書籍

火星救援 技術宅火星自救指南

作為科幻小說，《火星救援》里面幻想的成分很少，整個故事設定的時間點以及火星探索所采用的科技手段，都是根據現實中各種版本的NASA火星計劃來的。這也是其打動人的地方，因為這是觸手可及的未來。作者就曾在臉書上感慨過，二三十年之內，人類必然登陸火星。Andy Weir（專職程序員，曾在暴雪工作，參與過魔獸爭霸2項目）是一位業余科幻作者，按第一部長篇標準看，本書可以說是精彩得不像話，“火星版的魯濱遜漂流記”比起原著，是越看越有意思，不僅涉及到主角一個人在火星上游蕩，還傾注了許許多多地球人對他的關注和救援——結構很好，不是獨角戲，而是獨角戲和群戲之間的碰撞。在這個滿地蠕動著神棍龍傲天都自稱科幻的時代，大部分反烏托邦、反思技術最后可能還反智的“科幻”讓人疲軟。單純為了投身科學，多棒！

午夜之子

近六百頁的大書，魔幻現實主義。莫言得了諾獎，這詞便流行開。本書之所以震撼，是吸收了塞萬提斯、米蘭·昆德拉以及加西亞·馬爾克斯的精髓，既體現出西方現代文學流派特征，又運用了拉美的創作手法。作者使用印度神話材料將魔幻現實主義與印度傳統文化融合在一起。薩曼·魯西迪生于印度孟買，在英國接受教育，與石黑一雄、奈保爾被稱為“英國文壇移民三雄”。“午夜之子”是這本小說中非常重要的概念，指在1947年8月15日午夜，印度宣布獨立的時刻生下的孩子，共1001個，活下來的有581人。孩子按照出生時間的先后順序獲得不同的法力，距離午夜越近，本事就越大。作者如一個強迫癥患者創造了大量的巧妙比喻、雙關語和預言，如果有一個東西在A處出現，肯定也會在B處出現。另外有趣的是有關“被看見的渴望”，無論是私生子還是富商兒子，都渴望出人頭地成為主角——個人命運、家族興衰，本就是與歷史聯系在一起。

最好的告別 關于衰老與死亡

《奇葩說》第二季有一期辯題是“長生不老究竟是不是一件好事”，實際情況是，我們都無法做到長生不老，最現實的問題是，如何安寧地離開人世。很多心靈勵志類書籍教我們學習如何年輕，但身體機能的衰退終究不可避免。我們漸漸發現自己變得容易摔倒、視力衰退、關節疼痛、血管壁越來越硬、皮膚出現黃斑、血壓升高、腦容量萎縮，我們要選擇進入什么樣的養老院，選擇何時不再治療……這些堅硬的現實問題，是醫生作家阿圖·葛文德新書關注的主題。當獨立、自助的生活不能再維持時，我們該怎么辦？ 本書英文名“Being Mortal”，直譯為“凡人有死”，中文名為了讓讀者更明確，語氣也更溫和。衰老和死亡總會以各種方式進入我們的生活，身體健康時我們發現想要更多，疑惑生命的意義;當年老或者觸及到生命的脆弱感時，會傾向于不再追求高遠的目標，更渴望近在眼前的親情。通過葛文德對優秀療養院的探訪、對健保制度的思考，探討如何讓老人重獲價值感。有時醫生可以提供療愈，有時只能提供慰藉。

不在他方 私人彈唱

比起林夕、周耀輝等人的書，簡直良心。撇除歌手的身份，陳綺貞還可以是一個詩人和藝術家。今年40歲，無論言行抑或寫畫，仍像17歲的少女?！拔覍兇獾氖虑楹苋菀咨习a。純粹的東西都帶有傷害，都有毒。譬如酒精、毒品、糖，都是提煉過的東西?！彼谀愣呎f。又譬如愛。很多非粉往往忽略第一本書《不厭其煩》，在這本書里，我們看到了熟悉的而又全部交待出來的她。不再是作為符號，而慢慢地將她的思想、惶恐、疑惑、愛惡展現出來。在旅行中看見的：貧窮的國度，潮濕的城市，寂寞的老人，單純的小孩，熱愛舞蹈的人民，生病的夜晚，昏暗的街道……沒有對名勝的膜拜，也沒有對景物的追逐，留在字里行間的，是“我看見”。每段文字都仿佛要停下來思考一陣，用意象或者疑問來表達敘述，并不流利直白。但她對物質又那么敏感，喜歡采用事無巨細的描寫手法：一個街道的形狀，一次早餐的內容，一個書架的擺設……思想在物質上升騰，物質在思想具象，變成獨屬于陳綺貞的文本。