淺析電影語(yǔ)言的魅力

張帆

當(dāng)代電影已經(jīng)完完全全地走入了每一個(gè)人的生活中，觀眾往往可以從電影中獲得來(lái)自生活中的投影、找到情感的宣泄、獲得歷史的記憶。電影同時(shí)具備了記錄生活影像、映射社會(huì)矛盾、陶冶情操、提高大眾審美情趣等等多重功效。電影是一個(gè)集合了表演藝術(shù)、視覺(jué)藝術(shù)、聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)的藝術(shù)門類，而電影語(yǔ)言是電影在傳達(dá)藝術(shù)信息中所使用的各種媒介、方式以及手段的統(tǒng)稱，其囊括了：景別、景深、調(diào)度、色調(diào)、聲音、對(duì)白等多元化的元素，即電影用以反映客觀世界和傳遞思想情感的特殊藝術(shù)語(yǔ)言。與一般的文學(xué)語(yǔ)言不同，電影語(yǔ)言通常是抽象的、富含隱喻的且直接賦予觀眾視聽(tīng)思維感受的一種語(yǔ)言。因此電影語(yǔ)言對(duì)于深化電影主題、傳遞思想、刺激觀眾情感、增加電影的藝術(shù)性有著舉足輕重的作用。

《無(wú)人區(qū)》是一部現(xiàn)實(shí)主義的影片，但是影片所表現(xiàn)的主題是形而上的。在無(wú)人區(qū)這個(gè)地方，離開(kāi)了法律和道德的約束，所有人都展露出了動(dòng)物的本能，在無(wú)人區(qū)展開(kāi)了一場(chǎng)價(jià)值觀、道德觀的博弈。影片通過(guò)這樣的一個(gè)主題，反映了目前社會(huì)上人與人不信任、貪婪的本質(zhì)，對(duì)這種不良的社會(huì)風(fēng)氣做出了自己的批判。以此片呼吁人們喚醒內(nèi)心的人性，放棄自私和貪欲、學(xué)會(huì)分享。

許多人認(rèn)為，電影的主題和中心思想只是由劇本和故事構(gòu)成的，電影語(yǔ)言并不參與敘事。其實(shí)電影的導(dǎo)演可以通過(guò)劇本本身以及電影語(yǔ)言刻畫(huà)人物的價(jià)值觀、善惡取向、為人物進(jìn)行造型以及為整部電影定下基調(diào)。一部現(xiàn)實(shí)主義題材拍攝手法的電影所反映的卻是形式主義的主題，使得整個(gè)片子的風(fēng)格不太統(tǒng)一。筆者認(rèn)為：整個(gè)故事、情節(jié)、細(xì)節(jié)、都有強(qiáng)烈的真實(shí)感，然而電影的鏡頭、聲音、色調(diào)、光等元素在內(nèi)的某些氣氛渲染手段則超越現(xiàn)實(shí)，應(yīng)該為導(dǎo)演有意為之，這種內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)主義與拍攝藝術(shù)上的高度風(fēng)格化，正是這部影片的魅力所在。電影語(yǔ)言對(duì)本片的敘事以及人物的行為方式、負(fù)面特征、道德觀的刻畫(huà)可謂十分細(xì)致、精彩、扣人心弦。下文將進(jìn)行闡述。

一、《無(wú)人區(qū)》電影語(yǔ)言的作用

（一）色調(diào)對(duì)環(huán)境的渲染

隨著彩色電影的誕生，色彩也就理所當(dāng)然地成了電影語(yǔ)言的重要組成部分。在影片中，導(dǎo)演可以使用不同的色彩按照劇情的發(fā)展、人物性格刻畫(huà)的需要，設(shè)計(jì)一定的色彩格調(diào)，這樣可以鮮明地表現(xiàn)導(dǎo)演的主觀意向，導(dǎo)演也可以利用色彩將自己的理解和意愿鮮明地表現(xiàn)出來(lái)。色彩也可以強(qiáng)調(diào)、夸張使被表現(xiàn)對(duì)象的某種顏色不同于原有的樣子，而鮮明地具有某種特點(diǎn)，更好地引導(dǎo)觀眾的注意力。

