政府干預(yù)，能否見效？

治標(biāo)不治本？

從去年年底取消拍賣人員從業(yè)資格，到今年年初打擊文藝腐敗現(xiàn)象，這都——凸顯現(xiàn)了政府有關(guān)部門對藝術(shù)品行業(yè)的介入程度相比過去明顯加深。

盡管，有不少人對政府的舉措表示贊揚，認(rèn)為能夠有效地壓制住官員藝術(shù)家和假冒藝術(shù)家現(xiàn)象。

不過，華藝國際拍賣有限公司執(zhí)行董事長王野夫卻因此感到十分不滿：“政府出臺了一堆完全不符合實際情況的條條框框，包括拍賣品的審批申報程序等等，讓拍賣公司現(xiàn)在運作程序復(fù)雜。其實，這些條條框框都是政府主管部門為顯示自己權(quán)力而凌駕于企業(yè)之上的行為。正常來說，如果家企業(yè)在市場中不遵守規(guī)則，應(yīng)該是被市場所淘汰，而不是被行政主管部門卡死。說白了，政府對拍賣業(yè)的干預(yù)完全是不恰當(dāng)?shù)摹！?/p>

過去，政府對藝術(shù)品行業(yè)采取的措施大多是積極層面的。不幸的是，隨著藝術(shù)品市場陷入困境，些曾經(jīng)的宏偉規(guī)劃最終只得無疾而終。不少業(yè)界人士紛紛反映，政府的這些舉措根本達(dá)不到實際成效，甚至有言論犀利地指責(zé)稱， 些地級政府好大喜功，追求規(guī)模化、產(chǎn)業(yè)化，光憑空口號和硬性管制，卻忽略了培養(yǎng)藝術(shù)是個漫長的過程，一個沒有經(jīng)過長期形成人文環(huán)境的藝術(shù)區(qū)，根本不存在藝術(shù)。

華藝?yán)瓤偨?jīng)理張向東無奈地感嘆：“政府針對的文化產(chǎn)業(yè)，主要是以創(chuàng)意設(shè)計和動漫為主，但是文化創(chuàng)意不光是這些東西。以北京798為例，都是人家做出名聲，政府才開始關(guān)注的。從這個意義上談，政策措施只是錦上添花而已，并非雪中送炭。就算當(dāng)?shù)卣淹恋厝o你，把規(guī)劃方案都做好了，但是入駐的是什么樣子的機構(gòu)，這才是最關(guān)鍵的。”

透過這些不滿的聲音，以及“雅賄”現(xiàn)象背后所反映的市場亂象，種種跡象顯示，似乎都在表明，政府從前對藝術(shù)品行業(yè)的介入，并沒有對這個行業(yè)的整體發(fā)展發(fā)揮出多大的實質(zhì)性效果，或者說，這些介入都是相對表面的，并沒有直接深入到行業(yè)的內(nèi)部現(xiàn)狀。盡管如此，打擊文藝腐敗之風(fēng)的吹起，卻恰恰正是時候，至少，能暫時讓不理性的藝術(shù)品市場遠(yuǎn)離喧囂、混亂與盲目，讓社會重新思考這個行業(yè)未來的真正出路與方向。

如何對癥下藥？

不久前，在剛剛閉幕的全國政協(xié)兩會上，歌唱家郁鈞劍公開抨擊：“把書法作為藝術(shù)形式，是對漢字的種褻瀆。”言論一出，隨即引起各界人士輿論。其實，較早前，在大眾媒體上曾出現(xiàn)一些偏激的言論，指責(zé)美協(xié)、書協(xié)的存在是顆大“毒瘤”，應(yīng)當(dāng)直接鏟除，即取消這類協(xié)會。美協(xié)、書協(xié)出現(xiàn)腐敗現(xiàn)象，是一個不爭的事實，但不能因此而質(zhì)疑其存在的合理性和必要性，更不能因此對書法界全盤否定。筆者認(rèn)為，全面改革才是關(guān)鍵。

在兩會期間，不少藝術(shù)人士呼吁，藝術(shù)圈中的學(xué)術(shù)腐敗現(xiàn)象得到顯著的改善，但是，要想徹底凈化學(xué)術(shù)空氣，政府應(yīng)當(dāng)加快藝術(shù)立法，從各個層面深入完善市場運作，包括行業(yè)規(guī)范、稅收制度、保險、租賃、抵押、包裝運輸。

例如，從法律角度出發(fā)，雅昌集團(tuán)有限公司董事長萬捷提議，希望國務(wù)院法制辦能盡快修改《拍賣法》，一是擴(kuò)大法規(guī)的適用范圍，二是增加對網(wǎng)絡(luò)拍賣的監(jiān)管條例，三是打擊、杜絕非正規(guī)性經(jīng)營拍賣企業(yè)的商業(yè)拍賣行為。

筆者認(rèn)為，假如上述提議得以最終落實，的確可以有效地克制“雅賄”現(xiàn)象，但是，規(guī)章制度只是建立在文本上的約束上，如果不能從根本上改變?nèi)藢@個行業(yè)的認(rèn)知，那么，在未來，藝術(shù)品市場仍有可能出現(xiàn)新的“毒瘤”。要想徹底根治藝術(shù)“毒瘤”，并改善整個行業(yè)生態(tài)環(huán)境，關(guān)鍵是要在思想上對下一代進(jìn)行改革：一、對專業(yè)藝術(shù)人才的培養(yǎng)；二、對藝術(shù)教育的普及與推廣。

針對這一問題，筆者采納了幾位藝術(shù)界代表委員們在兩會上的發(fā)言以供參照。

中國美術(shù)家協(xié)會副主席楊曉陽：美術(shù)教育從小抓起。大眾之所以缺乏對藝術(shù)高、雅、低、俗的辨識，是因為藝術(shù)教育在國民教育體系中一直是缺席的，可是，一個缺少以文化教育為基礎(chǔ)的社會，對文化的發(fā)展更無從談起。

中國美協(xié)常務(wù)副主席吳長江：設(shè)立中國青年美術(shù)家成長基金。目前，由于人才地域分布不均、生存條件不佳等因素，導(dǎo)致一部分藝術(shù)畢業(yè)生放棄美術(shù)創(chuàng)作，剩余的大部分依靠商業(yè)機構(gòu)維持創(chuàng)作，導(dǎo)致他們?nèi)菀诪橛懞檬袌龆艞壦囆g(shù)操守的情況。

中國美術(shù)館館長吳為山：加強公共藝術(shù)管理人才培養(yǎng)。一個文化場館是否具備足夠的吸引力，不僅取決于硬件設(shè)施以及藏品質(zhì)量，如果專業(yè)人才素質(zhì)不足，難免就會出現(xiàn)“有場館無觀眾”的情況，因此，可以通過三個方面進(jìn)行改善：一是在公共藝術(shù)空間設(shè)立專門崗位；二是在各大專院校開設(shè)相應(yīng)的藝術(shù)管理專業(yè)；三是整合學(xué)術(shù)資源，對城鄉(xiāng)文化單位在職人員開展教育培訓(xùn)。