北京花絲鑲嵌 裝飾皇家宮廷的古老技藝

張荷蕾

由于在古代，花絲鑲嵌是用來(lái)制作王公貴族的飾品器具，甚至皇帝冠冕的技藝，所以制作材料必須得用貴重的金銀。但到了21 世紀(jì)，花絲鑲嵌行業(yè)做了大膽創(chuàng)新，選材將金、K 金、銀、玉相結(jié)合，效果更佳雍容華貴。

花絲鑲嵌在古代是一種象征尊貴身份的裝飾品，不僅雍容華貴、典雅大方，而且做工精細(xì)、造型新穎。古時(shí)候，從皇帝頭上“九五至尊”的冠冕，到后妃公主發(fā)間雅致的鳳釵步搖，再到王侯將相腰上的金絲軟帶，我們都能見(jiàn)到花絲鑲嵌的身影。隨著時(shí)間的流逝，皇權(quán)體制解體后，這門皇家珠寶奇技便散佚民間，又因上個(gè)世紀(jì)80年代西方珠寶工藝廣泛傳播而日漸衰微，以至于到了今天，這項(xiàng)技藝超群的中國(guó)工藝已瀕臨失傳。

這次我們的采訪對(duì)象——白靜宜大師，就是國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)花絲鑲嵌的傳承人。為了把這項(xiàng)古老而精湛的技藝傳承下去，她已經(jīng)奉獻(xiàn)了50余年的光陰。

自商代萌芽的工藝

材料與手藝的高度結(jié)合

驅(qū)車數(shù)小時(shí)后，我們終于見(jiàn)到了這位年逾古稀的和藹老人。在帶領(lǐng)我們前往工作室的路上，老人興致勃勃地跟我們說(shuō)起花絲鑲嵌的歷史。

花絲鑲嵌，分為兩大工藝：花絲和鑲嵌，花絲為主，鑲嵌為飾，相輔相成。這門手藝最早萌芽于商代，但那時(shí)只有花絲工藝，被稱為“金銀錯(cuò)”——把金銀制成如發(fā)絲一般細(xì)的絲，再將細(xì)絲嵌入青銅器。到了漢代，花絲工藝變得更精細(xì)，宮廷匠人將細(xì)小的金粒和金絲焊在器物上做成紋飾。隋唐時(shí)期，社會(huì)的安定繁榮讓花絲工藝由簡(jiǎn)單走向繁雜，慢慢達(dá)到較高的制作水平。到了宋代，花絲工藝一反唐代的雍容華貴，變得素凈、優(yōu)雅起來(lái)。至明朝時(shí)，技法逐漸成熟，花絲鑲嵌的發(fā)展達(dá)到巔峰期。進(jìn)入清代，宮廷里的金銀工藝又走上了奢華艷麗的路線，風(fēng)格與以往截然不同。

這門手藝，隨著朝代的更迭，流傳了幾千年而不衰。新中國(guó)建立后，花絲鑲嵌被作為重要國(guó)禮，贈(zèng)送給美國(guó)前總統(tǒng)尼克松與法國(guó)前總統(tǒng)密特朗。那么，這一千年技藝，為何受到如此推崇？

白靜宜老人向我們介紹：花絲鑲嵌之所以如此華麗尊貴、受人追捧，與它的取材和制作過(guò)程息息相關(guān)，其工藝難度超乎常人想象，一件工藝品的制成往往需要二、三十道工序。為了讓我們更清楚地了解制作流程，老藝人在工作室里演示了大致過(guò)程，雖然只是驚鴻一瞥，但其工藝的復(fù)雜程度讓我們眼花繚亂。

