春秋戰國時期銅鏡紋樣裝飾藝術文化傳承

（吉林大學,吉林長春130012）

（吉林大學,吉林長春130012）

銅鏡藝術的發展,不僅影射人們的面容,也承載著一個時代的變化。銅鏡是中國文化的濃縮和精華的沉淀,使得銅鏡成為不可替代的歷史的一面鏡子。春秋戰國時期的銅鏡藝術正是一個發展,改變的過渡時期,由于生產力的空前解放,各種工藝創新發展,鏡背的紋飾凝結了古代工匠的審美意趣和冶鑄工藝,使得這個時期的紋樣藝術更值得探究,更重要的是如何把春秋戰國銅鏡紋樣藝術在現代設計中傳承下去。

銅鏡紋樣;象征性;文化;現代設計;傳承

春秋戰國銅鏡制作精良,形態美觀,更因為其紋樣裝飾精美絕倫、寓意深厚、豐富多樣,才使得銅鏡文化經久不衰。春秋戰國是中國古代社會劇烈變革的時代,生產力發展迅速,意識形態極為活躍,文化藝術空前繁榮,戰國銅鏡體現當時青銅工藝的高水平發展和突破,并開始用獨特的勾畫手法,鑄造圖紋,致使紋樣也愈加豐富多樣,以主題紋樣為原則劃分類別,主要類型有：素鏡類、純地紋鏡類、花葉鏡類、山字類鏡、幾何紋鏡類、禽獸紋鏡類、透雕鏡。

銅鏡鑄造工藝就是將純銅、錫、鉛、鋅,經過嚴格量的控制,進行高溫熔化,灌入模具,待完全冷卻,澆鑄時,先預熱模具,待冷卻后,取出毛坯,形成合金,再進行打磨等機械工藝,形成可以照面的工藝過程。

據古書《考工記》記載：“天有時,地有氣,材有美,工有巧。合此四者,然后可以為良。”①來源于古書《考工記》這種思想對當時的銅鏡設計產生了很大影響。

青銅材質給人一種厚重、穩定、華麗、莊嚴、神秘之感。無論是從視覺上,還是從觸覺上都能給人以美的享受,銅鏡背面的紋樣,有明顯的觸覺,在一定程度上能防止滑動,銅鏡的視覺質感,有強烈的質地美。就透雕鏡來說,鏡背的鏤空造型設計,把內部設計暴露出來,這種結構美與工藝美結合,讓鏡背鏡面交融處的鏡縁支撐了整個造型,體現了力與力之間的力量美。銅鏡紋樣變化又不失統一,視覺效果既和諧又有秩序,這種“度”的掌握會使它的美感更長久;紋樣元素的構成和大小差異,能突出效果,強調重點。紋樣元素的方向,橫與縱、斜與正、順向與逆向、分散與集中,這種不規則的方向對比也會使紋樣呈現律動感;紋樣呈對稱形態,能產生莊嚴、大方、整齊、典雅的視覺效果,給人一種靜態美。

紋樣是隨著時代制度的產生而改變,也隨著技術條件的進步而發展,為了使產品能在眾多產品中脫穎而出,就要注重產品語義的表達。香港著名設計師靳埭強曾說：“其實黑白和色彩本身并無意義,最重要的是創作者給予他們的意念,而又能運用他們傳遞信息”②黃燕平《.解析饕餮紋中所蘊含的符號學意義》。紋樣語義與產品其實可以說是一種心靈的交流,一種更精神層面的聯系。例如：云雷紋常布于太陽紋周圍,起到襯托主紋的作用,象征著太陽和云雷共存與天空中,體現了南方民族人們對云雷的崇拜。有“和諧、吉祥如意、生生不息”的寓意。古代把饕餮比喻成吃人的奴隸制社會,因饕餮最大特點就是胃口特別大,后為中國食文化的象征。

紋樣的運用方法包括形態運用,即把紋樣的形態直接或部分運用到產品設計中,賦予它特定的功能;紋樣元素符號精煉運用即把紋樣作為一個符號,通過提取精煉,間接的運用到產品設計中;紋樣寓意運用即完全拋開形態部分,通過對紋樣的簡釋和寓意分析把它與產品設計結合。毋庸置疑,無論哪種方法都會適合和彌補現代設計,能讓消費者看到產品時達到共鳴,心靈的碰撞也是銅鏡文化傳承的最高境界。

在運用中要講求一定的原則,必須符合時代要求和美學特征,與其內涵相適應;必須整合當下時代特征進行適當設計;必須以功能為主,而不是裝飾,更不一味的把銅鏡紋樣隨意擺放在產品的某個位置，;必須把文化內涵體現在設計的每一個角落,使設計產品富有靈魂,這樣消費者才能體會到設計的精髓。

我國是茶的故鄉,茶具在茶文化中的重要性。隨著時代步伐的前進,茶具應該具有現代設計的時尚感,為了不失茶具的韻味,就可以與紋樣進行融合與重構,創造出符合時代審美的作品。蟠螭紋、云雷紋、花葉紋等紋樣在現代茶具中的運用,確實達到了意想不到的效果,把紋樣用在了細節上,不只是起到了裝飾性的作用,也能從功能上輔助設計。在這快節奏的生活中,擁有這樣的茶具,不僅可以怡情,還可以調動社交圈,調節心境,使人擺脫一切,達到心靈寧靜的境界。這樣有禪意的產品,都是與銅鏡紋樣結合的結晶。在未來的設計領域,產品化底蘊主導著產品價值導向,文化傳承也必定在設計中占有主導地位。

銅鏡紋樣的正確運用是在服務與設計同時,又能提升設計的質量。春秋戰國時期銅鏡紋樣是古代紋樣的代表,具備時代語義,時代背景,時代特色,只要把這種紋樣的再創造正確運用到現代產品設計中,賦予其深刻的文化內涵。在現代激烈的競爭市場,這樣具有時代文化內涵的產品,將會呈現一枝獨秀的場景。

［1］孔祥星,劉一曼.中國古代銅鏡［M］.北京：文物出版社, 1985.

［2］賈亦顯,李婷.銅鏡文化與圖案［M］.北京：北京工藝美術出版社,2007.

［3］付黎明.工業產品設計美學研究［M］.長春：吉林大學出版社,2012.

［4］黃虹儒.中國傳統紋樣在產品設計中的應用［J］.天津：天津職業技術師范大學.

春秋戰國時期銅鏡紋樣裝飾藝術文化傳承

郭聰聰

郭聰聰（1991-）,女,漢族,吉林省長春市人,碩士研究生,現就讀于吉林大學藝術學院設計系設計學專業,研究方向：工業設計與研究。