孫小農(nóng)的花鳥畫意味

介子平

孫小農(nóng)的花鳥畫意味

介子平

孫小農(nóng)先生原在一家效益相當(dāng)不錯的銀行工作，后執(zhí)意辭職，做起了職業(yè)畫家。期間其親朋故友多有反對，但他依然義無反顧、計(jì)不旋踵地走出了這一步。當(dāng)時，我是為數(shù)不多的幾個支持者。我與之交往有年，以他文弱隨和的性格，能走出這一步，定是輾轉(zhuǎn)反側(cè)、幾番斟酌過的，但我相信他的能力，更知道他對繪畫的癡情。因了這般癡情，他曾為單位里瑣屑忙碌的生存狀態(tài)煩惱不已，意亂良久。

孫先生是美術(shù)科班出身，成為畫家乃正本，更是夙愿所在。之后，他便一頭扎進(jìn)畫室潛心丹青，沉寂一段時日后，偶在太原的一個畫展上看到了他的花鳥畫作品，恍然不相信出自他之手，進(jìn)步太大了。其早年曾制作過藏書票，有木刻的，也有絲網(wǎng)的。方寸大小的藏書票，構(gòu)思就在一個精致，構(gòu)圖就在一個精巧。藏書票似乎就是國畫里的扇面，尺幅短小纖微，奧妙卻不減鴻篇巨制。他還畫過壁畫，怎么也想象不出，從寸許到盈丈，他是如何操作的。也恰是這番多面手的磨礪，練就了其超強(qiáng)的繪畫之能。

《翎羽家園》（右圖）孫小農(nóng)/作

《富麗圖》孫小農(nóng)/作

其花鳥畫走的大致是古意古境的路子。這是條頗為艱難坎坷的征程，艱難不在于技法生疏，而在于技法過于成熟，坎坷不在于題材單調(diào)，而在于題材過于開發(fā)。千年以來，古人自花鳥畫一徑紛至沓來，戶限為穿，從謀篇布局到品格流派，從安頓提調(diào)到運(yùn)筆設(shè)色，皆已極至。有人說花鳥畫是國畫中最為成熟的一個畫種，此話不假。……