莫扎特歌劇創作風格的時代性特點

摘要：從某種意義上說，有怎樣的藝術形態，就有怎樣的供它發展的文化土壤。有怎樣的文化氛圍，就有怎樣的藝術風格。莫扎特音樂風格的形成離不開他所處的時代背景，同時，其音樂風格也反映了古典時期的人文精神。

關鍵詞：莫扎特 音樂風格 文化背景

沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日-1791年12月5日），出生于奧地利的薩爾茨堡，是古典主義盛期的最杰出的奧地利作曲家之一，亦是維也納古典樂派的奠基人，他與海頓、貝多芬齊名稱作“維也納三杰”。

作為“天才之星”的莫扎特，自四歲開始作曲，至三十五歲英年早逝共留給世人七百五十四部佳作（含一百三十二部未完成的遺作），莫扎特的創作所涉及交響樂、協奏曲、室內樂以及他自己最鐘愛的歌劇。

一、莫扎特音樂創作的時代背景

“時代造就了音樂，而音樂又體現了那個時代。不同時空經緯中的社會文化背景，已隨著歷史的車輪一去不復返，作為其表現形式的音樂卻蘊含著文化環境中依稀可見的文化內涵。雖然不能就一點而窺其全貌，但只要理解了凝結在音樂中的文化內涵，就能更好的把握時代的文化特性。”

18世紀的歐洲正值動蕩時期，古希臘、羅馬文明再次呈現在人們面前，一場新古典主義思潮正深刻的影響著當時的藝術創作風格。同時，自由、平等、博愛是十八世紀啟蒙思想家所宣揚的主要思想，一股強有力的思想熱潮蔓延到當時各個文化領域。音樂作為最具有鮮明特點之一的藝術形式，啟蒙思想更是滲透其中。而莫扎特作為這一時期最具有代表性的作曲家之一，音樂里所蘊含的自然性、平等性以及博愛更是非同一般的。

莫扎特的創作時期可分為三個時期：少年時期（1756-1773）、成熟時期（1773-1780）及維也納時期（1781-1791）。

（一）少年時期（1756-1773）

莫扎特出生在一個音樂之家，父親列奧波爾得·莫扎特是薩爾茨堡的宮廷音樂家，母親安娜·瑪麗亞·莫扎特更是擅長大提琴和小提琴。幼年的莫扎特在這樣良好的音樂環境下接受音樂教育，同父親學習鋼琴及作曲。六歲的時候，莫扎特就顯現出了過人的音樂創作才華，他的父親以此為傲，便帶著年幼的莫扎特到德、法、英等國旅行演出。在旅行中，莫扎特結識了J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼等音樂家，并向他們學習作曲。此時期的學習為后來莫扎特歌劇的創作打下了良好的基礎。

（二）成熟時期（1773-1780）

1773年莫扎特終于結束了為期十年的旅行演出，回到了薩爾茨堡。此時期莫扎特的音樂創作受到狂飆運動思潮的影響，自然的人文情懷是莫扎特此時期創作的主要特征。

（三）維也納時期（1781-1791）

維也納時期的十年，是莫扎特音樂創作最重要的十年，因不堪忍受大教主的欺辱毅然決定辭職，作為歐洲歷史上第一位掙脫宮廷束縛的音樂家，雖然表面是自由但實質未能擺脫封建社會對他的壓迫。《費加羅的婚禮》、《唐璜》均創作于此時期。

二、莫扎特音樂風格的形成

莫扎特的音樂細膩華貴、明朗典雅，充滿陽光般的樂觀精神。作品表面貫穿著各種矛盾，卻始終表現出仁與愛的高度統一。他始終追求自由，宣揚人性，作品中體現了作為創作者的個性與思想。

歌劇是莫扎特最喜愛的創作領域，他畢生共創作二十二部歌劇，題材廣泛包括德語歌唱劇、意大利正歌劇、意大利喜歌劇等。他塑造的歌劇人物性格豐富、生動，刻畫的經典角色深入人心，就連他歌劇中的一些小人物也是活靈活現。莫扎特的博愛更體會在對一些反面角色的描寫上，他從不吝嗇將優美的旋律給歌劇中的反面人物，他體諒著每一種人，站在天堂之口關愛著每一個人，這樣的創作和啟蒙運動所推崇的平等博愛相契合。后世更感動于莫扎特對于世間多種靈魂的包容，他是向神性的，他的音樂似乎是上帝的微笑能夠撫平人類的心傷。

莫扎特的音樂是極苦之后的超脫。莫扎特音樂里充滿陽光快樂，但是他的生活并不順利，他父親反對他的婚姻，因為他和他妻子的結合而斷絕了與他的父子關系；他雖創作力旺盛，有可觀的收入，但因與妻子兩人疏于理財過得入不敷出；他曾先后有七個孩子，五個孩子都過早夭折等等諸如此類。生活是不斷地打擊他，似欲擊垮他。

我們看不到莫扎特真實的生活是怎樣的，但是他的音樂里，卻是那樣的和諧光亮，如仙境一般。故此，我們更愿意相信，莫扎特的音樂是極苦之后的超脫，他自己是承受著痛苦的，但是他給人們的卻是快樂。莫扎特的音樂體現的是他赤子般純澈的心，他不曾被世俗染色，獨立于世，是高貴的，但亦是親切的。他深入了生活，卻又獨立于生活。他在音樂方面是天才，在人格方面更是閃爍著獨特的光亮。他的音樂樸素而達觀，沒有過深的教化意義，甚至普通聽眾會覺得孩子氣十足。他僅僅把世界美好的一面呈現在你面前，仿佛盛了一杯光亮，邀你共飲。

三、結語

“歌劇是歐洲最豪華、最奢侈的舞臺藝術，追求視聽的愉悅、心靈的體驗，是歌劇的藝術魅力之所在。歌劇匯集了音樂、舞蹈、文學、戲劇等藝術形式于一身，又包容充滿了矛盾和斗爭的形形色的人物角色。它是現實生活的縮影，是表演和歌唱的熔爐。”歌劇是莫扎特音樂創作中成就最為突出的領域，他植根于時代的土壤中，創作出體現時代人文精神的歌劇作品。

基金項目：

本文為信陽師范學院青年科研基金項目《抒情男高音在歌劇中的藝術表現力》階段性研究成果，項目編號：2013QN-041。

參考文獻：

[1]劉波.抒情男高音在歌劇中的藝術表現力[D].西安：陜西師范大學，2012年.