如冷色系的色調(diào)（藍(lán)色）能表現(xiàn)平靜、安詳；暖色系的色調(diào)（紅色、黃色）能表現(xiàn)熱情、暴力、血腥。而本片的基調(diào)就是黃色，不僅僅是因?yàn)椤盁o(wú)人區(qū)”處在一個(gè)充滿沙漠的地方，仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)沙漠的樣子經(jīng)過(guò)調(diào)色，呈現(xiàn)出略顯夸張的黃色，大面積的經(jīng)過(guò)渲染黃色能給觀眾一種暴力、血腥的感受，為“無(wú)人區(qū)”增加了更多荒涼、險(xiǎn)惡的氣氛。可見(jiàn)色調(diào)在本片中為刻畫(huà)人物、描繪環(huán)境起到了非常大的作用。因此電影藝術(shù)要具有更強(qiáng)的審美感染力，我們就需要充分重視色彩的藝術(shù)表現(xiàn)力，根據(jù)人物和劇情的需要設(shè)計(jì)色彩，使得畫(huà)面的造型更具備感染力。

（二）光線塑造人物形象

光線亦可以敘事、交代環(huán)境，也可以表現(xiàn)人物形象和情感。照明的風(fēng)格多種多樣：如高調(diào)照明，用光均勻且少有陰影出現(xiàn)；高反差照明光束刺目，黑影明顯；低調(diào)照明有漫射的陰影和渲染氣氛的泛光。而本片采取的照明風(fēng)格則多為高反差照明和低調(diào)照明。如影片開(kāi)頭鷹隼販子和律師在派出所第一次見(jiàn)面時(shí)，采用的低調(diào)照明，烘托出一種陰森、充滿壓抑的氣氛。特別是對(duì)鷹隼販子的第一次面部特寫時(shí)，光線由右上方斜射照射在拍攝主體的臉部，只顯示出半邊面部，另外一邊面部留有大面積陰影。側(cè)面光這種布光方式淋漓盡致的描繪了鷹隼販子兇險(xiǎn)的人物形象和陰暗內(nèi)心世界，導(dǎo)演用電影語(yǔ)言中的“光”，不需要任何言辭性語(yǔ)言便告訴觀眾“這是一個(gè)徹徹底底的壞人”。

另外光線還具備隱喻的功能。如律師和鷹隼販子在酒館談話的時(shí)候，由木屋頂部照射下來(lái)的陽(yáng)光將柵欄型屋頂?shù)年幱巴渡湓邡楒镭溩拥拿娌浚纬闪艘环N奇特的效果：柵欄型的光仿佛監(jiān)獄牢籠的鐵柵欄一樣，牢牢地將兩個(gè)人困在這樣一個(gè)牢籠中，也暗示著觀眾“他是一只囚籠里的野獸”，困獸即將出籠，無(wú)人區(qū)將要展開(kāi)一場(chǎng)血雨腥風(fēng)的廝殺。這個(gè)精心設(shè)計(jì)的光影以及仰拍的視角深刻地刻繪出了人物的形象。光線對(duì)于電影敘事、環(huán)境描繪以及反應(yīng)人物內(nèi)心的動(dòng)態(tài)有時(shí)候比言辭性語(yǔ)言更有說(shuō)服力、更加鮮明。

（三）聲音巧妙渲染情緒

在聲音被引入電影創(chuàng)作的初期之時(shí)，許多人認(rèn)為真正構(gòu)成電影主體的是影像而非聲音，形式主義導(dǎo)演仍然敵視現(xiàn)實(shí)主義的錄音方法：愛(ài)森斯坦尤其警惕對(duì)話，他認(rèn)為同期聲會(huì)摧毀剪輯的靈活性，從而扼殺電影藝術(shù)真正的靈魂；希區(qū)柯克也指出，最具電影性的段落是基本無(wú)聲的，可是現(xiàn)如今電影幾乎無(wú)法做到可以完全脫離聲音而獨(dú)立存在。電影的聲音可以積極的為觀眾做影像的詮釋，同時(shí)能夠引導(dǎo)我們對(duì)特定的畫(huà)面產(chǎn)生注意力，營(yíng)造期待心理或者為下一個(gè)鏡頭做鋪墊等。聲音效果的功能主要是營(yíng)造氣氛，但是它們?cè)谟捌心軌虺蔀橛忻鞔_指向性意義的來(lái)源。

