女王楊麗萍

黃佟佟

自上世紀(jì)80年代以來(lái)最有名的傳奇女性，其他都半路跌倒過(guò)，

只有她，一個(gè)人穩(wěn)穩(wěn)地走到了現(xiàn)在，不聲不響制造了一個(gè)屬于她的王國(guó)。

2015年8月14日的下午三點(diǎn)，一個(gè)普通得再不能普遍的下午。

紅衣黑褲深綠圍巾七彩頭箍的楊麗萍帶著她的助理燕子，走進(jìn)了有著濃重蘇式建筑味道的云南藝術(shù)劇院三樓排練廳。

原先懶懶散散、各跳各的年輕演員們?cè)谝凰查g莫名地緊張起來(lái)。57歲的楊麗萍腰干筆直地穿過(guò)人群，一邊走一邊說(shuō)：“今天有記者來(lái)，在哪里？”我趕緊站了起來(lái)，她的眼光如刀， 凌厲劈至，那一瞬間非常女王，讓人感覺(jué)膝蓋有點(diǎn)虛，竟然有一種想跪下三呼萬(wàn)歲的感覺(jué)。

對(duì)于同性，她有一種莫名的威嚴(yán)感與巨大震懾力。這也許因?yàn)闊o(wú)論從人、名氣或才華的角度，她均達(dá)至一位凡間女性的最高峰。那一瞬間，我迅速在內(nèi)心確認(rèn)了一則傳聞的真實(shí)性：一位如日中天的八零后女作家采訪她，這位從小以美麗聰慧聞名的才女，居然在這場(chǎng)電視采訪中緊張得語(yǔ)無(wú)論次，采至一半要求喝水，而且連喝三回。為了消解這太過(guò)明顯的尷尬，她問(wèn)“楊老師你要不要喝水”，楊淡淡說(shuō)“我不用。”

我?guī)缀跄芟胂蟮疆?dāng)時(shí)女王臉上那淡淡的微笑—所謂有鳳來(lái)儀，就是普通女性見(jiàn)到楊麗萍感受吧。面對(duì)這位太過(guò)有名又太美的女人，至美至魅，半人半神，民女除了臣服，你別無(wú)出路。

她抬高下巴，對(duì)來(lái)訪者略略致意，然后一眼掃到了雜亂的茶臺(tái)，那上面是演員們的水杯以及吃過(guò)的盒飯，“怎么搞得這么亂七八糟。”她用云南話說(shuō)道，空氣立時(shí)有點(diǎn)凝固。川流不息的人立刻過(guò)來(lái)。把臺(tái)子上的東西挪走。

桌子空了出來(lái)，助理燕子將臺(tái)面抹拭干凈，放上一個(gè)小火爐，煮上一大玻璃缸紅茶。一番喧囂之后，楊麗萍盤(pán)腿坐在桌子后面，面如沉水，環(huán)視了一下周圍，示意可以開(kāi)始了。整個(gè)排練場(chǎng)的空氣這才又重新流動(dòng)起來(lái)。

接下來(lái)的整整四個(gè)小時(shí)，她都沉浸在排練中，年輕演員一遍又一遍地在她面前跳。 “要出力！” “動(dòng)作不要碎”是她說(shuō)得最多的兩句話，有時(shí)她還會(huì)親自上來(lái)給女演員示范一下動(dòng)作。相對(duì)而言，她不太糾正男演員的動(dòng)作，只是讓他們一遍又遍地重做，直到她滿意為止。有趣的是，這一次舞劇《十面埋伏》里的女主角虞姬是個(gè)年輕男舞蹈演員反串的，她在微博上公開(kāi)夸他“虞姬的面條腳和柔弱無(wú)骨的身體，上天都給了他。”

工作中的楊麗萍幾乎不笑，偶爾煩躁時(shí)會(huì)將頭上的道姑髻解開(kāi)放下又盤(pán)上，她的頭發(fā)依舊又濃又密，皮膚緊致細(xì)膩，唯一讓人覺(jué)得不安的是細(xì)瘦的胳膊布滿了紅色疙瘩。她立刻解釋：“這是前幾天下鄉(xiāng)采風(fēng)時(shí)被蚊子咬的。”

