把LOSER進行到底

肖競

華燈初上的北京城，喧鬧的三里屯附近，一個不起眼的三層排練場里，《只因單身在一起》劇組剛剛吃過晚飯，正三三兩兩地湊在一起聊天、抽煙。潘粵明獨自坐在靠窗的角落，握著暖水杯，背靠一根四方柱子，安靜地看著窗下燈火闌珊的三里屯南街。因為生病的緣故，潘粵明進組比其他人晚一些，直到采訪時，病也還沒有完全好。整個人看上去有些沒精神，說話也有點有氣無力。但他自己說：“快到春天了，把毒發出來挺好的。”

《只因單身在一起》是根據湖南衛視同名電視劇改編的舞臺劇，潘粵明是男一號，搭檔是戴嬌倩、張予曦和來自后舍男生的黃藝馨，導演則是近年在戲劇界數一數二的青年導演黃盈。舞臺劇《只因單身在一起》將把臺上臺下的互動推送至最極致，劇中人物遇到命運節點時，觀眾可通過微信投票，現場決定人物接下來的命運走向。換句話說，導演和演員都得多預備幾手，誰也不知道觀眾會選什么。

這是潘粵明大學畢業后第一次演話劇，算起來也有十幾年了。上學時他的專業是編導，常常去北京人藝看戲，現在聊起來，他還能清楚地數出《狗兒爺涅槃》、《蔡文姬》和《茶館》等經典之作。開始做演員拍影視劇后，這些年不斷地有話劇項目找他出演，他一直忙，但心里還是癢癢的。年初這個當口，他剛剛殺青一部戲，琢磨著年前要是再不接戲容易長膘，看了看劇本，覺得有意思，于是就來了。

“在舞臺上感受不一樣，這個交流比較直接。影視劇是鏡頭的藝術，是不同的處理方式，話劇就像一場期盼已久的比賽，看回放沒意思，即時的趣味感更濃，看的人也是，演的人也是。”潘粵明說。

說起和戴嬌倩、張予曦、黃藝馨等人的磨合，潘粵明用了“好得很”三個字：“我覺得不像在電影或電視劇劇組，大家帶著已有的生存法則和節奏去適應。感覺像回到了學校，所有人都很認真地排練，沒有其他想法。”

于是，他用“其樂融融”來形容排練場里的生活，全劇組湊在一起創作，讓他完全無心他用。“拍影視劇的時候，閑得上個網，一上午就過去了。可我現在連個電話都沒看半天就過去了。排戲也不覺得累，腦子一直在轉，過的很快。套話就是比較充實，實際上內容塞的還是可以，挺有效率。”

Q：聽說《只因單身在一起》里你演的是個loser、屌絲？

A：導演說是類似于loser，但我覺得這個是對人物定位的符號。這部話劇是用這種方式成全人們現實中實現不了的愿望。這個人與世無爭，不愿妥協，仍然達到了期盼已久的目標。我覺得他不是一個失敗者，是一個成功者，是一直在奮斗當中的年輕人夢想成為的幸運的小人物。

現實人生也充滿戲劇性，為了達到目標，有的人要走很長一段時間。有的人剛起步就實現了理想，大家都是努力奮斗中的人，沒有失敗者。人生不是跑步，沒有要求說100米要跑到多少，只要找到適合自己的節奏處理自己想要的東西就好。

Q：你的人生中有和這個人物類似的經歷嗎？

A：這個人物超級頑強，這種人需要空間，一種植物能夠存活一定要有相應的環境，自閉到一定程度才能畫一個中學同學十幾年。他在大城市生存，把自己封閉起來。現在肯定有這樣的人，但我不是。我在這個行業這么多年，該見過也都見過了。我跟他比起來，在外界看來還是相對健全一些。這個人是一個走運的loser，有執著，也有執著的運氣。

Q：和黃盈導演是第一次合作，你們以前在完全不同的領域，形容一下這次相遇。

A：我們倆就像比賽中的那種遭遇戰，完全不了解對方是哪個套路。緣分吧，我對他印象很好，他的整合能力很強，表現能力和欲望也很強。我自己也學編導出身，也寫過不少劇本，寫劇本時往往很自信，也遇到過筆頭帶著腦子走的時候。但沒想過實際工作中如何讓文字和搭起的班子互動，對我也是學習的機會。

他看東西準，這個就是價值所在。排練時間緊張，我進組也晚。他在我一遍或兩遍走戲當中，就能發現很多問題，節省了大家的體力。使我們這條線進行得很快，對排后面的戲是一個自信的積累。

首先我覺得潘老師特別敬業。他進入人物的方法很多，這是我沒想到的，劇中寫到了loser比較愛吃便宜的土豆絲蓋飯，這個蓋飯既有米飯又有土豆，有點大餅卷饅頭的意思。潘老師特意去嘗試土豆絲蓋飯的“屌絲生活”，看天天吃會有什么感覺。他會從人物的各個方面去接近人物，現在還堅持做這種事是特別讓人感動的。

他進組時間很短，進入狀態很快，他把對人物的理解不斷用新的方式去嘗試，有很棒的表演經驗和直覺，我的工作就變得比較簡單，幫著他看一下、篩選一下，結果會非常好。

很負責任地說，大家一定要走進劇場看潘老師的表演，他一定會給所有喜歡他的文藝青年以意外的驚喜。潘老師的表演在我看來有幾部重要的作品，《夏日暖洋洋》、《租期》以及剛剛完成的《脫軌時代》，好像一直在演屌絲。但這次的屌絲更與眾不同一點，既有《脫軌時代》的傷痕，還有青澀的一面，是大家意想不到的特別棒的潘粵明。