孫翠英

蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫探析

孫翠英

宣傳畫是一種藝術表現形式，源于廣告和海報，卻又不同于廣告和海報，它具有較強的政治宣傳目的，其藝術性滿足于社會大眾的需求。蘇聯偉大衛國戰爭時期的宣傳畫有其特殊的時代背景，無論是政治宣傳內容還是藝術表達形式都達到了前所未有的高度，在打擊德國法西斯，激發蘇聯人民的愛國熱情，保家衛國中起到了非常積極的作用。

蘇聯偉大衛國戰爭宣傳畫

一 引 言

宣傳畫 （плакат），又名招貼畫，是在廣告、海報的基礎上衍生出來的，于19世紀后半葉出現在西歐，最初主要以裝飾圖和人物畫為主。當時大多數的宣傳畫使用的是裝飾藝術的構圖形式。但是有所不同的是，廣告、海報都具有一定的商業目的，其藝術性服務于商業活動。而宣傳畫則沒有具體的商業要求，但是有一定的政治目的，帶有強烈的時代色彩，是以宣傳鼓動、制造社會輿論和氣氛為目的的繪畫。

宣傳畫作品本身就帶有極強的視覺沖擊力和感染力。藝術家在創作宣傳畫時，采用了各種濃重的色彩，畫面色彩鮮明、亮麗，人物形象突出。人物形象醒目是宣傳畫最大的特點。宣傳畫主題突出，一般帶有醒目的、號召性的、充滿激情的文字標題，風格明快，富有感召力。讓讀者一看就能融入到作者所要表達內容的情景中，其藝術性滿足于社會大眾的需求。

宣傳畫一般都張貼或繪制在引人注目、行人集中的公共場所，通過直接面向大眾、影響人們的情緒和心理，進而及時地發揮其社會作用。①Купцов.И.Летопись Великой Отечественной“Юный художник”№5，1984г.

二　蘇聯宣傳畫

20世紀初，以商業廣告為主的宣傳畫席卷快速發展的俄羅斯。在第一次世界大戰中，政治宣傳畫一度風靡全國。十月革命之后，俄羅斯的宣傳畫開啟了新時代，其標志就是20年代俄共開始實行的新經濟政策。因新經濟政策是建設社會主義經濟正確的方法，在內戰結束后國家經濟發展中起到了非常大的作用，宣傳畫為這個重要時期宣傳俄共政治立場和政策發揮了積極的作用。蘇聯成立之后，宣傳畫在30年代凸顯出更強的政治性。而在偉大衛國戰爭時期宣傳畫無論是政治內容還是藝術形式都達到了前所未有的成就。蘇聯宣傳畫產生于無產階級革命時代，最初主要是向蘇聯人民傳遞布爾什維克黨的政治主張，號召人民為自由和正義而斗爭。因此宣傳畫是在蘇聯受到高度重視的一種藝術形式，被視為“英勇先進的藝術——是全民事業中不可分割的一部分。”在40年代后期的蘇聯，聯共 （布）中央通過了“關于政治宣傳畫出版的缺點與改善辦法的決議”，要求蘇聯社會各界“把宣傳畫作為勞動人民社會主義教育與眼前的政治鼓動的一種重要工具而加以注意”。②Ефимов.Б.Е.ВехиПобеды：ВеликаяОтечественнаяВойнавплакатахи рисунках.—М.：Голде-Би，2004，-199с.在這個決議中，還責成中央和各加盟共和國、邊區和各省報紙的編輯部以及《藝術》雜志與《星火》雜志的編輯部對于已出版的宣傳畫，系統地發表評論。1949年，蘇聯還舉辦了規模盛大的“蘇聯優秀宣傳畫展覽會”，并在許多加盟共和國巡展。因此，蘇聯美協主席蓋拉西莫夫撰文《蘇聯宣傳畫——布爾什維克鼓動工作的重要工具》，他指出：“蘇聯宣傳畫藝術的崇高的作用，以及高度的、隨著社會主義文化的發展而不斷增長的廣大觀眾的要求，就使得黨的組織和從事宣傳畫事業的人員們——畫家、編輯、出版者、藝術理論家，有責任在今后更進一步提高宣傳畫的政治思想內容水平及其藝術和印刷質量上，必須不倦地工作。”①Ефимов.Б.Е.ВехиПобеды：ВеликаяОтечественнаяВойнавплакатахи рисунках.—М.：Голде-Би，2004，-199с.

