（重慶工貿職業技術學院藝術與文化傳播系,重慶408000）

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烏江流域具有自己的區域文化和特色,產生了異于其他地區的民俗風情與服飾特征。本文將烏江流域苗族人民最鐘愛的服飾圖案元素賦予服裝設計,將其獨特的藝術魅力和文化內涵的完美結合,這些現代服飾簡單而有內涵,被具有濃郁民族風情的元素巧妙裝點后,以極為自由的表現方式詮釋著他們對皮草時尚的理解。

少數民族;元素;服裝設計;應用;烏江流域

1 烏江流域苗族服飾圖案概況

烏江流域民族服飾圖案豐富多樣,整個流域服飾圖案有一百多種,服飾文化古老深厚,是烏江流域民族文化發展的特殊載體,也是各民族物質文化和精神文化的結晶,是社會歷史條件下的文化產物。它包含了許多深刻的民族精神文化內涵。同時,烏江流域是東部文化和西部文化的交匯地,文化積淀相當豐厚。這里的人們自古以來都以農業為主，有著淳樸的民俗和民風,也就造就了當地質樸，渾厚的民間藝術特色（圖1）。

2 烏江流域苗族服飾圖案的文化內涵

作為物質文化和精神文化的一種結合體,是一種符號,也是一種語言。苗族服飾圖案體現該苗族人民的生活風貌、風俗習慣、審美意識、圖騰崇拜及文化積累,是苗族形象的一種標志,一直保持著自己的獨特風格：服飾配件多,圖案精美,色彩艷麗和豐富的文化內涵。

一般,我們只知道服飾款式與圖案中的花鳥蟲魚極富自然情趣與美感,看似簡單的服飾款式或圖紋,無疑都是圖案形象的原生態或歷史演變之物。它們負載著厚重的人生內容,散發出莊嚴神圣的氛圍感。苗族服飾圖案的演變展示符號象征意義及其文化背景,苗族的服飾圖案既是美的創造,又是歷史的記錄以及民族的認同與追憶。苗族服飾文化不僅是有關苗族服裝的知識和技巧,而且還是滲透于歷代苗族人的心理情感、主觀意愿、社會習俗、道德風尚和審美情趣之中,并逐漸積淀而形成的一種觀念。它涉及民俗生活的各個方面,保留著歷朝歷代乃至人類早期的服飾特征,是苗族藝術觀的體現,是人類文化寶庫中的瑰寶（圖2、圖3）。

圖1 苗族服飾

3 烏江流域苗族服飾具有的價值

隨著社會的進步和經濟文化的發展,烏江流域苗族的生活也日益好起來,其服飾的花紋圖案也在不斷地發展變化,從烏江流域苗族服飾的發展演變情況看,其服裝款式已發展到足以展示女性曲線美的審美境界,這種美是刻在苗族女性頭腦里而反映在服飾上的內在的、表現自我的審美情趣。

圖2 苗族圖騰——黑水牛角

圖3 苗族圖騰——蝴蝶媽媽

4 烏江流域苗族圖案在服裝設計中的表現及應用

4.1 提取服飾幾何圖案的元素

烏江流域苗族服飾的刺繡和蠟染圖案主要以幾何圖案為主,圖案和圖案之間很有對稱性,蠟染時的染距都有一定的規格,一定的變化規律。圖案結構嚴謹,給人以整齊、緊湊感。很多圖案,如三角形,不僅整個大的組合圖案對稱,而且大圖案與小圖案之間也是對稱的。同時很講究圖案的色彩搭配,強調色彩與圖案的完整和統一,觀之使人有賞心悅目之感,極具藝術觀賞價值。同時,其色彩多樣,能繡出各種花的顏色。繡成的花朵大多是帶紅色和粉紅色的花朵,色彩鮮艷明快,給人一種熱烈、樂觀的感受。彩色最能表現豐富多彩的生活,表現復雜的世界,而彩色中的紅色,給人強烈的溫暖和喜慶感,這充分表現了苗族人民對美好生活的追求和向往（圖4、圖5）。

4.2 提取服飾藝術性和象征性元素

圖4 苗族服飾——幾何圖案

圖5 苗族幾何元素的現代服裝

圖6 苗族服飾——年年有余

圖7 苗族服飾——蝙蝠

在服裝設計中,科學地將烏江流域苗族服飾圖案的藝術性與象征性元素進行提取,并對其圖案進行藝術處理。烏江流域苗族人民始終追求著吉祥美滿的生活方式,古時以祭祀為“吉事”,祭祀之禮為“吉禮”,對于某些動物、植物以及圖案紋樣,也被約定俗成地作為美好意義的象征或符號,如蝙蝠代表福、蓮花與魚代表年年有余等等,表達了苗族人民追求“圖必有意,意必吉祥”的美好的生活意愿（圖6～圖9）。

圖8 吉祥元素的服裝設計-1

圖9 吉祥元素的服裝設計-2

圖10 苗族蠟染

圖11 蠟染元素現代服裝

4.3 服飾材料的選取

苗族服飾在選料上有個很大特點即喜用麻料。喜用麻料,是有其特殊原因的。苗族多居住在相對寒冷的林莽山區,早晚溫差大,多風、多霧、多濕氣,而這種山區特別宜于產麻,是產麻區。麻制品的優點是厚重、防潮,冬暖夏涼,用麻布縫制的衣裙美觀而實用,厚重的麻裙不用擔心山區濕霧對人肌體的浸襲。一套精美的服裝要經過種麻、收麻、績麻、紡線、漂白、織布等一系列辛勤勞動和刺繡、蠟染、裁縫等復雜工藝,充分反映了苗族婦女的勤勞和智慧。苗族女性抽象的刺繡、蠟染圖案中反映和表現了代代相傳的民族文化,也反映了她們內心的情感世界（圖10、圖11）。

5 結束語

烏江流域苗族服飾圖案以其多樣的品種、奇美的造型和精巧的手工工藝,不僅向我們呈現了一個瑰麗多彩的藝術世界,更體現出具有豐富內涵的精神世界和獨一無二的文化內涵,以其深遠的啟示和影響,在現代服裝設計中達到藝術和技術的完美結合。

［1］余繼平.烏江流域民間美術研究與集成［M］.重慶：重慶出版社,2011.

［2］任小波.烏江流域苗族服飾圖案在鞋類設計中的應用［J］.中國皮革,2015,9.

［3］梁小玲.圖案在服裝設計中的運用［M］.藝術科技,2012,3.

［4］胡梅芳.民族服飾要素與創意［M］.重慶：西南師范大學出版社,2002.

［5］齊德金,姬燚遠.中國傳統圖案在當代服裝設計中的應用［J］.天津美術學院學報,2012,4.

少數民族元素在服裝設計中的應用
——以烏江流域苗族服飾圖案為例

歐陽曉龍,任小波

歐陽曉龍（1985.1-）,男,碩士,重慶工貿職業技術學院講師。研究方向：民族服飾文化研究。