉門造車，而是跟隨數字化、網絡化、IP化、移動互聯網技術的前沿浪潮實現與新媒體的融合發展。

二十年前，當我們說起如何構建一個電視臺，需要從采集、制作、播出、媒資、審片等重重劃分，技術系統之龐大，沒有幾百人的團隊斷然是建設不起來的。朝暾夕輝，氣象萬千，薛兵認為就在幾年后，重建電視臺對硬件設備投入、系統資源調配都會大大減少，而依賴強大的公有云端上的共享計算、存儲資源比例會逐步增大。一個播出機構，一群有想象力的創作人，一名有創意的編導和一個專業的制作團隊，這就是未來的電視臺。