由此可見，宣傳畫在蘇聯受到各級黨政的重視。興盛時期的宣傳畫由于有著特殊的社會地位，曾經吸引了許多在繪畫上卓有成就的畫家從事宣傳畫的創作，因此也使宣傳畫過多地賦予了它的藝術意義和追求，成為藝術創作和純繪畫的展覽中一個重要的和不可缺少的形式。限于篇幅，本文只討論蘇聯偉大衛國戰爭 （1941—1945年）時期帶有強烈政治文化內容的宣傳畫及藝術特色。

三　蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫②　本文所選宣傳畫全部來自俄羅斯網站，本文作者選取了具有代表性的35副作品，以饗讀者。

1.蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫產生的時代背景

第二次世界大戰全面爆發之后，蘇聯為了自身的安全，在對外政策上做了一些必要的調整。在西部邊境采取了一系列行動，從波羅的海到黑海建立了一道阻抗德軍向東挺進的屏障，即東方戰線。從1939年9月到1940年8月，蘇聯建立的這條東方戰線使其領土自北到南向西推進了二三百公里。③История России：Учебник/Под общ.Ред.Ю.И.Казанцева，В.Г.Деева.—М：ИНФРА-М，Новосибирск：Сибирское соглашение，2000.-с.365-403.后來的事實證明，這條防線并沒有起到預期的作用，在二戰初期在法西斯進行侵略的過程中，蘇聯政府用軍事行動和武力威脅擴大疆界的大國沙文主義行為，損害了自己在國際上的形象。

消滅蘇聯是希特勒的基本方針，也是他妄圖稱霸歐洲和世界的決定性步驟之一。德國同蘇聯簽訂互不侵犯條約，只是緩兵之計，為了避免二線作戰。德軍在西線獲勝后，希特勒在1940年7月下令準備對蘇作戰。1941年6月21日德國法西斯對蘇聯發動突然襲擊，戰爭一開始，德軍對蘇聯西部各重要城市，交通樞紐，軍事據點狂轟濫炸，蘇軍損失慘重，邊戰邊退。6月22日中午，莫洛托夫代表蘇聯政府向全國人民發表《告人民書》廣播講話。在講話中他引用斯大林的話：“我們的事業是正義的，敵人將被粉碎，勝利屬于我們的！”①История России：Учебник/Под общ.Ред.Ю.И.Казанцева，В.Г.Деева.—М：ИНФРА-М，Новосибирск：Сибирское соглашение，2000.-с.365-403.號召全國人民同德國法西斯進行殊死的戰斗。從此最具規模、最殘酷的戰斗和戰役發生在蘇聯領土上，時間長達四年之久，蘇聯成為第二次世界中遭受破壞最慘重的國家之一。

2.蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫藝術家和《藝術》出版社、塔斯社之窗

偉大衛國戰爭初期，蘇聯正在實行第三個五年計劃，蘇聯人民的愛國熱情高漲，在經濟文化和軍工等領域取得了巨大成就。全社會動員起來，一切為了戰爭的勝利。藝術家們也加入了戰斗的行列，特別是年輕的藝術家紛紛到軍事委員會要求加入紅軍，奔赴前線，消滅法西斯。偉大衛國戰爭從開始到結束，無論是前線還是后方的藝術家們一起創作了上萬副宣傳畫，發行了幾百萬份。而《藝術》（《Искусство》）出版社和《塔斯社之窗》（《Окна ТАСС》）在偉大衛國戰爭時期為宣傳畫發行和出版做出了不可磨滅的貢獻。《塔斯社之窗》的前身是《俄羅斯通訊社之窗》。蘇聯國內戰爭期間，為了反對白軍和外國武裝干涉，作為宣傳工具的《俄羅斯通訊社之窗》誕生了，這里發表了言簡意賅的宣傳畫和鼓舞士氣的題詞，把蘇聯共產黨的指示及時地傳達給了蘇聯人民，在當時起到了反對敵人，鼓舞人民的巨大作用。所以當德軍入侵蘇聯之后，經歷過國內戰爭的藝術家們又想起了著名的《俄羅斯通訊社之窗》，之所以叫之窗，是因為這些宣傳畫首先粘貼在人口密集的商店周圍和機關的櫥窗里，便于人們觀看和閱讀。于是在偉大衛國戰爭剛開始，藝術家們就建議塔斯社組建《塔斯社之窗》。當時在被德軍封鎖的地方蘇聯人民聽不到蘇聯電臺，也看不到報紙和雜志。《塔斯社之窗》及時的出現像子彈和刀槍一樣，把宣傳畫粘貼在了被侵略者占領的城市和鄉村。被占領區的蘇聯人民在饑寒交迫的日子里，宣傳畫這個精神食糧始終陪伴者他們，使他們了解蘇共和紅軍打敗德軍的堅定信心，以及軍民共同作戰的決心，和了解前線戰況和大后方支援前線的情景。所以后來人們回憶起這段歷史，都會不約而同地想起《塔斯社之窗》的宣傳畫，因為沒有這些東西，他們就無法想象自己當時的生活會是什么樣子的？無論是紅軍戰士，游擊隊員，還是工人和集體農莊莊員都認為《塔斯社之窗》是傳播機，是與他們并肩戰斗的同志。一幅成功的宣傳畫除了畫家的獨特視覺外，離不開編輯的辛勤工作，尤其是《藝術》出版社從事編輯工作的幕后英雄們也為宣傳畫的發行默默地做出了自己的貢獻。

