呂其明：為人民作曲 作人民心曲

本期客座總編輯：

呂其明，第八屆中國(guó)音樂金鐘獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)、第六屆上海文學(xué)藝術(shù)獲終身成就獎(jiǎng)、當(dāng)代中國(guó)電影音樂終身成就獎(jiǎng)、第三屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)、第八屆電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀音樂獎(jiǎng)獲得者，其交響序曲《紅旗頌》被評(píng)為20世紀(jì)世界華人音樂經(jīng)典“上海之春”國(guó)際音樂節(jié)特別貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。

呂其明是中國(guó)杰出的交響樂作曲家，著名電影音樂作曲家，其創(chuàng)作的管弦樂序曲《紅旗頌》、交響敘事詩(shī)《白求恩》等一批大氣磅礴的交響樂杰作，開一代先河，奠定了他在中國(guó)音樂史上不可撼動(dòng)的地位。從戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中走來(lái)的呂其明，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作有著自己的見解，他說(shuō)：“藝術(shù)家只是在人民的歷史創(chuàng)造中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造，我做的一切都是為了人民。”

《檢察風(fēng)云》：今年是中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利70周年，您為影片《鐵道游擊隊(duì)》《紅日》《白求恩大夫》《南昌起義》等所作的抗戰(zhàn)歌曲，至今耳熟能詳。傳媒評(píng)價(jià)您的幾次成功的音樂之作都來(lái)自您曝發(fā)式的靈感，是您很深的個(gè)人情感和長(zhǎng)時(shí)間的閱歷積累。能談?wù)勀@幾首經(jīng)典的創(chuàng)作過程，與您的生命狀態(tài)有著怎樣不可分割的緊密聯(lián)系嗎？

呂其明：抗戰(zhàn)時(shí)期，我父親擔(dān)任新四軍第七師抗日根據(jù)地行政公署主任。在他的影響下，1940年，我10歲就參加了新四軍華東軍區(qū)文工團(tuán)，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境和艱苦的部隊(duì)生活條件下，得到了鍛煉和提高。1944年，我們文工團(tuán)整頓，學(xué)習(xí)毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，這對(duì)我整個(gè)人生都至關(guān)重要。

我明確了兩點(diǎn)：一是文藝為人民服務(wù)為工農(nóng)兵服務(wù)的思想。當(dāng)時(shí)我們文工團(tuán)演出都是為政治斗爭(zhēng)服務(wù)的，那時(shí)最大的政治就是抗戰(zhàn)；二是生活是創(chuàng)作的源泉，一切文藝作品都要來(lái)自生活，這兩點(diǎn)對(duì)我有終生的指導(dǎo)意義，我這六七十年的創(chuàng)作都是遵循這兩點(diǎn)走過來(lái)的。

《檢察風(fēng)云》：有人說(shuō)音樂作為“純藝術(shù)”，來(lái)自藝術(shù)家的藝術(shù)天分，是純粹的個(gè)人創(chuàng)造，似乎與人民與生活關(guān)系不大。您怎么看待這個(gè)觀點(diǎn)？

呂其明：人們喜愛一個(gè)音樂作品，完成對(duì)作品的審美，并不是毫無(wú)理由的。一個(gè)作品的意象美、旋律美和聲音美的背后，有創(chuàng)曲家創(chuàng)作的思想理念和觀念的蘊(yùn)含，必然符合人類社會(huì)的規(guī)律。藝術(shù)家只是在人民的歷史創(chuàng)造中進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。

我1945年入黨，15歲。入黨意味著確立了我的世界觀、文藝觀和價(jià)值觀，那就是把一生獻(xiàn)給黨的事業(yè)，獻(xiàn)給人民。我所做的一切都是為了人民。就是抱著這種宗旨意識(shí)，我從硝煙彌漫的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境走來(lái)，迎接了共和國(guó)的誕生。

《檢察風(fēng)云》：業(yè)內(nèi)人士有人將您的管弦樂序曲《紅旗頌》與奧地利國(guó)歌（以曲代歌）《藍(lán)色的多瑙河》圓舞曲相提并論。一首好的曲子能動(dòng)人魂魄，燃起人們追求幸福的激情。這一點(diǎn)，相信全人類都是共通的。

