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先找到自己,再談情說愛

2015-09-10 07:22:44王皎
北京青年周刊 2015年30期

王皎

“讓我教人怎么抓男人,我一點興趣都沒有,怎么維持住一個婚姻,我也不感興趣。我不想那么功利。”陶思璇出書了,這次她淡化了心理治療師的身份,“當你是治療師的身份時,是被框住的,要客觀中立,不能有明顯的偏頗,要循規蹈矩,要極其嚴謹。”這一次,她只想當一個有心理學背景的閨蜜,陪你聊天。

即便,她想表達得更任性一些,但那些支撐她表達的東西,依然是嚴謹的,比如書中的案例,沒有天馬行空的虛構,基本都是幾十個小時做下來的真實案例。

她會坦誠地說說自己,“我就是單身啊,我媽會絮叨我,但我不會想著去改變她。”她也會以一種“反調”的精神表達所見。“我給總裁班的女企業家和有錢人太太也上過課,她們外表光鮮,但我們一定要羨慕嗎?她們也有忍辱負重的時候,她們可能在和自己一屋子的包包談戀愛,自我催眠愛人愛我。”

她不會麻辣地罵醒誰,但也會笑著直戳痛點。

痛了之后,要解決的是什么?

是愛自己。“原來是腦子知道,現在是身體知道,這個世界上你最大的敵人是自己,不是其他人,你可以強迫自己去做佛陀,原諒和寬恕其他人,但是你可能無法原諒自己,原諒自己的不足和缺點,當你真正愛自己,你不會覺得那么累那么苦,也不會得不到別人的愛。”

她想致所有在愛中迷惘,在成長里困惑,對男人疑惑,對自己怯懦的好女子。“你的美好不是因為找到了誰,而是因為看見自己,愛上自己。”

Q:咨詢時面對最多的問題是什么?

A:親密關系。

Q:怎么理解關系?

A:所有的關系,都是你跟自己的關系。你喜歡一個人,一定是他身上有你喜歡自己的一部分,同樣,你討厭一個人,一定是他身上有你討厭自己的一部分。

Q:什么年齡段的問題多?

A:一般30歲到40歲之間的已婚人士最多。30歲前戀愛不順利天經地義。40歲以上咨詢的也不算多了。感覺我們是一個要婚姻不要質量的國度。

Q:太多沒有來看心理醫生的或許婚姻質量不錯呢?

A:我絲毫不認為那些不來看醫生的婚姻就沒有問題,絲毫不這么認為。

Q:你理解的質量要素是?

A:一個理想的婚姻具備三要素:自由、平等、尊重。要有來去的自由,并且是雙向的。至于尊重,找到一個真正尊重女性的男人,概率比發現恐龍還低,通過錢和性這兩件事,就能知道他是否尊重你。能幫你拉椅子,把自己收拾的體面,說話注意,做到這些,是很不錯,但是更重要的是看他如何對待家里人,怎么對太太的。我見過所謂的模范夫妻,先生每年安排假期帶太太去國外度假,還有攝影組化妝師服裝師跟隨,每天都像拍戲一樣。有新款的奢侈品牌包包上市,都會送給太太,但這些都是太太最需要的嗎?他給太太配了車和司機,但是出行的前提是,自己不用這車,也沒有太太需要陪同出席的場合。大家感覺如何?或許會羨慕,但我總覺得有不對的地方。至于男女不平等幾乎是骨子里的,雖然我們現在能聽到不同聲音,寬容度在加大,但還并不夠。還想說的是,女性可以教育男人學會尊重你。比如,可不可以不做別人的婚外情。清楚自己要的關系,為此爭取,現實中,很多中國女人不爭取,一旦成了小三,還配合著男人東躲西藏。

Q:你在咨詢時會給大家分析這三要素嗎?

A:作為治療師,我不管這個,治療標準就是你高興就行,施虐狂和受虐狂也是黃金搭檔。自由平等尊重,是你要體驗過才能知道,一個一直生活在奴隸社會的人,壓根就不會知道什么叫不被尊重。

Q:有沒有覺得自己的高標準蠻異類?