3.蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫的思想內容

蘇聯偉大衛國戰爭時期的宣傳畫產生在戰爭年代，其政治立場鮮明，即擁護蘇共的政策和方針，內容主要反映愛國主義、英雄主義和軍民團結之情。我們把偉大衛國戰爭時期的宣傳畫從內容上大致分為以下四個方面。

（1）痛斥和控訴德國法西斯的侵略行為以及給蘇聯人民帶來的巨大災難

當法西斯的鐵蹄踏上蘇聯的國土，被希特勒稱之為“臺風”戰役的規模之大，來勢兇猛，出乎蘇聯的統帥部。戰爭初期，蘇聯遭到了慘重的失敗，蘇聯人民痛失家園和親人。于是前方將士奮勇殺敵，文藝工作者也投入了沒有硝煙的戰場，他們拿起畫筆這個武器，在繪畫中表現戰爭中的愛與恨。

1941年6月22日傍晚，由畫家М.Куприянов，П.Крылов，Н.Соколов一起完成了《Беспощадно разгромим и уничтожим врага！》（《毫不留情地擊潰和消滅敵人！》見圖1）的草圖，經過修改之后很快這張宣傳畫就在國內印刷出版，隨后在英國，美國，中國等國家相繼出版。這幅畫把英雄主義氣勢和對敵人的諷刺相結合，道出了蘇聯人民的心聲，表達了時代的正義之聲。

從1941年6月22到29號陸續發行了Н.Долгоруков創作的《Так было …Так будет！》（《過去是這樣，將來也是這樣！》見圖2），《Сметем с лица земли фашистских варваров》（《徹底消滅法西斯》，А.Кукрыниксы的《Наполеон потерпел поражение，тоже будет и с зазнавшимся Гитлером》（《拿破侖失敗了，希特勒必將有同樣的下場》），А.Кокорекин創作的《Смерть фашистской гадине！》（《讓法西斯惡魔去死吧！》見圖3）。

圖1

圖2

圖3

《讓法西斯惡魔去死吧！》這幅作品沒有底色，只運用紅和黑二種顏色，獨特地表現了紅軍戰士對法西斯的痛恨。法西斯被丑化成一只可惡的爬蟲，而戰士的刺刀直穿敵人的要害部位。戰士的整個身體像一個紅色雕塑，這種色彩簡單的表現手法在某種程度上恰恰突出人物形象。諷刺性的宣傳畫在當時非常流行，這種風格的畫把歷史傳統和正在發生的戰爭融入到作品中，在蘇聯全國各地的大街小巷隨處可見，有力地打擊了敵人，增強了人民戰勝敵人的信心。如圖4《紅軍一定會徹底掃除一切妖魔鬼怪！》和圖5《趾高氣揚來到莫斯科，必將灰溜溜滾出莫斯科！》諷刺了不可一世的希特勒，必將被蘇聯軍民消滅。顯示了紅軍戰勝法西斯的決心，告訴人們侵略者沒有好下場。

圖4

圖5

法西斯的入侵使得蘇聯人民國破家亡，給他們身體和心理都造成了極大的傷害。有一部分宣傳畫就真實地反映了生活在法西斯鐵蹄下蘇聯人民的苦難。從這些作品中我們看到了人們的掙扎，特別是婦女和兒童憂傷的表情，他們也許已經失去了丈夫或父親，對親人的想念，對戰爭的恐懼都化作強烈的愿望，那就是期盼紅軍解放他們！如圖6《為我們孩子們流的血和淚，一定把德國侵略者消滅！》，受傷的小孩目光呆滯，流著淚，那副痛苦的表情一下子激起了我們的愛憐，從而產生對法西斯的恨。圖7《救救我們！》中母親面對敵人的刺刀無力保護自己的孩子，于是發出救救我們的吶喊聲！圖8《要報仇！》，圖9《解放我們！》，圖10《日夜期待你，戰士！》都反映了敵占區人們在法西斯的蹂躪下苦不堪言的生活，以及期待紅軍解救他們的強烈愿望。