這是采訪中她惟一主動(dòng)提起的事，也是常年見(jiàn)慣記者的下意識(shí)反應(yīng)。外形對(duì)她來(lái)說(shuō)，是一點(diǎn)也不能馬虎的。她手上常拿的一根筷子大小的原色竹棍，其實(shí)是簪頭發(fā)的簪子，好像是隨手削的，一頭尖，一頭方，還看出刀痕。

一切繁盛過(guò)頭或者簡(jiǎn)陋過(guò)頭的裝飾，放在別的女人身上都會(huì)顯得違和，唯有楊麗萍能hold得住。無(wú)論是繡花鞋也好，寶藍(lán)厚底絨線鞋也好，她穿上時(shí)都有一種腳踏七彩祥云般的安詳自在與理直氣壯。

這么些年下來(lái)，她似乎早已習(xí)慣了做人群中最受注目的那一個(gè)，可是她也習(xí)慣了在這注目里自在地做自己。不說(shuō)話的時(shí)候，她單腿盤(pán)坐，面無(wú)表情地注視著眼前一撥一撥向她涌動(dòng)的人，樣子宛若神祇。手里一杯紅酒，出神之際偶爾低頭啜上一大口。據(jù)說(shuō)一天排練下來(lái)，她可以喝上一整瓶。

對(duì)于這位三十歲已名滿天下的中國(guó)舞蹈家而言，這也許是她眾多枯燥的排練天中最平常的一天。通常她要在這簡(jiǎn)陋的排練廳里呆上五到十個(gè)小時(shí)，有時(shí)呆到晚七點(diǎn)，有時(shí)到晚上十二點(diǎn)、一點(diǎn)，沒(méi)個(gè)準(zhǔn)。

調(diào)動(dòng)作、驗(yàn)道具、改音樂(lè)、看隊(duì)形……排練和從前無(wú)異，只是這次她完全不用表演。這是她全面退居幕后主導(dǎo)的第一出大型舞劇，與《云南映象》不一樣的是，那部劇用的全是云南當(dāng)?shù)氐纳贁?shù)民族演員，跳的全是原生態(tài)，而這出戲則基本用的是專業(yè)現(xiàn)代舞舞蹈演員，班底是新的，要磨合。加上現(xiàn)在的孩子也明顯比從前的難帶，再加上京劇及現(xiàn)場(chǎng)配樂(lè)，這些統(tǒng)統(tǒng)都是楊麗萍算不上完全輕車熟路的領(lǐng)域，當(dāng)然是有壓力的。

更重要的是，時(shí)間逼人。離9月11日《十面埋伏》首演還有不到一個(gè)月時(shí)間，雖然有葉錦添、田沁鑫、裘繼戎這些業(yè)內(nèi)好手助陣，但真正在幕后和這些年輕演員一點(diǎn)點(diǎn)摳表演、摳細(xì)節(jié)的，只有作為總編導(dǎo)和總導(dǎo)演的她。“排練太緊張了，楊老師最近的脾氣都不怎么好”。她的助理同我悄悄說(shuō)。

很難想象眼前這個(gè)親力親為到連定妝照都要一張張看過(guò)的領(lǐng)導(dǎo)者，是一個(gè)市值達(dá)八九個(gè)億股份公司的董事長(zhǎng)。“公司當(dāng)然要管，但我有我的事，會(huì)計(jì)有會(huì)計(jì)的事”。2015年6月，股市最火紅的時(shí)候，她占股達(dá)七成的云南楊麗萍文化有限公司赫然在新三板上市。“掙錢(qián)這事太簡(jiǎn)單了，太容易了。把你的藝術(shù)搞好，你的股票就會(huì)好，這不是很容易的事么？”她淡淡地說(shuō)。

很顯然，在號(hào)稱“新三板演藝第一股”的“云南文化”里，楊麗萍是最亮眼的金字招牌。雖然股市簡(jiǎn)報(bào)里提到“云南文化”主要收入來(lái)源是具有云南特色的大型歌舞劇集，以及將來(lái)在里黃山、大理等地?fù)碛泄潭ㄑ莩龅攸c(diǎn)的映象系列，以及名下的精品酒店的經(jīng)營(yíng)，但目前收入的七成五都來(lái)自楊麗萍名下兩個(gè)著名舞劇《云南映象》和《孔雀》。以至于在風(fēng)險(xiǎn)提示上，簡(jiǎn)報(bào)也不得不注明該公司“對(duì)于楊麗萍個(gè)人過(guò)于依賴”。