花絲鑲嵌的選材得用貴重的金銀做花絲。要做成花絲，過(guò)程異常繁瑣。為了保證飾物的精美輕盈，花絲必須極度纖細(xì)，每一根都得保持粗細(xì)一致，藝人要把金銀放在軋條機(jī)上反復(fù)壓制，直到制成粗細(xì)合適的方條狀后，再借助專用工具進(jìn)行手工拉絲。拉絲板上，排列著四、五十個(gè)大小不一的眼孔，最小的細(xì)過(guò)發(fā)絲。在將粗絲拉細(xì)的過(guò)程中，所拉之絲必須由大到小依次通過(guò)每個(gè)眼孔，如此拉制十幾次才能得到合格的細(xì)絲。明代藝人就是用這樣的細(xì)絲，編成了流芳百世的工藝杰作——萬(wàn)歷皇帝的金絲翼善冠，冠身薄如蟬翼，空隙勻稱規(guī)整，只需輕掃一眼，就能感受到它那登峰造極的精湛工藝。

細(xì)絲備好后，便開(kāi)始搓絲、掐絲，用鑷子把細(xì)絲掐折、卷曲成各種圖案，這好比蓋房子時(shí)搭建房梁，對(duì)整個(gè)工程有著至關(guān)重要的影響。掐絲對(duì)藝人的水平要求特別嚴(yán)苛，因?yàn)榧?xì)絲易斷，且材料會(huì)變硬，所以還需要用火燒、填絲、撒金粉、焊接，再進(jìn)行攢絲、組裝、酸洗、燒藍(lán)、鍍金和提亮等工序，最后才制成這種帶有精致紋樣的半成品“花絲”。而要掌握這些技藝，需要藝人長(zhǎng)期悉心磨練，只要一道工序稍有瑕疵，都會(huì)影響到整個(gè)工藝品的美觀度。清朝時(shí)，專門為皇族服務(wù)的造辦處培養(yǎng)出了全國(guó)最優(yōu)秀的工藝師，但即便是這些堪稱一流的大師，也需要集百人之力，每日工作十幾個(gè)小時(shí)，才能在半月內(nèi)制出一件像樣的作品。

有畫(huà)龍點(diǎn)睛之妙的最后一道工序，就是鑲嵌。鑲嵌時(shí)，需把珠寶、美玉、琉璃等組合在一起，鑲到壺、樽、燈、車軸、帶鉤等器物上。鑲嵌要求是“好、平、俏”。同樣一塊寶石或翡翠，如果安放的角度不同，就會(huì)直接影響外觀。古時(shí)候，鑲嵌的裝飾物多半采用翠鳥(niǎo)羽毛，一件工藝品往往需要犧牲一只翠鳥(niǎo)，由于太過(guò)殘忍，唐代大詩(shī)人陳子昂曾寫詩(shī)感慨：“多材信為累，嘆息此珍禽。”因此，現(xiàn)今的花絲鑲嵌不再用翠羽作為飾品，點(diǎn)翠工藝也漸漸不再流行。

結(jié)緣花絲鑲嵌

半個(gè)世紀(jì)一往情深

參觀完花絲工作室的整個(gè)流程之后，我們驚嘆于這門工藝的精巧與繁瑣。當(dāng)我們問(wèn)她當(dāng)年如何想到要從事花絲鑲嵌時(shí)，白靜宜難得地沉默了一下，說(shuō)帶我們?nèi)チ硗庖粋€(gè)地方看看。

走進(jìn)房間，我們才發(fā)現(xiàn)這是一間藝術(shù)展覽館，白靜宜告訴我們，展覽館里陳列的全是她仿制的歷代花絲鑲嵌的珍品。白靜宜一邊走，一邊回答了剛剛我們提出的詢問(wèn)。“年輕的時(shí)候，其實(shí)我更喜歡繪畫(huà)，想要成為畫(huà)家……”原來(lái)白靜宜出生在一個(gè)藝術(shù)氛圍濃郁的滿族大家族里，她的父輩琴棋書(shū)畫(huà)樣樣在行，正是這樣的家庭背景，賦予了白靜宜活躍的藝術(shù)細(xì)胞，她自幼鐘情于繪畫(huà)，上小學(xué)時(shí)，她的水彩畫(huà)就已經(jīng)出類拔萃了。

