新疆維吾爾族樂器都塔爾撥弦與掃弦演奏的聲學測量與比較分析

楊 琛

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000；云南師范大學藝術學院，云南 昆明 650500）

新疆維吾爾族樂器都塔爾撥弦與掃弦演奏的聲學測量與比較分析

楊 琛

（南京藝術學院，江蘇 南京 210000；云南師范大學藝術學院，云南 昆明 650500）

都塔爾是流行于我國新疆地區和中亞、伊朗等國的重要彈撥樂器，維吾爾族都塔爾的撥弦和掃弦是其重要的演奏技法。通過音樂聲學頻譜測量的方式和比較分析來研究這一維吾爾族樂器獨特而又豐富的音色表現力，可以推測維吾爾族人對于都塔爾獨特的音色審 美習慣。

都塔爾；撥弦；掃弦；聲學測量；音色表現力

一、新疆維吾爾族樂器都塔爾概況

都塔爾（Dutār）是我國新疆多個少數民族喜聞樂見的彈撥樂器，同時它又是我國新疆地區、中亞和伊朗各國多種有琴碼的長頸硫特類樂器的總稱（在伊朗常被稱為“dotār”），此名稱起源于波斯語，意思為“兩根弦”，但是很多種都塔爾的弦數多于兩根。研究表明，多種類型的都塔爾都起源于Khorāssān地區的 tunbūr （Khorāssān地區是今天伊朗、阿富汗和土庫曼斯坦的廣大區域）。我國新疆維吾爾族常用的都塔爾一般只有兩根弦［1］。

都塔爾廣泛地運用于維吾爾族音樂獨奏、彈唱和合奏中。演奏時多為坐姿，將共鳴箱置于右腿上，貼近小腹，左手握持琴頸、按弦。由于早期都塔爾為羊腸弦或絲弦，材料較為輕薄，為避免琴弦斷開，右手通常不用任何撥片，直接用食指、四根手指或五根手指指甲彈奏，兩根弦均為主奏弦，但以下方琴弦使用更多。都塔爾的定弦比較隨意，由于常用于彈唱，演奏者會根據自己的音域特點和喜好來確定音高，兩根琴弦的音高關系則始終為純五度或純四度關系，可通過調整弦軸的方式來調節音高。在演奏技巧上，主要有彈、撥、滾、掃等四大類，本文選取了最常見的的撥弦和掃弦兩種演奏技巧進行聲學測量與頻譜分析。

二、都塔爾撥弦與掃弦的聲學測量及頻譜分析

為了更好地研究都塔爾的演奏方式對音色的影響，作者對都塔爾的各類撥弦和掃弦技巧進行了錄音并通過GMAS聲學測量系統進行了頻譜分析［3］。為保證測量的準確性，演奏者特邀新疆藝術學院音樂學院講師，中國音樂學院在讀維吾爾族碩士研究生吐爾洪·司拉吉丁；演奏樂器為他私人收藏的都塔爾，該樂器已演奏20余年，正處于其最佳狀態；所用錄音設備為SONY PCM-D50錄音棒；錄音場所位于中國音樂學院音樂科技系實驗中心的半消聲室。具體內容如下：

（一）兩根琴弦分別進行空弦撥奏

說明：圖1為都塔爾兩根琴弦在進行空弦單音演奏狀態下產生的圖像，主要用來判斷都塔爾在定弦后的空弦狀態下演奏的單音音色狀況和上下兩根琴弦的音色差別。圖1上格為演奏的波形圖，即分別撥奏下弦三次，上弦三次。作者根據演奏狀態和發音效果選取了下弦的第二次撥奏和上弦的第三次撥奏分別生成圖2中格和下格的頻譜圖。

圖1 都塔爾空弦撥奏上弦和下弦單音的波形圖和頻譜圖

由圖1上格的波形圖可明顯看出常規演奏狀態下都塔爾的下弦波形包絡幅度較大，可見音量更強，而上弦包絡幅度較小，音量較弱，且強弱對比比較明顯，但從包絡圖延遲的時間看，上下弦的延遲時間并沒有太大的區別。原因主要在于都塔爾的下弦較細，音域較高，起振較快，而上弦較粗，音域較低，起振則較慢所致；由于空弦演奏均為手指向下波動，這一過程中下弦撥奏更為自由，可充分施展動作，而上弦為防止與下弦發生碰撞，限制了演奏者動作的張力，這樣的演奏狀態在連續演奏尤其是手指上下循環往復掃弦過程中可以得到很好的解決。

由圖1下弦空弦撥奏（中格）和上弦空弦撥奏（下格）的頻譜圖比較可知，從音高來看，每根弦的音高沒有特別的規律，但兩根弦的音高關系則近似于純五度關系；下弦音基音能量較強，僅次于能量最強的第四號諧音，而上弦音基音能量較弱，最強的諧音出現在第二諧音處；總體上看，兩根琴弦演奏的空弦音均含有豐富的諧音列，這是由于琴弦只受到旋軸的固定作用，相對手指按弦而言其振動更為充分所致，而下弦音相對上弦音總體能量更為豐富，基本處于一種自然衰減的狀態，而上弦的諧音列則難以出現明顯規律。

