人立小庭深院

劉 莎

人立小庭深院

劉 莎

“花繁濃艷想容顏。云想衣裳光璨，新妝誰似？可憐飛燕嬌懶。名花國色笑微微，常得君王看。”臺上的楊貴妃嬌羞貴氣，腰肢細軟。小宴上，唐明皇請妃子小酌幾杯，微醺后不免高歌一曲，三分酒意，兩頰二分紅意。

笛音裊裊，繞梁三尺，紅牙緩拍。昆曲是明清文人士大夫生活中必備的雅樂，是百戲之祖，延續(xù)至今已有六百余年。在蘇州這座水般柔軟的城市，有一位酷愛畫戲中人的女畫家，叫做吳明艷。準確來說，她喜歡畫昆曲中的小女子，比如《牡丹亭》中一往情深的杜麗娘、活潑俏皮的小春香；《長生殿》里任情任性的楊貴妃；《千里送京娘》中孤苦伶仃的趙京娘。

《千里送京娘·趙京娘》（左圖）吳明艷/作

戲中的人在臺上，便是美到醉人的景象：朱紅的胭脂沁入鬢角，眼波流轉(zhuǎn)中暗藏情愫，流動的水袖中掩映纖纖素指，釵光鬢影中有湖藍色的點翠，繡花鞋行走時香風習習。而在畫家吳明艷的筆下，她們搖身變作了一個個軟糯可愛的小人兒，各自有著不一樣的身份、地位、行頭。她們眼梢微微上吊，小嘴嘟嘟囔囔，側(cè)著身子恰憑欄的模樣惹人疼愛，每一個清麗的佳人背后都是一段引人遐想的韻事。

《牡丹亭·驚夢·杜麗娘》（右圖）吳明艷/作

這些小人兒被吳明艷稱作“糯糯的小娘子”。古人們曾用“家家收拾起，戶戶不提防”來描述昆曲的盛行一時。萬歷年間，士大夫參與到戲曲創(chuàng)作與排練中。太倉的魏良輔創(chuàng)水磨腔，南曲新音一時風靡，號為昆曲。隆慶末年，昆山梁辰魚以吳越爭霸興亡故事演繹傳奇《浣紗記》，影射嘉靖萬歷朝內(nèi)閣斗爭，轟動全國，成為當時全國的先鋒文化，也標志著昆曲由單純的清唱轉(zhuǎn)成了地方戲劇。……