呂其明：在生活中獲取靈感，才能寫出人民大眾喜歡的作品；為人民作曲，才能把握歷史的本質(zhì)，感受生活的本色，表達(dá)人民的理想。

1965年2月，當(dāng)時(shí)上海音樂家協(xié)會(huì)黨組成員都是一些音樂界的老前輩，如賀綠汀、丁善德、黃貽鈞、孟波、瞿淮等。他們?cè)趯徸x各演出單位上報(bào)的準(zhǔn)備在“上海之春”演出的節(jié)目時(shí)，發(fā)現(xiàn)歌頌祖國(guó)、人民的作品既少，質(zhì)量也不高。當(dāng)時(shí)非常重視主旋律作品，老前輩們就讓我趕寫一個(gè)，大指揮家黃貽鈞先生建議我寫的題目就叫《紅旗頌》。

當(dāng)時(shí)我心情很矛盾：一方面感謝老前輩對(duì)我的厚愛；一方面又怕寫不好。但我感到這是一個(gè)很好的機(jī)遇，況且老專家們這么信任我，我必須接受這個(gè)任務(wù)。整整一個(gè)星期，我反復(fù)醞釀構(gòu)思，夜不能寐，過去的戰(zhàn)斗生活像過電影一樣，一幕一幕地在我眼前閃過：紅旗是革命的象征，凡是有革命者戰(zhàn)斗的地方，就有紅旗飄揚(yáng)；看，我們的戰(zhàn)士打著紅旗沖上去了卻倒在敵人的槍口下；又一個(gè)戰(zhàn)士冒著生命危險(xiǎn)繼續(xù)沖上去……從這個(gè)意義說(shuō)，紅旗是勝利的標(biāo)志，紅旗又是千千萬(wàn)萬(wàn)先烈的鮮血染紅的。

我的父親就是在抗戰(zhàn)勝利后不久，被叛徒出賣被捕，于1945年11月光榮就義的。作為烈士的兒子，這種感情的體驗(yàn)非常珍貴，也是一般人所不可能有的；對(duì)紅旗由衷的熱愛，也是我自己成長(zhǎng)過程中的切身體驗(yàn)積累起來(lái)的。我的少年時(shí)代、青年時(shí)代都穿行在戰(zhàn)火硝煙里，成長(zhǎng)在革命部隊(duì)的大熔爐中，我對(duì)紅旗有一種歸屬和依戀感，有一種非常深厚的感情。

我永遠(yuǎn)難忘的是1949年10月1日，我有幸在天安門廣場(chǎng)接受檢閱。當(dāng)我在開國(guó)大典上，聆聽毛澤東主席莊嚴(yán)宣告：“中華人民共和國(guó)成立了！”“中國(guó)人民從此站起來(lái)了！”當(dāng)我看到第一面五星紅旗在天安門上空冉冉升起，迎風(fēng)飄揚(yáng)，那種興奮和激動(dòng)的心情是無(wú)法用言語(yǔ)表達(dá)。

1951年、1953年和1954年，我在北京電影制片廠擔(dān)任電影作曲。每年的國(guó)慶日，我都要去天安門前接受檢閱，都要去感受那種紅旗如海、萬(wàn)眾歡呼的激動(dòng)人心的氣氛，這對(duì)我寫作《紅旗頌》有一種直接的生活感受。接受創(chuàng)作任務(wù)后，我決定把《紅旗頌》的背景就放在萬(wàn)眾歡騰的開國(guó)大典這個(gè)典型環(huán)境里，將天安門上空升起第一面五星紅旗時(shí)，人們仰望紅旗的那種激動(dòng)心情，那種由衷的熱愛和激動(dòng)不已，融化到作品中去。

《檢察風(fēng)云》：還是回到紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利這個(gè)主題。您能談?wù)勈窃鯓觿?chuàng)作《彈起我心愛的土琵琶》等抗戰(zhàn)經(jīng)典歌曲的嗎？

呂其明：那是1955年，我參加拍攝第二部影片《鐵道游擊隊(duì)》。當(dāng)時(shí)我才26歲。當(dāng)大導(dǎo)演趙明先生邀我為影片作曲時(shí)，我確實(shí)非常意外，也非常振奮和激動(dòng)。劉知俠的小說(shuō)《鐵道游擊隊(duì)》我讀過許多遍了，很喜歡；影片表現(xiàn)的游擊隊(duì)生活我也很熟悉。要說(shuō)那些游擊隊(duì)員，其實(shí)就是那種半軍半民，肩上扛一個(gè)子彈袋，手里拿一根長(zhǎng)矛或者套統(tǒng)槍的不識(shí)字的農(nóng)民（民兵、游擊隊(duì)）。

