中俄特色民族音樂藝術(shù)對比研究

【摘 要】中俄特色民族音樂藝術(shù)的對比研究是一個(gè)比較大的課題，需要找出一個(gè)切入點(diǎn)進(jìn)行具體詳細(xì)的探討。本文我們從聲樂的角度來探討中俄兩國民族音樂藝術(shù)的對比研究，分析中俄兩國在聲樂藝術(shù)上發(fā)展的不同點(diǎn)。

【關(guān)鍵詞】中俄特色；民族音樂；對比研究

中圖分類號：J603 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）09-0084-02

聲樂藝術(shù)具有鮮明的民族性與獨(dú)特性，中國民族音樂與俄羅斯民族音樂是兩國傳統(tǒng)的音樂文化形式，但是音樂同時(shí)又是共通的，共同體現(xiàn)著音樂的發(fā)展規(guī)律，兩國在民族音樂的發(fā)展過程中既有差別又有相通之處。本文將首先分析音樂民族性的內(nèi)涵，然后再結(jié)合具體實(shí)例對比研究中俄兩國的特色民族音樂藝術(shù)。

一、音樂民族性分析

（一）音樂民族性內(nèi)涵分析

音樂總體來說是沒有國界的，但是音樂家卻是屬于某一個(gè)特定國家的，這表明了音樂的民族性。音樂的民族性也就是音樂的民族特點(diǎn)，它集中體現(xiàn)了音樂的本土化特質(zhì)。一個(gè)國家與民族的音樂藝術(shù)，能夠很好地體現(xiàn)這個(gè)民族的心理素質(zhì)與精神追求，這些共同體現(xiàn)了民族特性，民族特性植根于本民族的文化歷史與生活實(shí)踐，這些音樂藝術(shù)作品來源于社會(huì)實(shí)踐生活，深深植根于人民群眾的生活之中，是一定環(huán)境與文化的結(jié)晶。這些結(jié)晶也體現(xiàn)了該民族人民的生活習(xí)慣、文化風(fēng)俗與語言人際交往等特點(diǎn)。我國偉大的領(lǐng)袖毛主席曾經(jīng)說過：“藝術(shù)有形式問題，有民族形式問題。”這句話很好地闡述了音樂的民族性。

（二）音樂民族性的表現(xiàn)途徑

音樂的民族性需要通過一些屬性特點(diǎn)將其表現(xiàn)出來，音樂民族性的特點(diǎn)主要是通過兩種途徑表現(xiàn)出來的：音樂的形式與音樂的風(fēng)格。因此我們在分析音樂的民族性時(shí)，必須重視音樂的表現(xiàn)形式與音樂風(fēng)格，這兩者在各族人民長期的歷史生活實(shí)踐中發(fā)展而來，與人民生活的各個(gè)要素的聯(lián)系都是十分緊密的，例如人民的生活習(xí)慣、文化風(fēng)俗與語言人際交往等等。民族音樂家在表現(xiàn)音樂時(shí)，更是體現(xiàn)出了獨(dú)特的民族音樂風(fēng)格與民族形式。許多著名的音樂家在創(chuàng)作中都融入了自己國家民族性的東西，在音樂作品中閃爍著愛國的情感，流露出對祖家人民的關(guān)切之情。例如著名的作曲家肖邦為音樂的民族性做出了很大的貢獻(xiàn)。他的音樂主要來源于波蘭的民間音樂，其音樂作品也體現(xiàn)了很強(qiáng)的民族性特征。我國的著名作曲家聶耳、冼星海等，他們的音樂作品中，也都體現(xiàn)了極強(qiáng)的民族風(fēng)格與民族感情。

