評析影片《英雄》色彩運用的表現力量

孟祥梁

【摘 要】《英雄》是張藝謀進入新世紀后的一部大制作電影，同時也是一部在票房和口碑上都取得驕人成績的影片，張藝謀對于色彩的大膽運用是這部影片的主要特色和亮點。本文將從色彩對于影片特定構圖形成、環境氣氛烘托和人物內心情感表現等方面闡述影片中色彩運用的表現力量。

【關鍵詞】《英雄》；色彩運用；構圖；敘事表意；基調

中圖分類號：J906 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0116-01

《英雄》是張藝謀轉型執導的首部武俠電影，于2002年12月14日上映。①影片中色彩運用不僅在形成構圖，參與敘事結構方面起到重要作用；同時在烘托環境氣氛、營造基調以及傳遞情感、表達思想等方面同樣具有重要作用。充分體現出影片中色彩運用的表現力量。

一、色彩的準確運用形成了影片特定構圖，參與了影片敘事與表意的結構

影片伊始，在一段時代背景介紹之后，屏幕上出現了兩個醒目的紅色大字——英雄，配以悠揚凄婉的音樂，使觀眾不自主地體會到一抹濃重的悲劇感。導演通過紅黑的強烈對比豐富了影片結構，使開場便被賦予特定的基調，帶給觀眾第一次視覺上的沖擊。同時為影片的情節發展起了鋪墊作用。

當無名進入到秦宮時，滿朝的文武百官及三千戴甲士兵分立兩側，身著黑衣，穿戴黑甲，鏡頭切到大遠景俯拍，整個秦宮以暗色調為主，遠遠望下去，雖無法具體分辨出官與兵，但是兩塊威武肅穆的黑色方陣分列兩側。封閉均衡的構圖使得秦宮彌漫著莊重威嚴的氣息，強烈的黑色使得秩序感尤為突出，給觀眾以無法喘息之感，從側面表現出秦國的強大威嚴。當無名與長空在棋館打斗時，有一段打斗是以黑白的畫面呈現給觀眾的，這正是導演通過使用黑白手法來表現兩人在意念中的打斗，從而豐富了影片結構，使得影片在敘事、表意上更加豐富飽滿。所以說，色彩的運用在參與結構、形成構圖方面起到了不可或缺的作用。

二、色彩的合理運用烘托了環境氣氛，營造出特定的情感和敘事基調

當無名身著一襲黑衣走上秦王大殿時，空蕩的四周環境，灰黑的大殿殿壁，營造出莊重的環境氣氛。秦王面前的燭光閃耀著金黃的光芒，秦王的盔甲在搖曳的燭光下熠熠生輝，將秦王的威嚴與神圣烘托得一展無余，使得整個大殿充斥著肅穆氣氛。

當無名與殘劍在湖邊以意念打斗時，此刻導演不再運用黑白的手法，而是將自然美景適當擴充美化，使得整個打斗十分具有唯美感。山清水秀，樹綠花紅，盡收眼底，在展現這一美感時，導演多次將鏡頭從兩人打斗的小景別拉出，以大遠景俯拍視角拍攝兩人打斗，為的是能將飽含色彩美的自然景象更多地展現給觀眾，烘托了湖、山、樹、亭的優美，營造出獨特的情感基調。

色彩不僅在情感基調上營造得唯美，在敘事基調上也運用得尤為出色。影片的敘事結構分為四個故事，分別以紅、藍、白、綠為我們呈現出來。導演在運用四種顏色為我們敘事時，不僅將特定的顏色附著于每個主人公的服飾上，同時將其賦予在整個故事的色調和背景中。當無名講第一個故事時，整個故事充斥著紅色，整個環境被紅色所籠罩，營造出一股濃濃的紅色敘事基調。

導演正是通過這些特定的色彩運用，為我們烘托出不同的環境，營造出不同的情感和敘事基調。

三、色彩的運用表現出了特定人物的內心情感，表達出這部影片所要傳達給觀眾的思想

正如前文所講，影片主要的四種顏色為我們編織出四個故事，或真或假，但不變的是每個故事中人物的內心情感。第一個充滿大紅的故事不僅僅表現講述者無名內心當時的浮躁怒火，同時也將故事中的人物內心情感淋漓地表現了出來，殘劍得知飛雪與長空戀情時的妒忌通過“紅”表現出來；殘劍與如月的愛欲通過“紅”表現出來；秦軍的殘酷、血腥也通過兵器與帽上的“紅”表現出來。當秦王講述他認為正確的第二個故事時，此時整個故事是以藍調為主，充斥著平靜、理智、深邃，這也是當時秦王內心的情感體現。當無名被看穿，講述第三個故事時，故事中的人物身著白衣，顯得如此真實、無私，為刺秦，長空、飛雪依次將生命托付于無名，而該故事也是真正的故事。

第四個故事由殘劍所講，更具體來說是殘劍所回憶的，他在其中悟出了劍的真諦，同時也悟出了“天下”。也正由此引出了本部影片“秦王不可殺”的思想。在殘劍的講述過程中，故事中的人物身著綠色，就連秦王大殿中的綢幕裝飾也為綠色。故事中既有殘劍、飛雪在山谷中練劍習字的舒適，也有殘劍在秦王大殿放棄刺秦所表現的和平、生命寓意。同時，在整個充滿綠色調的故事中，殘劍兩次提到“秦王不可殺”，這正是導演想借助象征和平、希望的綠色傳達給觀眾的重要思想。

四、結語

縱觀整部影片，導演大膽運用多種色彩，將其融入特定的敘事抒情與表意中，使得色彩的運用在構圖與結構、烘托環境與營造基調、傳遞情感與表情達意方面均具有匠心之處。也正是導演在色彩的把握與運用上，使得本部影片成為一部經典作品。由此也可看出，影片中色彩的運用具有極大的表現力。

注釋：

①數據信息來源于百度百科。endprint