楊麗萍的世界仿佛一直都對(duì)她過(guò)于依賴，因?yàn)樗龑?shí)在太過(guò)出名。自上世紀(jì)80年代以來(lái)最有名的傳奇女性，其他都半路跌倒過(guò)，只有她，一個(gè)人穩(wěn)穩(wěn)地走到了現(xiàn)在，不聲不響制造了一個(gè)屬于她的王國(guó)。

基本上，她想干的事都能干成，不想干的事也沒(méi)人能逼她。上世紀(jì)70年代還是西雙版納歌舞團(tuán)的小演員時(shí)，開(kāi)會(huì)都要讀語(yǔ)錄，她就說(shuō)嘴巴上長(zhǎng)了一個(gè)泡，“那就讀不了了，也沒(méi)得罪任何人。”80年代到北京，說(shuō)不去排練就不去排練。

以她的方式實(shí)現(xiàn)著自己想要的生活，用一己之力撬動(dòng)已趨板結(jié)的世界，似乎正是楊麗萍此生最擅長(zhǎng)的事。她是中國(guó)第一個(gè)以個(gè)人名義開(kāi)舞蹈晚會(huì)的舞蹈家，二十多年以后，她也是中國(guó)第一個(gè)把個(gè)人品牌的公司成功上市的女性。

所有報(bào)道都把她的人生轉(zhuǎn)折點(diǎn)定義在1986年的那次參賽。那時(shí)的她，已在中央民族歌舞團(tuán)呆了五六年，與體制各種格格不入。黯然度過(guò)一個(gè)舞蹈演員黃金年華，年屆28歲的她，毅然賣(mài)掉自己的手表，攢了1700塊錢(qián)錄制了一只孔雀獨(dú)舞的錄像帶，以個(gè)人名義參加全國(guó)舞蹈比賽，最后得了一等獎(jiǎng)。這讓她成為當(dāng)年舞蹈界公認(rèn)的奇跡，“太好了！”評(píng)委張苛說(shuō)。

京城的文化圈像發(fā)現(xiàn)奇跡一樣發(fā)現(xiàn)，原來(lái)中央民族歌舞團(tuán)臭水四溢的地下室藏著這么一只絕世驚艷的金孔雀。而當(dāng)年最大的造星舞臺(tái)“春晚”，不失時(shí)機(jī)地把聚光燈打到了她身上。1988年春晚中，她還是零點(diǎn)前的一場(chǎng)群舞中的一員，而到了1989年，她已然是絕對(duì)女主角。

在一片俗世喧嘩中，楊麗萍像一片月光一樣灑進(jìn)了所有人的心。這位特立獨(dú)行而又美艷任性的白族女子的一場(chǎng)獨(dú)舞，幽靜、唯美、極度女性化、極度個(gè)人化，與火熱陽(yáng)剛的80年代末形成了一種曲折的映照。她火速成名，而隨著連續(xù)下來(lái)的幾次春晚，她成了中國(guó)最有名的舞者，一位群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的主持人在評(píng)價(jià)楊麗萍時(shí)說(shuō)：“你們說(shuō)誰(shuí)是全中國(guó)跳舞臺(tái)跳得最好的？我估計(jì)有一半會(huì)說(shuō)是楊麗萍。”

名出得雖然大，但楊麗萍似乎很少出現(xiàn)在舞蹈以外的區(qū)域，但又一直沒(méi)有退出過(guò)人們的視野。這么多年一直矗立不倒的原因，她歸之為一句簡(jiǎn)單的話：“把藝術(shù)搞好了，你就乘風(fēng)破浪。”

早些年，《雀之靈》、《兩棵樹(shù)》是她的招牌，唯美浪漫，歌頌至美至柔的女性與男女的愛(ài)情，一般藝術(shù)工作者靠著這些完全可以頤養(yǎng)天年了，她卻折騰個(gè)不停。自編自導(dǎo)拍電影，雖然沒(méi)有公演，卻在國(guó)外一個(gè)著名電影節(jié)拿了個(gè)大獎(jiǎng);42歲那年毅然辦了退休，跑回云南打造了一出原生態(tài)的劇目《云南映象》，用現(xiàn)在的話說(shuō)那就是二度“創(chuàng)業(yè)”。楊麗萍最不喜歡痛說(shuō)革命家史，但是賣(mài)掉房子放下身段，和2003年首映時(shí)正好撞上非典，臺(tái)下只有一個(gè)觀眾的故事可算是街知巷聞。