因此由圖1可知，在空弦單音演奏狀態下，都塔爾音色比較圓潤，但下弦音色更為明亮、堅實，而上弦音色由于受音區、激發狀態、琴弦張力等多方面影響，音色則相對暗淡，上下弦正好形成比較鮮明的音色對比，更便于音樂表現。

（二）下弦撥奏音階

說明：圖2為通過手指按下弦的方式撥奏音階時產生的圖像，主要用于比較下弦在按弦和空弦狀態下音色的變化。圖2上格為手指按下弦演奏的一個八度以內大調音階波形圖。作者根據演奏狀態和發音效果選取了第4音（即首調4）和第7音（即首調7）作為樣本生成圖3的中格和下格頻譜圖。

由圖2上格波形圖中可知，在按弦狀態下的都塔爾波形更加細膩，其音高的衰減過程基本沒有出現明顯的波刺。由于受到手指的抑制，琴弦每個發音的衰減過程相對于空弦更迅速。由于演奏所用琴弦均為下弦，故每個音的包絡只出現較為細微的差別，這是由于演奏者撥弦的力量變化造成的，而不是樂器本身的問題。

由圖2中格和下格的頻譜圖可看出，相對于空弦狀態，按弦狀態下的音色諧音數量大幅減少，而基音能量處于絕對優勢，其中中格第4音（首調4）甚至出現了近似于純音的頻譜特點。這顯然是由于琴弦受到弦軸張力和手指按弦雙重作用的結果，相對于空弦而言，其振動更加規律，不協和泛音被成功抑制，從而形成了上述效果。

（三）上下弦循環往復掃弦演奏音階（下弦按弦）

說明：圖3為用食指在上下弦來回循環掃弦演奏，下弦按弦確定音高的音階波形圖和頻譜圖像，主要用于比較下弦撥奏單音狀態和上下弦掃弦，下弦按弦狀態的音色差別。圖3上格為下弦從低到高演奏八度掃弦音階的波形圖。作者根據演奏狀態和發音 效果選取了第六音（即首調6）波形圖的前半部分和后半部分為樣本分別生成圖中中格和下格的頻譜圖。

圖2 都塔爾下弦撥奏音階的波形圖和頻譜圖

圖3 都塔爾演奏食指上下弦循環往復掃弦演奏音階的波形圖和頻譜圖

圖4 都塔爾上下弦同向掃弦演奏音階的波形圖和頻譜圖

由圖3上格的波形圖可知，由于激勵體的循環往復掃弦，上弦參與了振動，都塔爾的上下弦距離為2.2cm，空隙較大，故兩個琴弦在撥奏過程使得每一個音高的前半部包絡圖呈現明顯的強弱對比狀態。而后半部即音的尾部由于音高的確定，使得包絡出現正常的由大到小的音高衰減過程。

由于掃弦音的前半部和后半部的巨大差別，在此作者選取第六音（即首調6）的前半部和后半部作為樣本進行對比，如圖3中格和下格的頻譜圖，可知，兩個樣本的基音都具有最大能量，可見其音高是明確的，但都塔爾掃弦的前半部由于上弦的參與振動，使得圖中出現大量不規則發音（中格），基本沒有出現諧音列，而后半部，也就是音尾，由于上弦的激勵消失，泛音明顯大幅減弱，由于慣性作用，音色仍受到上弦的輕微影響在基音周圍出現一些能量微弱的泛音列，能量較為均勻的諧音列在音尾形成。

三、結論

都塔爾是維吾爾族樂器中具有代表性的中低音彈撥樂器，它雖然只有兩根琴弦，但是其演奏技術、音域、技巧表現力和音色表現力仍然極為豐富。在手指按弦的狀態下撥奏下弦單音可以演奏出近似于純音的音色效果，在空弦狀態下可以撥奏出諧音列極為豐富的音色效果，在用一根手指上下弦循環往復掃弦狀態下可以演奏出基音明確又含有豐富不規則泛音列的音色效果，而在用四根手指上下弦同方向掃弦的狀態下則可以演奏出大量泛音列掩蓋住基音的音色效果。

雖然都塔爾能夠演奏多種音色效果，但是，在撥弦演奏和掃弦演奏中，維吾爾族人顯然對于都塔爾包含豐富不規則泛音列的音色情有獨鐘。為了能實現這種音色，他們可以通過多種方式掃動琴弦，甚至在掃動琴弦的過程中通過手指有意無意地觸碰面板來實現帶有些許板振動聲音參與的粗獷音色。作者認為：這一審美習慣的形成應當與新疆獨特的自然環境和生態環境具有重要關聯。新疆地處亞洲大陸的地理中心，高聳入云的天山、一望無際的沙漠、 風吹沙走的戈壁造就了維吾爾族人粗獷豪放的性格，擁有如此性格的人自然會對同樣粗獷的帶有豐富不規則泛音的音色產生偏愛。

［1］Dutār ，Grove Online.http：//www.grovemusic.com/index.html.

［2］毛繼增.維吾爾族樂器都它爾［J］.樂器，1984（2）：24-26.

［3］韓寶強.音的歷程——現代音樂聲學導論［M］.北京：中國文聯出版社，2003：123-134.

J632

A

楊琛（1981-），男，漢族，河南省新鄉市人，云南師范大學藝術學院講師，南京藝術學院在站博士后，研究方向音樂聲學、樂器學。