曲牌體聯套是古典戲曲的遺存

顧兆琳

去年夏季我跟張軍一起參加紀念俞振飛大師的活動，張軍演了《荊釵記·見娘》，后又開了研討會。那次，我興奮地跟張軍說，你演得真好，你現在的藝術狀態太好了，你不演一些戲有點可惜了。今年終于盼到張軍排了《春江花月夜》這么一出成功的戲。我相信這出戲不只他本身的成功，它一定會在許多方面，產生各種效應。

演出之后，我和編劇羅周，唱腔作者孫建安都交換了一些意見。因為我自己也是昆大班演員出身，這些年主要搞音樂。所以就現在《春江花月夜》來談談這個戲的唱腔音樂的曲牌和套數問題。

第八折“月明”中，唱了【小桃紅】曲牌，其實這個曲牌用得很好，用得是地方。但是，為什么本劇在【小桃紅】后接唱其他曲牌，而不唱習慣聯套上的【下山虎】等曲牌？昆曲曲牌使用是聯套的，我問羅周，羅周說可能是因為時間上的關系。我跟羅周說：昆曲的聯套曲牌在音樂上面、藝術上面的邏輯性最好不要把它打亂。其實，如果抓住【下山虎】這個曲子往下唱的話，會效果更好，這部分可以考慮重寫。

還有第四折“潛躍”中，安排了一套【新水令】【折桂令】的曲子，這也是北曲中經常用的一套曲牌。結果唱到了第三支曲牌，不像我們聯套經常用的【雁兒落】【得勝令】曲牌，而另外用了【沉醉東風】這個不是聯套組合中曲牌。我問孫建安，他說【沉醉東風】他寫的時候也不順手，我說完全可以請編劇改詞，用【雁兒落】【得勝令】把它寫下去，這些聯套曲牌氣氛會更好，更貼切，更增色。

在傳統戲《牡丹亭·游園》當中有一套四個曲牌的聯套，叫【步步嬌】【皂羅袍】南套曲，被用到了第五折“相望”中，但是他一開始用的不是【步步嬌】，而是【風入松】這樣一個曲牌。這個曲牌往往是在陳述的時候，比較激動的時候用。而這里用【風入松】卻是唱了很抒情的內容，我覺得亂套了。其實， 孫建安在寫這段唱腔的時候，倒是把【步步嬌】曲牌的主腔寫了出來，所以，這個地方完全不應該用【風入松】，而應該改用【步步嬌】，這就聯套了。

還有一個曲牌叫【臘梅花】，這是個敘事性的粗曲，結果由于劇情需要，把【臘梅花】曲牌原來的屬性改變了，唱得很慢，唱成了細曲。我覺得這【臘梅花】也要改，曲牌的屬性不能亂。

還有【端正好】【滾繡球】。【端正好】這個曲牌拿我們昆曲的情感類別是：惆悵、雄壯。結果【端正好】這個曲牌一分為二，前面小鬼唱，后面張若虛唱，我感到不太合適。其實大可不必這樣做，前面安排一個小的孤牌唱段讓小鬼唱，后面張若虛唱【端正好】。而且【滾繡球】這個曲牌在昆曲當中是分量很重的一個曲牌，結果在這個戲里【滾繡球】這個曲牌成為了一個速度比較快的、比較簡單的曲牌。孫建安在創作之初，甚至于連主腔都沒有辦法加進去，他后來說不加這個主腔不行，一定要把這個主腔加進去，沒有這個就完全不像【滾繡球】了。這說明曲牌方案有問題。

當然來看戲的大部分都是沒有接觸過昆曲，他們說好說明曲牌還是編得很好聽。我跟孫建安在藝術上面的看法頗為相近，都認為唱腔音樂在劇本創作之初就應加入進去。但現在《春江花月夜》這一步工作做得比較粗，雖說要“還原昆曲的原始美”，但其實還是有欠缺。盡管羅周是有天賦和才學的青年，但她對昆曲曲牌音樂的感性知識畢竟還積累不多。她把曲牌寫出來了，但是這個曲牌是屬于昆曲什么樣的情感類別和音樂屬性，它應該怎樣聯套，還要發揮集體智慧。

至于這次音樂配器方面我覺得很好，如合成器它渲染的這種音效等。但是在有些方面我覺得彈撥樂的節奏功能有所減弱，因為昆曲唱腔是一個板寬腔長的聲腔藝術。昆曲的笛子不像拉弦樂器有抽弓，這個節奏馬上就能拉出來。我曾經看到過一個材料，葉堂那個時候同學生練唱時，是用三弦彈，而不用笛子吹，為的就是要把這個節奏彈出來。這次如果說配器上面有什么問題的話，就是彈撥樂這方面的一些問題，顯得有些弱，可以考慮進一步加強。

所以這出戲給我總的一個感覺，有曲牌，也好聽，但是缺少聯套；有南、北曲，但是缺少全面布局。上半場生僻的曲牌多了一點，從調性、笛色上面來說，我們昆曲有一種曲子叫小工調。上半場，小工調類的曲子安排得多，布局比較單一。下半場有考慮到聯套，但如上所說，是沒有用好。同時，《春江花月夜》唱腔不是太多了，但是主要的經典性昆曲唱段、耳熟能詳的套數段子太少了。沒有更早的、特別是在劇本創作之初，沒有很好重視這方面的工作，因此現在唱段讓人感覺好像在單打獨斗。整體來說《春江花月夜》音樂唱腔需要做進一步的安插、設計。

我覺得昆曲的創作一定要按照藝術規律去做，參加音樂唱腔設計的創作團隊要比較早地加入到劇本討論當中去，要設計昆曲音樂的全局。唱腔設計早介入創作，也會讓演員表演更有感覺，這是我在工作中的實際體會。我相信如果把聯套設計好的話，張軍他也會馬上找到感覺了。

在昆曲的保存和發展中徘徊，兩者之間怎么能夠做好平衡，這是我經常思考的問題。對于昆曲要不要聯套這個問題，我的看法是“要”。遵從藝術的發展規律，審慎對待昆曲遺產，創新必須要有根基，“移小步而不換大形” （劉厚生語）。

昆曲的聯套，是經過幾百年發展特別是文人們的高度參與之下，形成了各種情感類別的唱腔套數。我們做了一些總結，南曲套有22套，北曲套有8套，昆曲還有一種曲牌叫孤牌，以自身曲牌來聯套的，有50個，這部分經常用的是20多個。那么多曲牌，只要我們以仰視的態度多多學習，是足夠我們用的！

昆曲的聯套傳承了宋元南戲的曲牌和元雜劇曲牌的特點，是中國古典戲曲當中的遺存。有一個相當權威的北京老專家，他說昆曲是中國古典的組曲，它跟其他板腔體劇種的特性不一樣。我非常贊同這種觀點，我認為聯套就是昆曲的特色，這個獨特性值得繼續傳承和發揚，所以，我們不能因為其古而束之高閣，不能因為其難而另辟蹊徑。守住我們的傳統作曲技法，就是守住昆曲的真正品格。 （本文根據“當代昆曲《春江花月夜》藝術研討會”發言整理）