圖6

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圖8

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圖10

（2）號召蘇聯人民保家衛國，歌頌他們的英雄事跡以及必勝的信心

戰爭爆發之后，蘇共和斯大林號召蘇聯人民不惜一切代價保衛國家。他們堅信，蘇聯人民的正義戰爭一定能得到全世界反法西斯人民的支持，勝利屬于蘇聯人民！圖11《在列寧的旗幟下走向勝利！》和圖12《我們的事業是正義的，勝利屬于我們》正是這些思想在宣傳畫中的反映。在戰爭開始一周之后由И.Тоидзе創作的《Родина-мать зовет！》（《祖國母親在召喚！》見圖13）這是一副世人公認的最著名的戰爭宣傳畫，剛一問世就得到強烈的反響，引起轟動，很快以各種形式發行了近百萬份。它被翻印成明信片，前線的戰士們把它和黨員證，團員證一起放在上衣兜里，把它和自己的母親，妻子孩子們的相片放在一起。激勵自己保衛國家，保護母親。

這幅宣傳畫中婦女形象的原型是一位普通的母親，是宣傳畫作者的妻子。作者的兒子后來講述了關于創作這幅宣傳畫背后一些鮮為人知的故事。他說：在那個6月的早晨，母親跑進了父親的畫室，她高喊“戰爭爆發了”！“站著，別動！”在這剎那間父親說。他當時就速寫下了我母親的神態，過了幾天這幅畫就完成了。母親的形象成為所有母親的化身，她們為了祖國母親而送自己的兒子上前線。那個有力的手勢，那深邃的目光讓我們永遠記住了這位母親。

圖11

圖12

圖13

后來有許多宣傳畫表達了為響應祖國的召喚而沖鋒陷陣的思想內容。如《為了祖國母親》（見圖14），《共青團員將是偉大衛國戰爭的英雄》（見圖15），《為了祖國，為了榮譽，為了自由》（見圖16）等等。

1941年9月30日德軍集中兵力對莫斯科實施“臺風”行動，蘇軍頑強抗擊。莫斯科之戰是德國陸軍在第二次世界大戰中遭遇到第一次沉重的打擊，它標志著希特勒閃電行動的破產，莫斯科保衛戰的勝利促使國際反法西斯聯盟的建立。而莫斯科和為保衛莫斯科而戰的蘇軍和人民成為藝術家宣傳畫的重要內容。如《我們保衛家鄉莫斯科》（見圖17），《堅守莫斯科》（見圖19）等等。當然，列寧格勒被圍困900天，（圖18《保衛列寧的城市》），斯大林格勒保衛戰，庫爾斯克會戰都在宣傳畫中有所反應。

圖14

圖15

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圖19

在莫斯科面臨威脅的嚴峻時刻，正值十月革命24周年之際，1941年11 月7日，莫斯科照常舉行傳統的閱兵式，斯大林等領導人檢閱了經過紅場列寧墓前直接開赴前線的部隊，他們高喊口號，誓與祖國共存亡，這些威武之師邁著有力的步伐，帶著黨的囑托，人民的希望直奔了前線。這增強了蘇聯軍民戰勝法西斯的信心，經過艱苦的戰斗，迫使德軍全線后撤，蘇聯人民贏得了莫斯科保衛戰的最大勝利。《人民，軍隊，斯大林，拯救了你——莫斯科》（見圖20），《我們的力量是無窮的》（見圖21）《一定能到達柏林！》（見圖22），這些宣傳畫從一個側面反映了蘇聯軍民保家衛國的決心和戰勝法西斯的堅定信念。

圖20

圖21

圖22

（3）反映前線與后方同舟共濟的魚水情

在偉大的衛國戰爭中，蘇聯整個國家面臨的最嚴峻的關頭是在兩個時期：第一是從1941年10月中旬開始德軍逼近莫斯科，首都受到嚴重的威脅。第二是1942年夏天蘇軍在蘇德戰場南線遭到失敗以后，煤炭基地頓巴斯和最重要的農業區淪入敵人手中，德軍突破斯大林格勒和高加索，嚴重威脅到了國家的命脈。①陳之驊、吳恩遠、馬龍閃主編：《蘇聯興亡史綱》，北京：中國社會科學出版社，2004年，第270—286頁。