但所有的折騰都是對(duì)的。現(xiàn)在在股票簡(jiǎn)報(bào)上，這出劇目已然是公司利潤(rùn)的主要來(lái)源，不但是政府補(bǔ)助的重點(diǎn)項(xiàng)目，市場(chǎng)上也是整個(gè)云南最受歡迎的原生態(tài)歌舞劇，幾乎每個(gè)到昆明旅游的人都要慕名而至。

問(wèn)：“你覺(jué)得名氣是怎么得來(lái)的？”

答：“隨生而來(lái)，你做得好別人夸你。”

成名的好處是人人都夸你，是你做什么都能得到極大的關(guān)注——隨手拎著母親的買(mǎi)菜籃子去參加名車活動(dòng)，那款竹籃子就成了時(shí)尚新標(biāo)志;順手穿的衣裳一出現(xiàn)在鏡頭里，立時(shí)就成淘寶爆款;隨性讓朋友在大理偏僻小島上起的房子，現(xiàn)在已經(jīng)成為當(dāng)?shù)氐穆糜螛?biāo)志，名人經(jīng)濟(jì)體現(xiàn)無(wú)遺，小小的島嶼擠滿了要看楊麗萍的人。“我經(jīng)常跟人家說(shuō)，不要那么多了，少一點(diǎn)少一點(diǎn)，就非要給我這么多。”這話說(shuō)起來(lái)有點(diǎn)曬命，但在她，又是老實(shí)話。

有些人窮盡一生要出名而不可得，有些人太過(guò)有名而不勝其煩。巨大的名氣會(huì)帶來(lái)巨大的財(cái)富，甚至?xí)屆恳粋€(gè)跟你走近的人也沾惹上仙氣，每一個(gè)靠近她的人都能能得到意想不到的好處。最簡(jiǎn)單的是，每一個(gè)能接近楊麗萍的攝影師都因此大紅特紅。無(wú)論是早期拍她把腿壓在冰箱上練功的鄭鳴，還是后來(lái)幾乎成為楊麗萍專職攝影師的肖全，成名作全出自與她的合作。

楊麗萍具有天生的視覺(jué)感受。對(duì)于光、對(duì)于顏色、對(duì)于影像，她有著極為明確的感知。“楊老師的眼睛很毒，有些地方我走過(guò)一萬(wàn)遍了，但她看一眼就會(huì)說(shuō)這里可以拍。”她的粉絲以及友人陳玲這么說(shuō)。2015年，名不見(jiàn)經(jīng)傳愛(ài)好攝影的陳玲也因?yàn)樘鏃铥惼荚诩抑谢▓@拍下的兩組照片而熱遍網(wǎng)絡(luò)江湖。微博一上傳，立刻上新浪騰訊頭條，兩萬(wàn)多條評(píng)論，連續(xù)兩天的熱議榜。天真的陳玲說(shuō)：“楊老師，你火了。”楊老師立刻睿智回答：“不是我火了，是你火了。你看，你要請(qǐng)我吃飯。”

名氣帶來(lái)了榮耀，帶來(lái)了財(cái)富，也帶來(lái)了欲望和嫉恨。接近你的人很多，但你不知道他們?yōu)楹味鴣?lái)。大家都說(shuō)喜歡你，可是你根本不知道這喜歡里有多少是真的，多少是假的。一個(gè)人站在高處，必須要受高處的長(zhǎng)風(fēng)獵獵，雨雪風(fēng)霜，俗世所謂的“高處不勝寒”，惟一能戰(zhàn)勝這些的是什么呢？對(duì)楊麗萍來(lái)說(shuō)，也許就是不間斷地做事。

一個(gè)又一個(gè)的演出，一出又一出的舞劇，自己編、自己想，和最好的藝術(shù)家合作，然后事必恭親、拼盡全力。只要跟她合作過(guò)的人，都知道楊麗萍對(duì)于演出的一切事宜都要管，樣樣都很挑剔。“平時(shí)吃什么她都無(wú)所謂，你讓她吃咸菜也行。用不用名牌，坐不坐頭等艙，住幾星賓館，她對(duì)這些真的沒(méi)有要求。但是她對(duì)所有關(guān)于演出的，都非常有要求。”

