論符號學在電視節目中的運用——以電視劇《武媚娘傳奇》為例

孫思文，唐靜文

（河北大學 研究生院，河北 保定 071000）

一、有關符號和符號學的基本定義

首先符號指的是具有某種代表意義的標識，它是人們共同約定的用來指稱一定對象的標志物。

具體到電視媒介中，就是通過傳遞圖像和聲音等信息，讓觀眾從電視節目中體會與之相對應的內容和其所表達的意義。《紅高粱》這部劇中，紅高粱是一種物象的能指，其所指是它象征的生命強力和民族精神。而像此類符號的應用廣泛存在于各個電視節目之中。

現從當前熱播的電視劇《武媚娘傳奇》為代表分析探討符號學在電視節目中的廣泛運用以及所延伸的意義。

二、電視劇中的符號體現

拿最近熱播的《武媚娘傳奇》這一新播出的電視劇來說，它就處處充滿了符號。衣服的色彩、服裝的款式、人物的妝容，都是一種符號特征，表達著其特定的含義。

（一）造型的設計是符號化的表現

開篇第一集，武才人如意入宮，入宮的才人均身著一襲嫩粉色的長衣，并帶有嫩綠色的修飾，顯得年少無知，單純簡單。這種淡雅的顏色配以柔和的淺色調展現了剛入宮少女的天真。這種造型設計就是一種明顯的符號化應用，給人一種非淡泊無以明志，非寧靜無以致遠的感覺。隨著入宮后，深宮的種種險惡，人物的造型上也加以改變，就如《武媚娘傳奇》開篇部分，化妝師在才女蕭薔的妝容上就進行了和她性格相符合的修飾，觀眾可以看到此演員的眉毛和眼線尾都是上揚的，眼角上翹且尖，給人一種潑辣惡毒的感覺。這種妝容的符號化特征，意指這個人物會作惡多端。

（二）色調也是一種符號，色彩不止刺激視覺亦觸動心理

顏色的冷暖色調也是一種符號，代表著不同的表達內涵。在掖庭獄段落中，以冷色調為主，形成了壓抑的氛圍。處于掖庭之中，人物是無力反抗的，精神是飽受折磨的，這種用色調以符號化的表達暗含人物的處境沒有希望并且毫無方向感。當然除了冷色調的運用，電視劇中也有很多暖色調，第8集中有一小節是才人徐慧拜見陛下并與之下棋，整個色調就是暖黃色的，皇帝橘紅色的衣領，徐慧粉紅色的紗裙，粉色的頭飾、耳環，還有紅色的虛化背景，都襯托了徐慧甜蜜的心情，也表現著一個女人對愛情的渴望和期待。在電視劇中，根據不同的情節都有配之以相符的色調來表現段落情緒，色調作為一種特殊的符號成為電視劇表情達意的象征，表現出畫面色彩之外更深的意義。

（三）人物是最顯著的符號

作為一部后宮奪權的歷史大劇，自然少不了女人，而女性是這部電視劇最為明顯的符號。女性在《武媚娘傳奇》這部歷史大劇中是數量最多，角色最多，也是最重要的一部分。在一個男權社會里，女性常常是為其服務，任其支配。尤其是古代社會，男子三妻四妾。皇宮中，女人更是要千方百計使自己處于不敗之地。當然以講述武則天這位歷史上無人不曉的女皇帝，大唐帝國最富色彩的女性人物，也正是通過女主武氏這一女性人物指向一個巨大的隱喻符號，那便是女性的反抗，她擺脫了根深蒂固的男權主義，不再向皇帝屈服。這一女性奮斗史大劇，也影射到現代職場，成為現代女性勇往前進的勵志標本，具有深遠的實際意義。

（四）《武媚娘傳奇》音樂的符號化

無字碑是電視劇《武媚娘傳奇》的主題曲，就像主題曲中唱到的那樣“一生漂泊擺渡，臨岸卻孤獨”，歌詞字字都表達了武媚娘一生的傳奇和孤獨，“如真能再世輪回，愿來生，落戶山水”則表達了她不想居于深宮，你爭我奪，只想做一平凡之人。音樂的主題歌曲是符號化象征，歌詞道出寓意，旋律清醒人心。

三、結論

當今社會處處充滿著符號，電視創作者越來越多地借用符號表情答意，從符號學角度分析電視節目的制作，分析符號對受眾所產生的影響，對電視的創作有著極其重要的作用。作為電視工作者我們應該學習掌握更多的電視符號學知識，制作更多畫面精美、質量上層的電視節目，讓觀眾們身心愉悅。

[1]李彬.符號透視：傳播內容的本體詮釋[M].上海：復旦大學出版社，2003.

[2]法.羅蘭.巴特.符號學原理[M].王東亮等譯.北京：三聯書店，1999.

[3]彭吉象.影視美學[M].北京：北京大學出版社，2001.