二、中俄特色音樂的民族性

（一）中國音樂的民族性

中華民族文化源遠(yuǎn)流長，中華民族音樂也是如此，民族文化與民族音樂是息息相關(guān)的。在中華民族文化的影響下，中國音樂常常表達(dá)出一種曠達(dá)、超脫的意境，具有自己獨(dú)特的神韻。我國的民族文化音樂是以黃河流域?yàn)橹行恼归_的，黃河流域的音樂是中原音樂，中原音樂與外來的西域音樂結(jié)合在一起，重點(diǎn)表現(xiàn)歌曲的旋律。我國早在夏商周時(shí)期，開始對旋律音階進(jìn)行調(diào)整，重視小三度音程、音調(diào)。到了春秋戰(zhàn)國時(shí)期，“三分損益法”使得中國的民族音樂的五聲性音樂的旋法有了初步的雛形。我國的民族音樂一般情況下采用的都是單旋律的形式表現(xiàn)音樂，和聲運(yùn)用得較少。我國自唐朝以來，國力強(qiáng)大，人們生活富足，再加上外來文化音樂的沖擊，我國的民族音樂開始了華麗轉(zhuǎn)變。最先體現(xiàn)出來的就是配樂方面，改進(jìn)采用了具有浪漫氣息的彈撥音樂。各種外來音樂文化如高麗、西域等地音樂傳入中原，民族音樂進(jìn)行了大融合，極大地豐富了民族樂曲種類，為我國民族音樂的后續(xù)發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

（二）俄國音樂的民族性

俄羅斯的音樂也受到其文化的影響。俄羅斯民族具有雙重的特點(diǎn)與性格，一方面俄羅斯的性格屬于那種熱情豪放、勇敢善戰(zhàn)，在世界規(guī)模的戰(zhàn)爭中多次取勝，國土面積廣大，但是他們有時(shí)，也表現(xiàn)出多愁善感、優(yōu)柔寡斷的一面。我們用實(shí)例來分析俄羅斯民族音樂的特點(diǎn)。例如《俄羅斯主題變奏曲》采用了變奏曲的形式，曲子演奏用自由處理的方式進(jìn)行，表現(xiàn)出了作曲家的理性思維與俄羅斯人民特有的情感，作曲家在各個(gè)方面都是為曲目的主題服務(wù)的，節(jié)奏的使用絕對服從曲目的旋律表達(dá)的內(nèi)容，這使得演奏者的空間變得十分巨大，節(jié)奏整體上來說是十分自由的，演奏時(shí)節(jié)拍的使用體現(xiàn)出一種較大的反差，體現(xiàn)了俄羅斯人民雙重的性格特點(diǎn)——狂歡又憂傷。

俄羅斯民族音樂派別產(chǎn)生于19世紀(jì)，其許多作曲家都從自身本土文化中積極吸取文化音樂素材，從而創(chuàng)造了多種色彩的音樂作品，呈現(xiàn)出多種學(xué)派。俄羅斯民族音樂的形成與發(fā)展根植于民間，民族音樂的風(fēng)格與音樂描述的內(nèi)容都隨著時(shí)代變化而隨之發(fā)生變化，這和我國民族音樂的形成與發(fā)展是十分相似的。19世紀(jì)初期的俄羅斯民族音樂處在模仿西歐古典主義與浪漫主義的階段，將法國音樂與德國音樂融合交匯在一起。俄羅斯的音樂之父格林卡充實(shí)了音樂創(chuàng)作的思想理論與實(shí)踐，為俄羅斯民族音樂發(fā)展指明了道路，俄羅斯民族音樂有著很強(qiáng)的融合吸收痕跡，吸收了西歐古典主義與浪漫主義的精髓，創(chuàng)造出一種新的音樂。

三、中俄特色音樂民族性對比

（一）中俄特色音樂民族性的共同點(diǎn)

