馮國語 現象探微

文/王弘毅

馮國語 現象探微

文/王弘毅

馮國語所撰寫的牌匾

馮國語，男， 1940年生于河南葉縣，畢業于哈爾濱工業大學，有“云南第一筆”的美稱。云南省七、八、九屆政協委員，云南省文史館館員，中國書法家協會會員，九州書畫院院長，中國外交部書法協會顧問，中國書畫函授大學教授等。

對云南書法界的馮國語現象，許多海內外的朋友，很是褒獎。大街小巷那些招牌，普通家居的客廳中堂，企事業單位的文化符號，他的字跡想躲都躲不掉，在書法藝術品面前，肯定圍著一群投機倒把者。高興乎？對他的粉絲，是肯定的；敗興乎？可對他的同行中那些心眼小一點的，略帶微詞，極其正常。這些年，他的作品在云南市場上賣得風生水起，歸其原因，眾說紛紜。總結下來，想必有以下幾點可以探尋。

傳統功力

馮老的書法直取魏晉。魏碑的氣概。柔至極，剛至極，都可以在魏碑大量的痕跡中找到。其實陰柔之美與剛勁之美，屬書法集大成者，都是書法之神品。正如中國書法泰斗級人物沈鵬對其的評價“法得魏晉意，神求山川雄，承古出新篇，氣度猶恢宏”。1940年，馮國語就出生在這塊沁透了濃郁的中華文化乳汁的土地上。耕讀傳家、有著中原名士之風的父親，每逢冬日農閑時，便在自家三進的四合院里生起暖暖的火爐，邀上一幫當地的文人墨客聚于一堂，吟詩作對，潑墨揮毫，并把各自的書法貼在墻上，相互觀賞切磋，恰如隱居田園的陶淵明，生活在“鄰曲時時來，抗言談在昔。奇文共欣賞，疑義相與析”的友好交往的樂趣中。這樣的氛圍，為他的書風找到了源由。

1964年，馮國語從哈爾濱工業大學土木系畢業，被分配到云南省農墾勘察設計院工作。土木工程建筑是人類生活的物質方面的需要，書法藝術則是人類精神方面的需求。建筑體形的幾何關系，建筑的對比和微差、均衡和穩定、韻律和節奏、比例和尺度，與書法藝術依托漢字固有的結構，錯落有致、虛實相生的結體造型，疏密不等、節奏感的行氣、韻律感的章法，有著異曲同工之妙。作為建筑工程師的馮國語在建筑設計領域和筆墨世界里盡情暢游，奉行著：“先有人品，才有書品”的立世準則，用兩條人生的平行線，認真書寫著自己大寫的“人”字。

清大家康有為在《廣藝舟雙楫》中贊譽魏碑：“古今之中，唯南碑與魏為可宗。可宗為何？曰有十美：一曰魄力雄強，二曰氣象渾穆，三曰筆法跳越，四曰點畫峻厚，五曰意態奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法洞達，九曰結構天成，十曰血肉豐美”的美學觀，牢牢地注入了馮國語一筆一劃的書寫中。而魏碑中，書體用筆完全擺脫了隸書痕跡、開隋唐楷書之先河第一名作、被康有為視作 “正體變態之宗”的《張猛龍碑》，那用筆方圓兼備，曲直相生，變化無常，同一筆劃、也幾乎無一相同的書體那剛健俊美，結構精密精練，毫無拘謹板滯，欹側險勁，頗有拙趣的書法風格，深深的震撼了馮國語，他反反復復不知道臨了多少遍，苦苦追求著清末民初書法藝術家楊守敬評說的“整練方折”“流宕奇特”的“書法瀟灑古淡”的最高境界。

《易經》有：“取法乎上，僅得其中，取法乎中，僅得其下！”而被康有為稱為北魏“圓筆之宗”、魏碑書體中的重要代表作《鄭文公碑》那結體寬博，氣魄雄偉，融篆之勢、隸之意、草之情為一體，集剛勁、姿媚、飄逸于一身的風范，《爨寶子碑》的“端樸若古佛之容”、《爨龍顏碑》的“下畫如昆刀刻玉，但見渾美；布勢如精工畫人，各有意度，當為隸楷極則”，也成為馮國語百臨不厭、悉心研究的書法作品。終于圓滿了他自成一格的“馮氏書風”。

