黃賓虹早年山水潤(rùn)格

胡曉

黃賓虹生前曾預(yù)言：“我死后50年，我的畫(huà)會(huì)熱鬧起來(lái)。”

2014年，黃賓虹92歲高齡時(shí)所作《南高峰小景》在嘉德拍賣(mài)會(huì)大放異彩，此件巨制為黃賓虹贈(zèng)與前中央人民政府委員、曾任交通部長(zhǎng)之職的愛(ài)國(guó)人士章伯鈞先生。畫(huà)家自題“九十二齡”，是為黃賓虹晚年之絕唱，如此大幅晚年巨制。只有陳叔通舊藏《黃山湯口》能與之媲美。而這件《南高峰小景》也創(chuàng)下了賓翁“潤(rùn)格”之最。應(yīng)了他的自我預(yù)言。

然而，賓翁如此鮮明、獨(dú)創(chuàng)的山水新風(fēng)，卻曾被長(zhǎng)久冷落。早年黃賓虹的潤(rùn)格自然也沒(méi)有如此光鮮照人，如果賓翁得知其作品當(dāng)今盛況，該會(huì)欣慰不已。

1907年，黃賓虹因參與革命而避難上海，并跟隨當(dāng)時(shí)國(guó)粹學(xué)派主要構(gòu)造者之一鄧實(shí)創(chuàng)辦《國(guó)粹學(xué)報(bào)》并擔(dān)任主要撰稿人。黃賓虹的第一份山水畫(huà)刊例即是由鄧實(shí)代為制定。1909年，在這份由鄧實(shí)所作《濱虹草堂畫(huà)山水例》的潤(rùn)格之中記載：“琴條卷冊(cè)每尺二大圓，篆刻石印每字洋三角”。（另有研究文章記載：此時(shí)賓虹的山水潤(rùn)格為：堂幅每尺洋三大圓，屏幅減半；卷冊(cè)每尺洋二大圓——無(wú)奈因多方打探未發(fā)現(xiàn)《國(guó)粹學(xué)報(bào)》1907年原版，所以此處僅列兩段同時(shí)期的不同潤(rùn)格資料）

黃賓虹自此在上海灘開(kāi)始了正式的賣(mài)畫(huà)、治印生活。

在當(dāng)時(shí)的上海，各大書(shū)畫(huà)名家均能以賣(mài)畫(huà)來(lái)獲得生活之資。然而黃賓虹卻被時(shí)任故宮博物院院長(zhǎng)的馬衡視為“落魄藝術(shù)家”，究其原因，除去眾所周知賓翁過(guò)于前衛(wèi)的藝術(shù)風(fēng)格之外，從潤(rùn)格之變化也能窺見(jiàn)賓翁當(dāng)時(shí)之生活狀況。

在上世紀(jì)20年代，剛剛而立之年的吳湖帆，作品潤(rùn)格已達(dá)每尺12元；吳昌碩定居上海聲名曰隆，自1914年，每隔一年調(diào)整一次潤(rùn)格；張大千19261928年三調(diào)花卉潤(rùn)格，畫(huà)價(jià)上揚(yáng)一倍有余，山水潤(rùn)格更是暴漲。

當(dāng)時(shí)滬上畫(huà)壇最為風(fēng)光的“三吳一馮”——吳湖帆、吳待秋、吳華源、馮超然。他們被稱作繼三任、三熊、吳昌碩之后，海派繪畫(huà)的第三代領(lǐng)軍。他們的作品在上海灘成為炙手可熱的藝術(shù)珍品，銷(xiāo)路好到以金條計(jì)，滬上名流以擁有四人墨寶為無(wú)上光榮。然而現(xiàn)如今，除去吳湖帆依然堅(jiān)挺，曾經(jīng)的“落魄”賓翁之價(jià)碼，卻是越來(lái)越讓世人眼熱手癢。

