蘇軾《水調(diào)歌頭》兩種譯文對比分析

■王 蓉 季愛平

通過對 《水調(diào)歌頭》許淵沖和Turner.A.Turner的兩種英譯本的對比，分析中外翻譯家在翻譯宋詞時，在翻譯主體性的影響下，由于譯者的翻譯實踐、文化背景及翻譯能力的不同，運用的翻譯策略、方法以及在詩歌審美方面存在的差異。

蘇軾的 《水調(diào)歌頭》一詞在中國詩詞史上占有重要的地位，受到了名人騷客的熱烈贊嘆，很多翻譯家也致力于將其翻譯成英文，但不得不說，這是個艱巨的任務(wù)。翻譯中最難的莫過于選詞了，要翻譯出原詩詞的工整，且顧及押韻，又要翻譯出原文的境界這實在是難上加難。如何將古典詩詞中的比喻、擬人、借代等翻譯到譯文中去，都得細細推敲，就像古代詩人賈島作詩時選擇 “敲”字和 “推”字一樣，不然意境出不來，就會糟蹋中國文化，達不到宣傳中國文化的目的。本文著重分析兩位翻譯家許淵沖和Turner.A.Turner的英文翻譯。

《水調(diào)歌頭》這首詞是蘇軾正任密州知府時寫的。整首詞都氣勢磅礴，用詞精簡。“把酒問天”寫出作者瀟灑、不羈的性格，也是希望這樣能帶走作者內(nèi)心的一些憤懣之情。 “不知天上宮闕，今夕是何年”，對比天上人間，體現(xiàn)出作者內(nèi)心渴望人間能有天上的純潔，并且糾結(jié)于出仕和隱士之間的矛盾心情。但是作者后來明白，天上也是凄冷的，萬事都難全，就像天上的月亮一樣，盈缺缺盈，此乃自然規(guī)律。因此最后將自己的感情寄托于月亮上，生出樂觀、豁達之情。

許淵沖和Turner是知名的翻譯家，對于水調(diào)歌頭的理解和翻譯雖在有些方面不一致，但是整體來說都是極大程度地譯出了原文，無論是從內(nèi)容還是形式方面。秉著不同的翻譯目的，對于他們的翻譯就有不同的評價標(biāo)準(zhǔn)，本文將著重從字詞，意境和押韻這三方面分析。

明月幾時有，把酒問青天。Turner和許將 “明月” 分別譯為 “gloriousmoon” “full moon”而文中這里的 “明月”指的是中秋節(jié)的月亮。根據(jù)常識，我們知道農(nóng)歷八月十五的月亮比任何時候都大、都圓。這樣一來，顯然許淵沖的fullmoon比gloriousmoon更適合。還有， “把酒”指的是酒杯，在此時此刻，詞人的心情是復(fù)雜的，詞人借酒澆愁。顯然，許淵沖的將 “把酒”譯為Winecup比Turner的cup更具體，更符合當(dāng)時的情景。

2.不知天上宮闕,今夕是何年.這句將對比天上人間，著重描寫了天上的好，表示對天上的好奇，表達了詞人不滿現(xiàn)實，渴望純潔的天上。許淵沖將 “宮闕”翻譯成 palace onhigh，而 Turner翻譯成 palacesoftheair。根據(jù)對中國文化的了解，中國人是認為天上有九重天，是神仙住的地方。西方人則相信宗教、上帝，相信heaven。此處，翻譯成palaceofheaven更好。因為high和 air都有歧義。 “今夕”兩位譯者都翻譯成 “今晚”tonight、thisnight，切合當(dāng)時的情景。 “何年”兩位譯者的處理不同，許淵沖直譯成whattimeoftheyear，而 Turner則寫成 what calendar。這里文化對翻譯就起了非常明顯的作用。Calendar一詞，指的是陽歷、公歷，中國古代是沒有的。這一點，許淵沖翻譯地更好。還有，許淵沖的high和上文的sky押韻，Turner的by和上文的sky押韻，這一點在下文都有體現(xiàn)。

