劉 莎
人立小庭深院
劉 莎
“花繁濃艷想容顏。云想衣裳光璨,新妝誰似?可憐飛燕嬌懶。名花國色笑微微,常得君王看。”臺上的楊貴妃嬌羞貴氣,腰肢細軟。小宴上,唐明皇請妃子小酌幾杯,微醺后不免高歌一曲,三分酒意,兩頰二分紅意。
笛音裊裊,繞梁三尺,紅牙緩拍。昆曲是明清文人士大夫生活中必備的雅樂,是百戲之祖,延續(xù)至今已有六百余年。在蘇州這座水般柔軟的城市,有一位酷愛畫戲中人的女畫家,叫做吳明艷。準確來說,她喜歡畫昆曲中的小女子,比如《牡丹亭》中一往情深的杜麗娘、活潑俏皮的小春香;《長生殿》里任情任性的楊貴妃;《千里送京娘》中孤苦伶仃的趙京娘。

《千里送京娘·趙京娘》(左圖)吳明艷/作
戲中的人在臺上,便是美到醉人的景象:朱紅的胭脂沁入鬢角,眼波流轉(zhuǎn)中暗藏情愫,流動的水袖中掩映纖纖素指,釵光鬢影中有湖藍色的點翠,繡花鞋行走時香風習習。而在畫家吳明艷的筆下,她們搖身變作了一個個軟糯可愛的小人兒,各自有著不一樣的身份、地位、行頭。她們眼梢微微上吊,小嘴嘟嘟囔囔,側(cè)著身子恰憑欄的模樣惹人疼愛,每一個清麗的佳人背后都是一段引人遐想的韻事。

《牡丹亭·驚夢·杜麗娘》(右圖)吳明艷/作
這些小人兒被吳明艷稱作“糯糯的小娘子”。古人們曾用“家家收拾起,戶戶不提防”來描述昆曲的盛行一時。萬歷年間,士大夫參與到戲曲創(chuàng)作與排練中。太倉的魏良輔創(chuàng)水磨腔,南曲新音一時風靡,號為昆曲。隆慶末年,昆山梁辰魚以吳越爭霸興亡故事演繹傳奇《浣紗記》,影射嘉靖萬歷朝內(nèi)閣斗爭,轟動全國,成為當時全國的先鋒文化,也標志著昆曲由單純的清唱轉(zhuǎn)成了地方戲劇。……