（1）兩國都經(jīng)歷了引進(jìn)聲樂音樂藝術(shù)，然后將其民族化，最后再將其推向國際化。（2）聲樂音樂藝術(shù)的發(fā)展離不開本國聲樂音樂藝術(shù)家的努力，他們是聲樂音樂發(fā)展的主要推動(dòng)力。中俄兩國的民族音樂在剛剛發(fā)展的時(shí)候，都出現(xiàn)了具有民族特色的作曲家、表演家。俄羅斯民族音樂創(chuàng)始人是格林卡，后來由強(qiáng)力集團(tuán)繼承并將其發(fā)展；而中國則是通過編鐘這種樂器對我國的民族音樂進(jìn)行了改進(jìn)，并改寫了先秦的歷史。中國的民族音樂的美學(xué)思想代表人物是先秦諸子百家，其中最有意義的是鐘鼓樂隊(duì)。（3）兩國的聲樂音樂藝術(shù)作品的創(chuàng)作都植根于本國本民族的文化藝術(shù)中，采用的是本民族獨(dú)特的演奏方法與表現(xiàn)手法，并吸收借鑒了其他民族音樂進(jìn)行了再創(chuàng)造，并改編了許多民族音樂作品。俄羅斯民族音樂的產(chǎn)生與發(fā)展在這點(diǎn)上要從俄羅斯民族音樂創(chuàng)始人格林卡的生活背景上來分析，格林卡從小時(shí)候就生活在一個(gè)民間音樂的大環(huán)境中，在一個(gè)莊園地主家庭中度過，那里自然風(fēng)景優(yōu)美、農(nóng)民們歌唱著豐富多彩的民歌，他用心聆聽并記下了這些民歌，這也是他童年非常美好的記憶，成為后來引導(dǎo)他研究俄羅斯民間音樂的重要原因。后來他不僅向?qū)I(yè)音樂教授學(xué)習(xí)，并將俄羅斯音樂民族風(fēng)格發(fā)揚(yáng)光大，為自己的祖國創(chuàng)作貢獻(xiàn)了許多著名的歌曲與民族音樂作品。中國民族音樂更多地表現(xiàn)出區(qū)域性的特點(diǎn)，我國的各地區(qū)在歌曲中加入自己的方言，將歌曲音樂的民族特色充分體現(xiàn)了出來，另外各地區(qū)的環(huán)境、人文習(xí)俗的不同也使得我國各地的民族歌曲呈現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格，北方民族音樂多豪邁、奔放，南方民族音樂多細(xì)膩溫婉。

（二）中俄特色音樂民族性的異同點(diǎn)

（1）中俄兩國的民族音樂在主題表現(xiàn)上有所不同，兩者在民族音樂發(fā)展的鼎盛時(shí)期有了變化與發(fā)展，俄羅斯民族音樂更加向著悲情主義的氣息發(fā)展，中國此時(shí)的民族音樂向著京劇舞臺上以旦為主格局發(fā)展。（2）中俄兩國的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)有所差別，俄羅斯音樂具有濃重的歐洲古典音樂的痕跡，在其各種聲樂音樂藝術(shù)的發(fā)展過程中，在形式的表現(xiàn)與主題表現(xiàn)上都體現(xiàn)著歐洲傳統(tǒng)古典音樂的特點(diǎn)。而中國古代文化內(nèi)涵與西方有著本質(zhì)上的不同，中國的民族音樂更多表現(xiàn)的是民間樂曲的選取，舞臺藝術(shù)形式也多取自民間音樂藝術(shù)。

四、結(jié)語

通過對中俄兩國的特色音樂的對比分析可以總結(jié)出，任何一個(gè)國家或民族在與其他國家民族進(jìn)行交流時(shí)，應(yīng)該首先發(fā)揮自身的優(yōu)勢，并積極借鑒吸取他國的優(yōu)點(diǎn)，為我所用，使我國的特色音樂作品更加有生機(jī)，更加有發(fā)展的空間。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：

朱軼琳（1983-），女，籍貫：浙江嘉興，碩士，廣西師范大學(xué)漓江學(xué)院，講師，研究方向：聲樂。

2014年度廣西教育廳人文社科研究項(xiàng)目“中俄聲樂藝術(shù)比較研究”，項(xiàng)目編號LX2014052。endprint