本片的許多場(chǎng)景音效也經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)，為渲染電影氣氛做出了巨大貢獻(xiàn)。例如當(dāng)律師進(jìn)入加油站時(shí)，加油站的老板強(qiáng)迫他修理汽車，他連續(xù)說(shuō)了好幾次“我不修，我不修……我不修！”這時(shí)候加油站老板的兒子用錘子狠狠地砸汽車的前護(hù)欄，發(fā)出“咚咚咚”令人心煩意亂的噪音。律師的這幾次充滿焦慮的“我不修”鮮活的表現(xiàn)了此刻人物的內(nèi)心形態(tài)：殺了人之后心煩意亂，茫然無(wú)助的無(wú)力感；加油站老板的兒子用鐵錘砸汽車時(shí)發(fā)出的悶響為這份焦慮的情緒火上澆油，同時(shí)也渲染了無(wú)人區(qū)充滿暴力、恐懼的氛圍。

又如當(dāng)律師在加油站的小店想用衛(wèi)星電話打電話時(shí)，剛拿起電話就聽(tīng)見(jiàn)商店的老板娘發(fā)出刺耳的笑聲。從心理聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)看，女性尖銳的高頻聲能夠激起聽(tīng)者的煩躁、緊張感；同時(shí)這時(shí)候的笑聲仿佛一種諷刺，是一種仿佛看破了一切的嘲笑聲，這種笑聲諷刺律師作為一個(gè)社會(huì)上層的人物，在犯了錯(cuò)誤之后為了保住自己的名利，居然也做出這種喪盡天良的事情。聲音在此時(shí)鮮活地刻畫(huà)出了人物的內(nèi)心活動(dòng)，徹徹底底將律師此時(shí)刻畫(huà)成一個(gè)壞人，也為電影結(jié)尾律師重歸自我、回歸人性做了鋪墊。由此可見(jiàn)，聲音作為電影語(yǔ)言的一部分，有時(shí)候比畫(huà)面表現(xiàn)的情感更加細(xì)膩生動(dòng)。

（四）鏡頭刻畫(huà)人物造型

本片的拍攝多以現(xiàn)實(shí)主義為主：攝影機(jī)的位置穩(wěn)妥適當(dāng)，沒(méi)有對(duì)鏡頭進(jìn)行主觀化的修飾，本片中攝影機(jī)就是作為復(fù)制有形客體的表象而盡量減少評(píng)述的記錄裝置，鏡頭間切換轉(zhuǎn)場(chǎng)也沒(méi)做任何修飾。筆者注意到，鏡頭在刻畫(huà)人物形象時(shí)，特別是對(duì)鷹隼販子這一反派角色的刻畫(huà)，導(dǎo)演也是精心設(shè)計(jì)。從影片開(kāi)始到直到20分鐘左右，鷹隼販子每次出場(chǎng)的鏡頭必是一只腳的特寫鏡頭，這種多次的腳步特寫鏡頭也是不多見(jiàn)的。電影理論家巴拉茨認(rèn)為：“電影三個(gè)最重要的表現(xiàn)元素就是特寫、蒙太奇和拍攝角度”；周傳基教授也認(rèn)為電影特寫“應(yīng)該當(dāng)作視覺(jué)重音來(lái)使用”，特寫鏡頭的重要性由此可見(jiàn)一斑。其實(shí)這個(gè)人物從電影開(kāi)頭就已經(jīng)進(jìn)入了敘事環(huán)境，導(dǎo)演也沒(méi)有對(duì)該人物的道德觀做任何的刻畫(huà)。可是直到電影進(jìn)行了20分鐘左右，導(dǎo)演才將鏡頭從腳步特寫移至面部，這種手法無(wú)疑增加了觀眾的好奇心，也為刻畫(huà)該人物的形象做了鋪墊。

結(jié)語(yǔ)

總而言之，電影語(yǔ)言作為非言辭性語(yǔ)言，對(duì)電影主題的表現(xiàn)、人物的刻畫(huà)、環(huán)境的渲染有著言辭性語(yǔ)言不可比擬的優(yōu)勢(shì)。但是電影也不能沒(méi)有戲劇性，我們亦不能刻意脫離劇本去追求極端的電影語(yǔ)言。擅用活用電影語(yǔ)言，能夠?yàn)檎麄€(gè)故事添色添彩，使得電影作為一門藝術(shù)，為觀眾帶來(lái)更好的視聽(tīng)享受。