央視的編導(dǎo)記得她的執(zhí)拗，2012年春晚的《孔雀》，她派兩個(gè)演員在臺(tái)上跳，她在下面看燈光和音效，細(xì)致到要求大屏幕上孔雀開(kāi)屏?xí)r要有“顫抖”感。她的助理燕子稱她為“楊鐵人”，最忙的時(shí)候，第一天凌晨四五點(diǎn)鐘回到家，第二天八點(diǎn)又出發(fā)，她還照樣精神熠熠，兩個(gè)助理輪班都熬不過(guò)她。有粉絲寄了蟲(chóng)草給她，助理不敢給她吃，“不吃都這樣了，吃了還得了”。

《云南映象》里有一段著名的呤唱：“太陽(yáng)歇歇么？歇得呢， 月亮歇歇么？歇得呢， 女人歇歇么？歇不得。 女人歇下來(lái)么，火塘?xí)ǖ裟亍！边@段話聽(tīng)得人百感交集。在這世上，做女人太辛苦了，人一歇了火就滅了。您是在表達(dá)某種女性主義么？我問(wèn)她，“不是。”她干脆地答道，“這里沒(méi)有抱怨，也不是自豪，就是大白話。就好像母企鵝去找食給公企鵝吃，公企鵝就得要花一點(diǎn)時(shí)間孵蛋。”

世界在這個(gè)白族姑娘的心里就是這樣大道至簡(jiǎn)，就是絕對(duì)的自然主義，“她就是承受，因?yàn)樗悄赣H。母親都是比較勤勞的，她們不去做就沒(méi)有吃的。”

不停地耕作，仿佛是楊麗萍的宿命。

她是老大，下面有三個(gè)弟妹，自己個(gè)子還沒(méi)有鋤頭高時(shí)，已經(jīng)要背著妹妹到處走。農(nóng)場(chǎng)搞運(yùn)動(dòng)，出身地主的父親不知所終，扔下孤兒寡母。她自己在采訪中笑道，如果不是十一歲時(shí)領(lǐng)舞被軍代表看中，去了舞蹈團(tuán)，她早就被賣(mài)到緬甸當(dāng)童養(yǎng)媳了。

小姑娘出落得漂亮，但也有麻煩，追求者無(wú)數(shù)，有人為她動(dòng)刀子，有人要死要活。從13歲到28歲，一個(gè)漂亮倔強(qiáng)的小姑娘，從西雙版納到北京，也算是見(jiàn)盡人間悲歡。成名之后，名利場(chǎng)里翻滾，是是非非，當(dāng)然練就了一雙火眼金晴，“有的人可能走馬觀花，我是看一眼就刻骨銘心了，過(guò)去的事情不能忘記。”

普通人的人生，多半求一個(gè)難得糊涂，有了傷痛最好即時(shí)忘記。可是身處高處的人和普通人不同，楊麗萍經(jīng)歷過(guò)什么，沒(méi)有人知道，但她一定經(jīng)歷過(guò)更為刻骨銘心的東西，愛(ài)與傷害，都是不能忘記的。2012年她用一出舞劇《孔雀》結(jié)束表演生涯，那部劇講述的是驚天動(dòng)地的一場(chǎng)癡戀，在生死之間領(lǐng)悟塵世情感恩怨輪回。而她退居幕后導(dǎo)的第一出戲，卻是“借助兩千多年前的人物和故事，來(lái)詮釋人性深處的欲望與恐懼、黑暗與光明”的《十面埋伏》。

從前講述自然與美輕車熟路，現(xiàn)在卻要表現(xiàn)人—她回避了大半輩子的生物，所謂何來(lái)？她不肯說(shuō)，只說(shuō)“就是對(duì)這個(gè)時(shí)段有興趣”，再問(wèn)，就扔過(guò)來(lái)三張紙，叫《話說(shuō)埋伏》，“這些都是我寫(xiě)的，你看完以后，再跟我聊？”

上面只有兩千多字，行文冷峻，筆調(diào)調(diào)侃，從古說(shuō)到今，倒是沒(méi)有半點(diǎn)女性的纏綿。雖然沒(méi)有讀過(guò)幾年書(shū)，但楊麗萍寫(xiě)得一手好文章。