那時(shí)候的白靜宜夢(mèng)想考上美院，成為一名出色的油畫(huà)家。但后來(lái)因?yàn)槲幕n失誤而與美院失之交臂，她只好進(jìn)入北京工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)金屬工藝美術(shù)專業(yè)，后來(lái)又作為優(yōu)秀畢業(yè)生被挑選到北京工藝美術(shù)研究所，跟一些技藝精湛的老藝人學(xué)習(xí)。

后來(lái)，在機(jī)緣巧合下，她被分配到了北京花絲鑲嵌廠，從師于翟德壽、吳可男等中國(guó)工藝美術(shù)大師，學(xué)習(xí)設(shè)計(jì)花絲鑲嵌。她說(shuō)：“第一次接觸它的時(shí)候沒(méi)什么感覺(jué)，因?yàn)槟菚r(shí)候藝術(shù)院校畢業(yè)的學(xué)生，都喜歡簡(jiǎn)練大氣、比較活潑的東西，而花絲鑲嵌很繁復(fù)。況且那時(shí)候我還年輕，所以對(duì)這門技藝不是很理解。”后來(lái)通過(guò)實(shí)踐，她才逐漸理解了這些老藝人的良苦用心，同時(shí)在技藝上也逐漸入了門。

上世紀(jì) 1983 年，意大利維琴察珠寶鐘表展開(kāi)展，這是國(guó)際珠寶界的頂尖展覽。這次，北京市工美總公司特意將唯一的邀請(qǐng)名額給了“做花絲鑲嵌的小白”——白靜宜，于是她帶著國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)和行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)的期望與重托，只身前往意大利。在那里，西方珠寶五彩斑斕的色澤、時(shí)尚潮流的設(shè)計(jì)思路以及創(chuàng)新性的加工工藝，讓白靜宜萌生了要與國(guó)際一流設(shè)計(jì)師比肩的念頭。她就如同一塊海綿，充分吸取世界各國(guó)最優(yōu)秀的設(shè)計(jì)理念，充實(shí)自己的設(shè)計(jì)思路，同時(shí)開(kāi)始反思中國(guó)設(shè)計(jì)的現(xiàn)狀與未來(lái)。

很快，白靜宜在設(shè)計(jì)方面有了很大的突破和創(chuàng)新。回國(guó)后，她采用中國(guó)傳統(tǒng)題材中的鳳凰造型，根據(jù)在維琴察珠寶鐘表展上珠寶與鐘表相結(jié)合的設(shè)計(jì)理念，設(shè)計(jì)出作品《鳳鳴鐘》，巧妙地融中西文化于一體，一舉榮獲1983年?yáng)|南亞地區(qū)鉆石首飾設(shè)計(jì)比賽最佳設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，這也是迄今為止我國(guó)花絲鑲嵌作品在國(guó)際上榮獲的最高權(quán)威獎(jiǎng)項(xiàng)。

白靜宜結(jié)緣花絲鑲嵌以來(lái)，在半個(gè)世紀(jì)的從業(yè)生涯中，她的藝術(shù)作品在傳承中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)精髓的同時(shí)，也展現(xiàn)出新穎、生動(dòng)的創(chuàng)造力，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。50年來(lái)，即便是在面臨困窘的時(shí)候，她也從未放棄過(guò)對(duì)這項(xiàng)工藝的深情，正是這份執(zhí)著，才讓她在國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)大賽和博覽會(huì)屢屢獲獎(jiǎng)。