1941年10月15日，蘇聯國防委員會決定，將外交使團、機關學校和科研機構從莫斯科撤離。在首都面臨被包圍的日子里，也是蘇聯工業和軍械生產最低落的月份。當祖國的命運不僅系于前方將士的戰斗，而且也系于后方勞動者的雙手時，廣大工人迸發出的勞動熱情和忘我精神是難以想象的，他們在臨時搭建的廠房立刻投入了生產，而集體農莊莊員也不甘落后，多產糧食，保障供給。《前線與后方》（見圖23）就是軍民團結的見證。圖24《你用什么幫前線？》顯然是號召后方支援前線，各盡所能。《前線感謝集體農莊》（圖25）畫面上戰士手拿面包，正喝著湯，面帶微笑，他知道，沒有后方的辛勤勞動，日夜生產，他們就不能堅持戰斗，爭取勝利。有戰爭就有犧牲和傷痛，醫護人員冒著生命危險搶救傷員，細心照顧他們，把他們當作自己的親人…… （見圖26，《請加入到護士的行列》）。戰爭是殘忍的，軍民魚水之情是溫暖的，這種前后方緊密團結的力量是保證戰爭勝利的根本。

圖23

圖24

圖25

圖26

（4）普天同慶來之不易的勝利

蘇聯人民經過四年的浴血奮戰，終于在1945年5月9日宣告偉大的衛國戰爭的勝利。這一天，蘇聯舉國上下，從西邊的列寧格勒，到東邊的海參崴，從北邊的白海岸邊，到南邊的黑海之濱，沉浸在歡樂的海洋中。這一天在莫斯科紅場上舉行了盛大的閱兵典禮，這一天永遠載入了史冊，《1941—1945，5月9日勝利節紀念日》 （見圖27），成了蘇聯人民世代慶祝的“勝利日”。為了紀念這個偉大的勝利日，藝術家們爭相用畫筆表達了蘇聯各族人民和將士們的喜悅心情和幸福。《光榮屬于勝利的戰士！》（見圖28），《我們勝利了！》（見圖29），《我們的土地，勝利的土地》見圖30，《你將會過上幸福的生活！》

圖27

圖28

圖29

圖30

圖31

圖32

（見圖31），《舉國上下都在唱歌，跳舞》（見圖32），《向英雄致敬！》（見圖33），《蘇聯的旗幟，人民的旗幟，讓我們從勝利走向勝利！》 （見圖34），《第一個五月向勝利者致敬！》（見圖35）。

圖33

圖34

圖35

4.蘇聯偉大衛國戰爭時期宣傳畫的藝術風格

偉大衛國戰爭時期的宣傳畫有自己的風格。人物形象非常醒目，在畫面上一般是一到二個人物，獨具藝術特色，色彩以黑、紅、白為主，總是簡潔直白賦予表現力，而有時鮮艷的畫面，又具有特別強的視覺效果。這種色彩簡單的表現手法在某種程度上是必要的，戰爭年代，時間緊迫，藝術家創作期時間短，所以顏色的表現有其局限性，而這恰恰突出了人物形象，達到了吸引觀眾的特殊效果。

5.宣傳畫在蘇聯偉大衛國戰爭時期的作用

蘇聯偉大衛國戰爭的勝利，不僅是蘇聯人民的勝利，也是世界一切愛好和平人民和反法西斯力量的勝利。宣傳畫這種藝術形式在特殊時期成為強有力的一種政治輿論工具起到了如下作用：宣傳蘇共反法西斯的政治主張，激勵蘇聯軍民保家衛國，英勇作戰；樹立正義事業必勝的信心，憧憬戰后美好生活；從心理上打擊法西斯的囂張氣焰，贏得世界愛好和平人民的支持。

四　結語

綜上所述，蘇聯偉大衛國戰爭時期的宣傳畫無論是數量上還是質量上與十月革命和國內戰爭相比都取得了令人矚目的成就，有部分作品成為蘇聯繪畫藝術中的精品之作，是蘇聯宣傳畫創作的巔峰時期，永遠載入了蘇聯文化歷史中。它像一面鏡子折射出處于戰爭年代蘇聯社會不同階層人們的喜怒哀樂。通過對這些宣傳畫的解讀，我們可以從一個角度了解偉大解衛國戰爭的歷史和蘇聯人民抗擊法西斯，保家衛國英勇不屈的精神。