“動(dòng)不動(dòng)就‘坑殺幾萬(wàn)人’的場(chǎng)面，能想象嗎？生活在那個(gè)時(shí)代的人，只能做兩件事：要么拿著鋤頭刨地，要么拿著刀劍殺人。”

“劉邦把殺人演繹成了一門(mén)高超的藝術(shù)，這門(mén)藝術(shù)的巔峰之作，叫做‘十面埋伏’。最有諷刺意味的是：用十面埋伏除掉項(xiàng)羽的劉邦，自己后來(lái)也中了十面埋伏。”

“難怪魯迅先生要在他的《狂人日記》里說(shuō)：每頁(yè)上都寫(xiě)著‘仁義道德’，滿本都寫(xiě)著兩個(gè)字是‘吃人’！”

“一心埋伏人的人，自己也正在被人埋伏;被人埋伏的人還在專注地埋伏著別人。相信現(xiàn)代版的十面埋伏，每個(gè)人一定不會(huì)陌生。”

在文章結(jié)尾，她寫(xiě)道：“做個(gè)好人，做個(gè)善人，怎么就那么難？”

是啊，世界殘酷，做好人太難。“這個(gè)世界就是食物鏈。”她嘆息道，那一剎那她如站在絕壁之上歷盡千年滄桑的出塵仙姑，往下俯覽之際，看到的是螻蟻一般的人族，你殺我?jiàn)Z，利欲熏心，又可怕，又可憐。“社會(huì)就是人吃人，人傷人，現(xiàn)在也一樣的。隨時(shí)都會(huì)傷害你，他們甚至不知道為什么傷害了你。十面埋伏，埋伏，顧名思義就是埋伏別人，就是防不勝防。”

“那在你心目當(dāng)中，這個(gè)世界基本上是這樣的嗎？就是危機(jī)重重？大部分都是在互相算計(jì)互相傷害嗎？在名和利之間。”

“對(duì)，全部是這樣的，從政治到生活。危機(jī)四伏。”

“不怕太過(guò)黑暗么？”

“沒(méi)有說(shuō)一個(gè)編舞家也好，一個(gè)導(dǎo)演也好，他只會(huì)表達(dá)唯美不會(huì)表達(dá)黑暗。藝術(shù)作品不是表達(dá)美就是表達(dá)悲劇，不是表達(dá)悲劇就是表達(dá)喜劇。我這個(gè)作品正好選了這樣一個(gè)角度，它不是表現(xiàn)唯美的東西。”也是，唯美了這么多年，為什么不能改變？這部劇里最讓人感嘆的是她和藝術(shù)家劉北立合作，舞臺(tái)上懸了一萬(wàn)把剪刀，整臺(tái)演出都不見(jiàn)刀槍，但隱隱殺機(jī)四伏。“演到最后，萬(wàn)把剪刀從空中砰然落地，堆成墳塋，意味深長(zhǎng)。”

“我要害人，因?yàn)槲遥氯?我要?dú)⑷耍驗(yàn)槿耍獨(dú)⑽摇！睕](méi)有對(duì)錯(cuò)，沒(méi)有是非，有的是人的欲望，有的，是人心，是人性。這是文學(xué)評(píng)論者梁戈邏對(duì)于《十面埋伏》的解讀。我想起很多年前，楊麗萍對(duì)她的合作者說(shuō)過(guò)的話“再大的事我們都能頂住，再討厭的人我們都能寬恕”，但很多年以后，楊麗萍用一萬(wàn)把砰然落下的剪刀，表達(dá)了她對(duì)這世界的悲愴與憤怒。在她的生命里，有的人值得寬恕，有些人，則不。

有些人，愈大愈憤，就像魯迅到最后，說(shuō)的是：“我一個(gè)也不寬恕。”

誰(shuí)能想到沉默孤高的孔雀公主，走過(guò)了月光，走過(guò)了森林，居然走到了血雨腥風(fēng)的十面埋伏。人生的事，誰(shuí)說(shuō)得清呢？你要做什么，其實(shí)也由不得自己。

此去經(jīng)年，未知福禍，她低下頭，念出了和她同時(shí)代的詩(shī)人顧城的那句名詩(shī)“黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來(lái)尋找光明”。