A:會啊,所以很少說。但我不是女權主義者,一點都不是。我只是在爭取人的權利,僅此而已。

Q:面對那么多咨詢中的問題,如何讓自己覺知?

A:會找導師做督導,會不斷學習,我聽到N多人說,“再找不到第二個人,能像你那樣舍得花錢搞自己。”目前,我在德國治療師協會學習。

Q:結婚是大事,但在你看來,不少婚姻還是蠻兒戲的?

A:婚姻是中國人的終身大事,到一個年齡段,一定要把自己嫁掉,未必經過長期接觸和深入感受。仿佛女人如果不結婚,就蠻慘,不管她看起來有多風光,大家都會猜測,她實際過得很不好很痛苦。生活中有各種有形或者無形的壓力,可是我們有沒有想過,除了婚姻還有其他生活方式嗎?

Q:獨身也是一種,你曾創辦中國單身女性網,初衷是什么?

A:那個時候有一些女性主義的色彩。女權是把男人打倒在地,狠狠踏上一腳,我們可以做得像男人。而女性主義不與男性為敵,只是要求女人被尊重,但不是要用柔軟的方式。中國女性要學會獨立,心理獨立,人格獨立。我想強調的不是單身的身份,而是單獨的個體意識。

Q:你的意思是女人不一定都得那么溫柔?

A:這個世界除了女漢子和撒嬌的綠茶婊之外,還有什么路?為什么不可以颯爽英姿?性別意識是被教育出來的,3歲到6歲就學習到我是男人還是女人,要成為什么樣的男人或者什么樣的女人。我的主張是,尊重你自己的狀態,凡事都利弊雙行,凡事都有因果,這個果一定是一半對一半,沒有絕對的東西。你的特質也是,表現成女漢子一樣去爭搶也好玩,但你不會每場都贏,輸的結果要承擔,施展女性特質去得到更容易些嗎?沒準背后也有你無力承擔的內容。

Q:書的主題是愛自己,如何鍛煉這個能力?

A:擁抱自己,通過你的動作就知道,你對自己是喜歡還是討厭,是熟悉還是陌生。身體是不會撒謊的。

Q:其實愛自己也是一種愛他人?

A:和別人的關系,也是和自己的關系,一個人連自己都不愛的人,一定不會真的愛別人,所謂的愛是假的,是以愛的名義的綁架,當你把自己料理好,才會真正的寬容。

人的天性是喜歡錦上添花,把自己搞成一批錦緞,會有很多人來錦上添花,你可以選擇要或不要,而不用去誘惑別人來送花,但是如果你把自己過得一塌糊涂,要求別人雪中送炭,那就比較悲催了。往往人們不愿干這事。

Q:同樣,能愛自己,那么獨處也是一個不錯的狀態,你不會把獨身和愛的能力的欠缺掛鉤吧?

A:如果一個女孩子找我,我給她上的第一課,會是生活方式有很多種,戀愛結婚的,只戀愛不結婚的,連戀愛都不要談的,床伴兒,獨身主義,在家修行,沒有什么一定。不是你要采用哪個,而是你適合哪種,你真正想要的是哪種生活方式。我壓根不認為有多少人真正具備愛的能力,我們大多是有對愛的需要。當然,對于親密關系,彼此需要也很美。但我更想辨析的是,一個人真的能把自己過得很好,可以獨處,可以和自己作伴,那么她心里其實是有了一個跟自己很好的關系,她不需要和別人再建立關系,不能因此說這個人有問題。但另一個狀態是,你跟自己的關系很爛,你特別需要一個與他人關系,但你又死活建立不起來,這才是有問題的。

Q:你自己現在狀態如何?