觀自在

梅雪爭春

招牌名家

當書法揉進了當代人審美情愫之后，馮老大街小巷的書法招牌，深入人心，幾乎占領了昆明招牌業的半壁江山。當代人對書法，在技藝上要求具備裝飾性的美術化傾向，正好與馮老的改造后的魏碑，大氣唯美，氣貫長虹，極具視覺沖擊力的書風，不謀而合。

在大量寫隸書的過程中，馮國語感悟到：萌芽于周朝、相傳為秦末書術家程邈所編纂的隸書，是中國古代文字發展的分水嶺。隸書的出現，為行書、楷書、草書等的發展奠定了基礎。自西漢中期以來，隸書脫去篆體的結構、筆畫寫法而自成一體后，把小篆勻圓的線條變為平直方正、略微寬扁、橫長直短、“蠶頭燕尾”、“一波三折”的筆畫。這種便于書寫，對現實生活很有實用性的書法，馮國語是認真的心摹手追。并且，他把目光又投向了上承漢隸傳統，下啟唐楷新風、為現代廣告書體的結體、筆法奠定了堅實基礎的魏碑。

當20世紀六十年代全國“紅海洋”高潮涌動時，年輕的馮國語正在保山潞江鄉芒旦村參加保山怒江糖廠的擴建，在六七個月的時間里，馮國語以滿腔赤誠，用紅油漆、以隸書字體，寫下了大小不一的無數塊毛主席語錄。馮國語的名聲，從小小的怒江傳遍了保山地區。他的“廣告體”得以充分的展示。當仁不讓的確立了云南招牌名家的地位。

桃李天下

跟老爺子相處過的，不管老幼長尊，沒有誰不尊敬他的。他的學生遍布各行各業。1978年，馮國語開辦書法學習班，他深入淺出、循序漸進的教學，讓書法愛好者們趨之若鶩。當第2期學習班在花木扶疏的景星小學開學時，教室里就開始座無虛席，教室外窗臺上都爬滿了人。學習班連續辦了26期，馮國語的名聲自此在昆明不脛而走。

1989年，“馮國語書法展”在北京舉行。作為云南第一個進入中國美術館、展出作品113幅的書法家，從邊疆來到首都的馮國語，又在皇城根下收獲了不少的口碑。

念奴嬌·赤壁懷古

路漫漫其修遠兮，吾將上下而求索。

回昆明做了喉部手術的馮國語，脖子不能動，不能站。而他那仿佛已經和毛筆成為一體的右手，不動就很難過，他只好改用硬筆寫唐詩宋詞。那一張張隨手寫來的紙片，被來探望他的云南民族出版社編輯李光銀看見后，如獲至寶，馬上拿回去申請出版。

1990年，名為《馮國語硬筆書法》的字帖一面世，便得到全國書法愛好者們的熱烈追捧。馮國語的無心插柳之舉，讓這32開本，158頁的書印刷了三次，出版了54萬冊。這包含了鋼筆、竹筆、書、楷、行、篆、草四體的字帖，凝聚了馮國語幾乎近半個世紀習書的精粹。而在墨水藍底白字、中國傳統豎排版封面上，唐代詩人杜甫洋溢著濃郁生活氣息的七律《客至》，則表達了馮國語和杜甫一樣誠樸的性格，以及他“肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯”的生活情趣、和溫馨的人情味。無心的人脈，有形的氣場，為他的書法建立了不可動搖的市場定位。

同年4月，馮國語認真地埋頭兩天寫就的《雷鋒日記詩文選：鋼筆字帖》，由云南民族出版社出版，這本32開、96頁、有楷、行書筆畫的點、橫、豎、撇、捺，草書偏旁部首字例的字帖，發行10萬冊，當時昆明的中小學生，幾乎人手一本。

馮國語的兩本字帖，師承古人又出新意，下筆凝重，行筆穩健。字里行間，氣韻生動，雖是硬筆書法，也飽含中國軟筆書法的濃厚韻味，具備了學習和欣賞雙重價值。馮國語的名字，也隨著這兩本字帖的發行，走進了千家萬戶，聲名鵲起。勢不可擋。形成了不可阻擋的人脈推廣效益。

回頭想來，馮老爺子是幸運的，因為他可以隨心而書，書天下盛世；老爺子是幸福的，因為他可以隨心而活，享人間安逸。