照出過去、未來與當(dāng)下

陳嘉銘

編輯 翁倩 rwzkhouchuang@126.com

郭富城飾演的警探，在戲初兇案現(xiàn)場為自己拍照，觀眾或許會感到可笑，以為是查案怪招，但當(dāng)他多次、尤其在戲末再叫人為自己拍照的時候，是值得多想想，這個前后呼應(yīng)的行徑，是否別有用心。

翁子光編劇、導(dǎo)演的新作《踏血尋梅》，以少女王佳梅之死，打開一個內(nèi)地來港少女的心扉，看她如何憧憬前程，在追逐星夢與名貴耳環(huán)時，奉上身體，并由戲中貨車司機丁子聰肢解成全。這個少女身體沉重，承載了為未來憧憬的輕浮或虛無，終至要丁子聰為她成全死亡；可見沉重與輕浮，都是生命中難以承受的角力。

該片曾在2011年HAF創(chuàng)投會上獲得劇本大獎，優(yōu)勝之處是沒有把牽涉殺人與查案的故事，變成如好萊塢B級片或香港警匪類型的娛樂電影，相反，他看到了死者、兇手與查案者微妙的三角關(guān)系。正是為未來、過去及當(dāng)下的追溯，道出了不同面向的生命故事。

王佳梅承受的角力，是面向未來的憧憬；丁子聰?shù)慕橇Γ菫檫^去家人撞車意外留下一道陰暗的人生尾巴，走不出來。年紀(jì)最大的警探阿臧，常被警局Madam勸說“交報告啦”、“不要查啦”、“有時間就陪女兒啦”等等，道出他當(dāng)下的煩雜心事，而這亦令他滿腹掙扎，想為死者或兇手查出更多，同時惦念女兒的細(xì)瑣生活。可見，這個警探，就是當(dāng)下的代言人，他想快樂，卻為他人罪惡的心魔思前想后。

開頭所說的郭富城的自拍──即是為當(dāng)下留下證據(jù)。拍照瞬間，被拍之人與物扣連在影像的框架中，郭富城的自拍，象征性地把自己凝結(jié)在現(xiàn)場，保存印記，為當(dāng)時當(dāng)刻表達(dá)珍重。丁子聰留著母親遺照，甚至不讓友人褻瀆，更在觸碰女性時探尋未敢言明的虛幻母愛，是為過去執(zhí)迷；王佳梅保留了一幅在內(nèi)地影像店買回的沙龍照，照片的模特即便不知名，卻在王佳梅心里成為明艷星光的典范。她對未來的憧憬，就是由這幅沙龍而起，這使她跟丁子聰?shù)耐Ｔ谶^去不同，成了誘使她為星途做夢的催化劑。

雖不至于是“老、中、青”對照，但這3個不同年紀(jì)的人物，反映了他們各自對當(dāng)下、過去與未來所求的不同心跡，而這才是《踏血尋梅》的可貴之處，以見導(dǎo)演如何透過娛樂電影的殺人與查案故事另行包裝，并以幾個章節(jié)──《尋梅》《孤獨的人》與《踏血》，描寫為過去、當(dāng)下與未來而掙扎的面向及互動，再以《看得見風(fēng)景的房間》作結(jié)。電影的神來之筆是安排了警探在尾聲假扮死者，向她的生父發(fā)出慰問短信，扣連到兩個活在當(dāng)下的父親，同是天涯，卻不致淪落，因為他們都為當(dāng)下的希望而暖心。

《踏血尋梅》是翁子光繼《明媚時光》與《微交少女》之后的成熟驚喜，因他已把既往相對較單向的關(guān)注面──比如前兩作少年反叛與成長、父子與母女的必然沖突提升到更復(fù)雜的人倫想象。翁子光曾為多部主流作品編劇──在《僵尸》與《救火英雄》中，他同樣闡述了這種復(fù)雜性，由此來看，他的編導(dǎo)與創(chuàng)作，視野原來有跡可循。

《骨肉同謀》 （2009）

導(dǎo)演：奉俊昊

主演：金惠子 元斌

智障兒子被控謀殺，老年母親出手查案。韓式煽情消失，顛覆西方電影公式，可見殺人回憶與原罪重犯都不是劇情賣點，相反，母子的骨肉情深與角力，才是韓國電影慢節(jié)奏下的杰作。

《明媚時光》

導(dǎo)演：翁子光

主演：太保 翁家軒

少年主角從單向的香港教育邏輯中出走，寄情與內(nèi)地女子的愛情世界，同時與傳統(tǒng)父親反目。不置可否的終局，其實就是眾生少年的反叛成長。現(xiàn)實平面，惟有立體的年輕過去，才見多情。