A:我單身,但我過得很好,有時也和我媽討論,她會說,結婚吧,這樣有人照顧你。我會反問,在我們住的社區,男人照顧女人的有多少比例?她又說,你一個人打拼多辛苦。我說是啊,我一個人已經夠辛苦,回家想休息,如果回家還要照顧另一個人,你覺得我辛苦的還不夠嗎?她說我不要要求太多。我說那找一個人我養他,你也不樂意吧?比我收入高的人,他們有多大可能照顧我,優秀男人大多是要找保姆不是要找公主的。好朋友吳迪說,“你既不愿意養別人,也不愿意給別人打洗腳水。”是的,兩個都不想做,只能單身,我認可這種狀態。

Q:給希望關系良性發展的人一些提醒呢?

A:關系是互動共謀的結果。如果關系糟糕雙方各打50大板,沒有絕對的受害者也沒有絕對的施暴者,都要承擔責任。男人說女人很勢利很物質時,先反省一下自己,你怎么把一個當初追求的好女孩,變成現在這樣。女人說男人糟糕時,也要看看自己,你怎么把當時你看上的男人變成這樣。從自己做出改變,如果你可以對自己要求高一些,對伴侶的要求高一些,你能得到的關系品質就會高一些。找到高品質的關系是很好的支持和滋養,兩個人都能放松下來,真實的面對彼此,不僅快樂,還很健康。

《當你真正開始愛自己》

陶思璇想把所有女性的美好都告訴你,告訴你戀愛的真相、婚姻的秘密、成長的條件、愛的形式、生活的無限可能,然后,她幫你找到屬于自己的一條新路,教你用智慧去走,用心去看,當你真正愛你自己的時候,這世界為你準備的愛和美好才能被你看見。

《鴉片戰爭》

藍詩玲 著

新星出版社

“與中國的戰爭是正義的嗎?”1840年正值鴉片戰爭開始之際,倫敦的一本宣傳手冊開篇便這樣問道。那位作者回答:是的。不過在過去170多年中戰爭雙方所發出的更大回響卻是否定的。藍詩玲,一位來自倫敦大學的歷史學家,以其生動、易讀的《鴉片戰爭》帶人們回到那個年代。她保持對戰爭場景和大戰的后來景象的追蹤,探討了自19世紀到近當代對其產生的不同記憶。在英國一方,這場戰爭總充滿道德的憂慮。但中國國內的鴉片生產漸漸比肩、最終超過從印度進口而來的鴉片總量,并有這樣的威脅,即通過中國城的私密之處將其進口到倫敦。如今的中國愛國者難以理解當時的情況:滿漢對立,腐敗官員互相傾軋,商人向侵略者銷售貨物,官兵的野蠻讓其老百姓對他們產生出更多恐懼,遠甚對于英國人。《鴉片戰爭》揭開了這些民族主義者從鴉片戰爭中構建出的神話的面紗。藍詩玲充分吸收了現有的相關研究成果,又能在中英文原始史料中找尋更多動人的歷史細節,像林則徐、琦善、義律這樣的歷史人物經她描寫,仿佛便可浮現于眼前。除了戰爭過程中的細節敘述之外,藍詩玲還往后記述了中英兩國人民對此戰爭的復雜的歷史記憶,尤其在中國近代國族構建中扮演的角色。

《天下卵》(精裝)

馮唐 著

花城出版社

天下與卵,不可兼得?馮唐用一句貌似名言的話做了定論:“男人,要得勢,先要去勢。” 一個以閹割男人為職業的家族,靠祖孫三代的努力,得到權位的故事。——這么一說真簡單極了,但實際上沒有哪個人物一定是主要的,人人為己,各施手段,精彩紛呈又跌宕起伏,情節更是天馬行空……《天下卵》是馮唐第一部中短篇小說集,包括《天下卵》《安陽》《廊坊有個秦始皇》《不叫》等八個故事,或以歷史為背景,或以童話為氛圍,或以現實為素材,語言直接,敘事詭奇,對人事的洞見往往能引起當代的共鳴,敘事和文字都充滿實驗色彩。

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