我寫這首歌曲時(shí)，我就要考慮，在這些游擊隊(duì)員的口里，絕對(duì)唱不出洋腔洋調(diào)的東西，因?yàn)檫@不符合他們的身份，他們只能唱出民間的、民歌風(fēng)格非常濃郁的曲調(diào)。我采用了濃郁的山東魯南風(fēng)格，類似于民歌但又不是小調(diào)的表現(xiàn)風(fēng)格，這是我隨文工團(tuán)從1946年進(jìn)山東，一直到1949年期間，學(xué)習(xí)了大量的山東的民間音樂、民歌、戲曲所作的生活的積累，這時(shí)好像打開了閘門，泉水噴涌而出……生活給了我激情，給了我感受，過去積累的東西有效果了！

《鐵道游擊隊(duì)》是一部驚險(xiǎn)片，表現(xiàn)鐵道游擊隊(duì)員們革命英雄主義精神非常充分，影片從頭到尾節(jié)奏都很緊張，但表現(xiàn)游擊隊(duì)員革命浪漫主義方面很少。我希望增加一首歌曲，以表現(xiàn)游擊隊(duì)員的革命樂觀主義精神，和革命英雄主義的表現(xiàn)結(jié)合起來(lái)。這樣，歌曲開頭那段“西邊的太陽(yáng)就要落山了”就顯得非常抒情，而中間部分“爬上飛快的火車，像騎上奔馳的駿馬”快節(jié)奏的行進(jìn)，與開頭對(duì)照，在感情上形成強(qiáng)烈的對(duì)比。我在作曲時(shí)并沒有想到這首歌一直沒有被人遺忘，并且一直被人傳唱。這給我一個(gè)啟迪：越是扎根民族土壤的作品，越有生命力，因?yàn)樗敲褡宓模憩F(xiàn)了革命戰(zhàn)士的樂觀主義精神和抗戰(zhàn)必勝的信念。

《檢察風(fēng)云》：在激蕩人心的抗戰(zhàn)旋律中，您恰到好處地融入了家國(guó)情懷，從而在思想和情感上實(shí)現(xiàn)了與聽眾的互動(dòng)，讓聽眾從被動(dòng)聆聽，轉(zhuǎn)變?yōu)橹鲃?dòng)感受，從而形成共鳴，這正是您的成功所在。

呂其明：作于1962年的《誰(shuí)不說(shuō)俺家鄉(xiāng)好》也是這樣。當(dāng)時(shí)吳強(qiáng)的小說(shuō)《紅日》與湯曉丹的電影文學(xué)劇本里都沒有這首歌。影片從頭到尾緊張得不得了，我就向湯導(dǎo)建議：是否可以增加一首插曲？電影應(yīng)當(dāng)有張有弛。湯導(dǎo)支持了我的建議。

于是我構(gòu)思，從三個(gè)方面，表現(xiàn)解放軍戰(zhàn)士熱愛家鄉(xiāng)，保衛(wèi)家鄉(xiāng)，也就是保衛(wèi)勝利果實(shí)的主題。當(dāng)時(shí)我是電影樂團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，我?guī)Я藘蓚€(gè)年輕人到山東深入生活。招待所對(duì)面山上松柏青青，很有氣勢(shì)。當(dāng)?shù)乩相l(xiāng)告訴我，那是烈士陵園。我們上了山。但見萬(wàn)山層疊，白云下是非常整齊的梯田，觸景生情，我們頓時(shí)詩(shī)心大發(fā)，生活給了我們靈感和激情，從詞到曲，很快就創(chuàng)作出來(lái)了。

我就讓上海歌劇院的任桂珍來(lái)錄音。任桂珍當(dāng)時(shí)也才30歲左右，正是黃金時(shí)代。她是山東人，和我一樣從部隊(duì)文工團(tuán)一路打過來(lái)的，演唱這首歌感情非常真實(shí)，又是典型的山東風(fēng)格。演唱以后，效果很好。

在生活中獲取靈感，才能準(zhǔn)確表達(dá)這個(gè)時(shí)代典型化的歷史實(shí)踐，作品才會(huì)有生命力。十八大前夕，為紀(jì)念建黨90周年，中央組織部、中央政策研究室、中央文獻(xiàn)研究室、人民日?qǐng)?bào)社和中央電視臺(tái)聯(lián)合攝制大型電視文獻(xiàn)專題片《使命》，聯(lián)合攝制組特邀我以《紅旗頌》為主旋律，為《使命》片譜曲，向十八大獻(xiàn)禮！可見，《紅旗頌》的生命力就在于，為人民作曲，讓源于人民生活的音樂藝術(shù)，最終化為人民的心曲，震撼人心，給人啟迪。

采寫：樓伊菁 編輯：鄭賓 393758162@qq.com