3.我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。起舞弄清影,何似在人間!詞人舉杯望月，想起遠方的親人，恨不能離開塵世，向往天上的純潔生活。但是又害怕高處的寒冷。最后發(fā)出感慨，在人間更加自由啊，可以和影子一起跳舞，天上哪比得了人間呢。詞人雖向往天上，但發(fā)現(xiàn)沒有地方是完美無缺的，是圓滿的。乘風(fēng)歸去來自 《列子·皇帝》，列子乘風(fēng)離開又回來。許淵沖譯成“ridingthewind”， 而 Turner譯成 “mountthe wind”，許淵沖強調(diào)了乘這個字，而Turner強調(diào)了乘的不容易、不如意。更好的翻譯是followthewind。 “又恐瓊樓玉宇”兩個譯者都翻譯出了意思。 “起舞弄清影”來自李白的 《月下獨酌》，指的是自己與自己的影子跳舞，烘托出一種凄涼、孤獨的心境。而Turner用了fleshless這個詞來強調(diào)人消瘦，有點意譯，沒有尊重原文。許淵沖了解中國文化，翻譯的更適合。還有，從整體來看，許淵沖的 play，gay和 be，me都押韻，Turner的jade和shade押韻。

4.轉(zhuǎn)朱閣,低綺戶,照無眠。中國詩詞對意象有著深厚的情節(jié)。在詩詞中，最常見的就是意象的使用。作者寓情于景、借景抒情，甚至以物鳴志。這里講到朱閣、低綺戶，詞人換一種方式間接地表示自己內(nèi)心的悲傷、憤懣之情。低綺戶在中國古代指的是那種有紗窗戶的房子。許淵沖用 “gauze-draped”制造出朦朧感，在月光下，更顯美麗、空靈。而Turner只用了生硬的broidered這個詞來形容，顯然意象的美沒傳達到。這一段的翻譯，許淵沖都用了押韻，但是Turner沒有注意這一細節(jié)。

5.不應(yīng)有恨,何事長向別時圓?Turner譯為Ah,vainindeedismycomplaining,Butwhy mustshebeamatthefullonthosethatsundered sight?許譯為 Againstmansheshouldhaveno spite.Whythenwhenpeoplepart,issheoften fullandbright?這兩句寫作者對月亮生氣，而且雖然作者明白對月亮生氣是不對的，但是又難過，為什么會在他這么辛苦的時候最圓呢？這個 “圓”有兩重意思，用了雙關(guān)的手法。一是月圓，二是人團圓。這句話的主語是人，所以Turner的翻譯更接近原文一點。

6.但愿人長久,千里共嬋娟。Turner將“千里共嬋娟”譯為Overlargeleaguesofdistance,thouandI.許譯為 we’ llsharethebeauty shedisplays.這是抒情段。對 “千里共嬋娟”的翻譯顯然是許淵沖更好。我們和千里之外的人分享的是同一個月亮帶來的美景，不僅僅是月光，而是心境。Turner直譯，理解狹隘。

在 《水調(diào)歌頭》這首詞中，用了意象、比喻、雙關(guān)，抒情與議論相結(jié)合，想象和實際相襯托。語言通俗易懂，平實但又不低俗。對親人的感情真摯。而兩位譯者的作文雖然意思上基本符合原詞，也就是說意蘊上達到了一些，但是詞的格式、押韻，還是無法傳達出去。但是許淵沖和Turner最大程度上用了尾韻的方式來表現(xiàn)宋詞的押韻。還有，因為對中國文化的不了解，Turner的譯文有多處不符合原文，偏離了原文。且有多處運用了意譯的方法，這雖然是一種異化，有利于讀者閱讀，但是達不到宣傳中國文化的目的和詩歌審美的需要。翻譯著實難，多種翻譯方法，如何取舍，得細細思量。

通過對比分析許淵沖和Turner的不同譯本，發(fā)現(xiàn)許譯基本忠實于原文，而Turner由于文化背景的不同，與原文稍有出入。中國古典詩詞的英譯在中國譯者這里理解不成問題，但有時在表達上似乎難以到位，原因是缺乏對英語詩歌韻律和審美的深刻理解和把握。另一方面，外國人翻譯的中國古典詩詞，有時自我發(fā)揮的余地過大，多少有些偏離原文，使讀者無法完整理解原詩的風(fēng)貌。如何在二者之間建立溝通仍然是今后需要努力的方向。