西方珠寶制作工藝的沖擊

傳承路上的困境與重任

花絲鑲嵌是一門傳統(tǒng)的宮廷藝術(shù)，其制作工藝十分繁復(fù)。一件優(yōu)秀的作品要通過(guò)多道工序才能加工出來(lái)，這就要求每道工序的藝人都得是高手。可是，隨著時(shí)代的發(fā)展、熟練工人的流失，現(xiàn)在很多大件、復(fù)雜的工藝品已經(jīng)做不出來(lái)了。白靜宜告訴我們：“花絲鑲嵌的原材料多為純金、純銀，價(jià)值昂貴，銷售顧客群相對(duì)單一，因此需要集體智慧和大量資金投入，還得要有充足的流動(dòng)資金。”所以像她這樣分散經(jīng)營(yíng)的花絲鑲嵌工作室，雖然延續(xù)了花絲鑲嵌的技藝，但在激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中仍然面臨諸多困難。

同時(shí)，花絲鑲嵌這項(xiàng)技藝對(duì)藝人的要求不僅是制作手法，而且還注重藝人的繪畫(huà)水平、美學(xué)修養(yǎng)、歷史文化等等。在制作之前，藝人需要把自己心中所建構(gòu)的畫(huà)面畫(huà)出來(lái)，這樣在制作過(guò)程中才會(huì)萬(wàn)無(wú)一失;花絲鑲嵌是皇家裝飾品，需要對(duì)歷代花絲鑲嵌的特點(diǎn)都做到爛熟于心。但這些修為并非一年、兩年可以達(dá)成，如今的年輕人，大多坐不了那么久的冷板凳……凡此種種原因，造成了花絲鑲嵌工藝后繼乏人。

掐絲是花絲鑲嵌中難度頗大的一道工序，特別考驗(yàn)工藝師的手上功夫。將拉好的絲彎曲轉(zhuǎn)折，掐成各種紋樣圖案，這個(gè)過(guò)程要確保細(xì)絲不被折斷，而且由于材料會(huì)逐漸變硬，又需用火燒，使之變得柔軟。

在上世紀(jì)70年代，北京花絲鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的研發(fā)力量，工藝水平甚至超過(guò)了清宮造辦處。但這畢竟是一項(xiàng)奢侈的皇家工藝品，在上世紀(jì)80年代以后，西方珠寶制作工藝逐漸進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，花絲鑲嵌工藝的光彩就被其逐漸掩蓋了，使已過(guò)古稀之年的白靜宜，作為當(dāng)今我國(guó)花絲鑲嵌界碩果僅存的老一輩設(shè)計(jì)大師，多年來(lái)在花絲鑲嵌技藝的傳承和創(chuàng)作設(shè)計(jì)上取得了顯著成績(jī)。2008年，國(guó)務(wù)院將“花絲鑲嵌制作技藝”正式納入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)項(xiàng)目之后，白靜宜大師被評(píng)定為這一技藝的代表性傳承人。

當(dāng)時(shí)很多珠寶商人慕名而來(lái)，對(duì)白靜宜許以優(yōu)厚的待遇，讓她在商品中融入花絲的元素，但白靜宜絲毫不為所動(dòng)一一謝絕這些只考慮商業(yè)利益的合作者，卻認(rèn)真思索花絲鑲嵌藝術(shù)的未來(lái)。在白靜宜看來(lái)，如何有效地傳承花絲鑲嵌這門藝術(shù)、復(fù)原一些皇家經(jīng)典藝術(shù)作品、培養(yǎng)年輕一代的設(shè)計(jì)師和手藝人、挖掘花絲鑲嵌這門傳統(tǒng)手工藝在新時(shí)期的價(jià)值，才是她真正需要關(guān)注的重心。

談到傳承時(shí)，白靜宜動(dòng)容地說(shuō)：“花絲鑲嵌我已經(jīng)干了50年，此前我將之視為事業(yè)與愛(ài)好;但如今，我更多地感覺(jué)到了自己肩負(fù)的重任，如果我不能將這項(xiàng)傳統(tǒng)工藝技法傳承下去，我就是千古罪人了。”