以筆為槍寫“戰(zhàn)歌”

薛峰

1942年初，陪都重慶。

一個戴著眼鏡、身材瘦小的年輕人，急急趕往夫子池。

在那里，著名演員金山和導演陳鯉庭正在等他。

來到夫子池，三人直接進入會面主題。

十天前，大作家郭沫若親自登門，找到這個名叫劉雪庵的男子，邀請他為話劇《屈原》配樂及創(chuàng)作歌曲。

接到邀請，劉雪庵熱血沸騰。

他明白，自己獲得了用音樂戰(zhàn)斗的機會。

全面抗戰(zhàn)爆發(fā)前，祖籍重慶銅梁的劉雪庵一直在上海從事音樂創(chuàng)作，因其曲風清麗優(yōu)雅，頗得上海名流推崇。

1937年，就在事業(yè)迅猛發(fā)展之際，劉雪庵卻樂風大變——清麗優(yōu)雅變成了剛毅雄渾。

如此重塑樂風，為何？

當年7月，盧溝橋事變爆發(fā)；一個月后，日軍猛攻上海，中國軍隊展開英勇抵抗。

被稱為“一寸山河一寸血”的淞滬會戰(zhàn)爆發(fā)。

戰(zhàn)火硝煙中，劉雪庵耳聞目睹了日軍的侵略暴行，也看到一隊隊中國軍人前仆后繼、從容捐軀的壯舉。

劉雪庵被深深震撼了——自己也是中國人，也要為祖國出一份力！

于是，他自籌資金，創(chuàng)辦了當時全國唯一一份專門刊登抗戰(zhàn)歌曲的刊物《戰(zhàn)歌》，用音樂激勵國人斗志。

上海被日軍攻占后，劉雪庵和他的《戰(zhàn)歌》一路輾轉(zhuǎn)，來到陪都重慶。

其間，劉雪庵譜寫的樂曲《離家》《上前線》，加上張寒暉的《松花江上》，組合成著名的抗戰(zhàn)歌曲“流亡三部曲”；他的《長城謠》，也成為當時廣為傳唱的抗日戰(zhàn)歌。

而在重慶，這位音樂奇才迎來了又一場戰(zhàn)斗。

面對郭沫若的邀請，劉雪庵欣然接受。

十天后，夫子池，劉雪庵和《屈原》導演及“男一號”暢談了歌曲和配樂的細節(jié)。

陳鯉庭對他說，希望配樂采用管弦樂合奏，要有史詩氣魄。

回到住處，劉雪庵鋪開稿紙，開始創(chuàng)作。

此后三天，他晝夜不眠。

清燈之下，他時而托腮，時而俯首，將腦中的一個個零散音符組合起來。

而在他心里，一些彼此跨度達2000年的畫面開始交織——

畫面里，既有屈原天問的激憤，也有抗日軍民的英勇，更有面對侵略的不屈不撓……

慢慢地，畫面匯集成一列列音符，像高歌著奔赴戰(zhàn)場的出征將士，排著整齊的隊列向他迎面走來。

劉雪庵手里的鋼筆，開始重重地劃過紙面。

每一筆，都力沉透紙——《橘頌》《惜詠》《招魂》……三天三夜不眠不休后，他順利完成《屈原》的六支曲子和全部配樂，匯集為《屈原插曲初稿》。

當年4月，重慶文藝界聯(lián)合演出《屈原》，陪都為之震動。

談及《屈原》樂曲，時人評論：“名歌六闕，古色古香，堪稱絕唱！”