而潤(rùn)例雖在調(diào)整，但黃賓虹書(shū)畫(huà)作品的銷(xiāo)路并非帆風(fēng)順。

1923年，黃賓虹居滬已10余年，漸漸站穩(wěn)腳跟，不用別人代定潤(rùn)例了，他自己復(fù)位山水畫(huà)例，名曰《黃賓虹山水畫(huà)啟》，這則潤(rùn)例的開(kāi)頭同其他明碼標(biāo)價(jià)刊登于《申報(bào)》的潤(rùn)例相比，更能體現(xiàn)賓翁不同于時(shí)人的雅致氣息：“夫月下寫(xiě)竹，報(bào)估客以簫材；石邊看云，添緇流于畫(huà)幅。玄賞斯契，墨趣同參，非關(guān)勉強(qiáng)。爾乃小米云山之筆，無(wú)妨逮于閑人；大癡富春之圖，豈待見(jiàn)知后世。王元章何漸乞米，唐子畏不使業(yè)錢(qián)。遂賣(mài)畫(huà)中之山，為煮林間之石。至若倪迂高逸，設(shè)色贈(zèng)于征君；曹髦風(fēng)流，寫(xiě)真必逢夫佳土。只可偶然，不在斯例。”（《藝觀畫(huà)刊》）

1926年黃賓虹新訂立山水、花卉、書(shū)法潤(rùn)格：“4尺60元，5尺80元，6尺100元，條幅同例；卷冊(cè)每頁(yè)20元，扇頁(yè)每頁(yè)20元，雙款設(shè)色減半；花卉篆書(shū)減半；題跋另議，潤(rùn)需先惠，約期取件。”

1931年黃賓虹與海上名人在《申報(bào)》刊登了海上名人合作折扇的潤(rùn)格，每頁(yè)定價(jià)1.5元。之后，在1935年才調(diào)整（之后在1945年又有所調(diào)整），那時(shí)物價(jià)早已今非昔比。從上可以看出，從1926年至1945年近20年，黃賓虹幾乎沒(méi)有調(diào)整過(guò)書(shū)畫(huà)潤(rùn)格，可見(jiàn)黃賓虹如此超前的繪畫(huà)風(fēng)格，在當(dāng)時(shí)是多么曲高和寡。

據(jù)記載：在1933年舉辦的一場(chǎng)名為“名古展覽會(huì)”中，黃賓虹三尺山水軸賣(mài)16元，同場(chǎng)出售的吳待秋三尺花卉軸賣(mài)30元；同年另一場(chǎng)“名古展覽會(huì)”，黃賓虹的四尺山水中堂賣(mài)30元。而在1934年的一場(chǎng)名為“名古新得書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”上，吳湖帆的三尺山水賣(mài)38元；1935年的一場(chǎng)“名人收藏書(shū)畫(huà)展覽會(huì)”上，黃賓虹的山水冊(cè)頁(yè)一張僅售7元。而從1939年黃賓虹友人黃居素致黃賓虹一封手札中，可以看出，黃賓虹當(dāng)時(shí)應(yīng)朋友之請(qǐng)而作的冊(cè)頁(yè)，每尺僅25元。同年友人蔡守替人向黃賓虹求畫(huà)，約一尺大小的《焦山消夏圖》，付潤(rùn)筆30元，價(jià)格與前相當(dāng)。

然而值得玩味的是，市場(chǎng)不咋好的黃賓虹在上海圈內(nèi)卻有不少的崇拜者，張大千在賓翁個(gè)展之時(shí)，扮演神秘客人出手闊綽包攬所有畫(huà)作，為的是不傷了老人堅(jiān)持自我的一份執(zhí)著之心，傅雷通宵達(dá)旦兼職“策展人”成就當(dāng)今策展經(jīng)典范本，也是出于對(duì)賓翁的無(wú)限敬仰……

清初石濤詩(shī)：“黑團(tuán)團(tuán)里墨團(tuán)團(tuán)，黑墨團(tuán)中天地寬。”黃賓虹的山水就是在這一團(tuán)漆黑中，成為了匹愈跑愈穩(wěn)健的“黑馬”。

他的學(xué)生李可染這樣評(píng)價(jià)老師黃賓虹的山水：“遠(yuǎn)看什么都有，近看什么都找不到。”

他的好友正武昌曾致信與他，言其所見(jiàn)“黑畫(huà)”黑度不夠，欲求一幅黑到無(wú)可黑的作品予其欣賞，黃賓虹大喜，立即揮毫相贈(zèng)。不過(guò)，對(duì)于市場(chǎng)對(duì)自己的冷落，黃賓虹倒也不以為然，反而豪言：“我死后50年，我的畫(huà)會(huì)熱鬧起來(lái)。”

而今，賓翁豪言已不虛。