
徐悲鴻(1895-1953),現代畫家、美術教育家。江蘇宜興人。少時刻苦學畫,后留學法國。建國后任中央美術學院院長,中華全國美術工作者協會主席。徐悲鴻在繪畫創作上,提倡盡精微,致廣大:對中國畫,主張古法之佳者守之,垂絕者繼之,不住者改之,西方繪畫可采入者融之。所畫花鳥、風景、走獸,簡練明快,富有生氣,尤以畫馬馳譽中外。
徐悲鴻的《奔馬圖》作于1941年秋季第二次長沙會戰期間。此時,抗日戰爭正處于敵我力量相持階段,日軍想在發動太平洋戰爭之前徹底打敗中國,使國民黨政府俯首稱臣,故而他們傾盡全力屢次發動長沙會戰,企圖打通南北交通之咽喉重慶。二次會戰中我方一度失利,長沙為日寇所占,正在馬來西亞檳榔嶼辦藝展募捐的徐悲鴻,聽聞國難當頭,心急如焚。他連夜畫出《奔馬圖》,以抒發自己的悲憤憂急之情。
在此幅畫中,徐悲鴻運用飽酣奔放的墨色勾勒頭、頸、胸、腿等大轉折部位,并以干筆掃出鬃尾,使濃淡干濕的變化渾然天成。馬腿的直線細勁有力,猶如鋼刀,力透紙背,而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性,富于動感。整體上看,畫面前大后小,透視感較強,前伸的雙腿和馬頭有很強的沖擊力,似乎要沖破畫面。沖向戰場,與日寇決一死戰。
繼承我國繪畫優秀傳統,吸取西畫之長,創造自己獨特風格,長于國畫、油畫、尤擅素描。其畫作激情飽滿,技巧高超,其中最能代表和體現徐悲鴻藝術水平、最能反映他的個性、也最能表達他思想感情的,莫過于他對馬的描繪。徐悲鴻筆下的馬千姿百態,或奔騰跳躍、回首長嘶,或騰空而起、四蹄生煙,不僅外形逼真,而且神態生動,徐悲鴻畫馬是以魏碑兼草隸的筆意準確、凝練地勾勒出軀干,以極具古籀金石氣的短而勁的線條奠定神韻之骨架,繼而用濃淡有度的水墨,以類似西洋繪畫的筆觸融合傳統繪畫的手法,將馬的肌肉和質感以及骨骼的結構表現得既合物理、物情又合物態。徐悲鴻的馬和齊白石的蝦一樣,尤受人們的贊賞與鐘愛,以致成為中國繪畫的一種典型代表與象征。
(詹其友)