淺析韓國綜藝節目對我國綜藝節目的借鑒作用——以家族誕生為例

尹 悅

（遼寧師范大學 海華學院，遼寧 沈陽 110000）

《家族誕生》是韓國SBS 電視臺2008年推出的綜藝節目《星期天真好》中的一個版塊。自開播之后具有極高的收視率，不僅為韓國綜藝娛樂節目的發展提供了借鑒作用，而且還開創了韓國綜藝娛樂節目的新時代。《家族誕生》每期由八個固定主持嘉賓和一些特邀嘉賓來共同參演完成，每期節目組都會為藝人們在農村選擇一戶人家，并在此度過兩天一夜。在這兩天一夜里，藝人們要完成這戶人家的主人為他們留的農活，主人趁此機會外出旅游。除了做農活之外，藝人們需要通過各種方法、才藝來爭取好的睡覺位置，早上也會通過做游戲的勝負來選定做飯的人員。

一、《家族誕生》的特色

（1）主持人別具一格的搭配。固定出演的八位主持嘉賓的年齡跨度和專業領域跨度都較大。年齡從60年代、70年代到80年代，專業領域從主持界到演藝界再到歌手。這種搭配給人一種眼前一亮，耳目一新的感覺，同時也奠定了收視群體的廣泛性。正是這種大跨度才使節目更加具有趣味性，增加了節目的可看性。節目中，劉在石的幽默搞笑，李孝利的真實不做作，樸藝珍的優雅賢惠，李天熙的游戲黑洞，金秀路的“惡毒”，尹鐘信的老頑童；大成的調皮，以及金鐘國的害羞。節目組更是根據主持嘉賓的自身特點，為他們專門設定了帶有個性特征的角色定位。大家在節目中在為其設定的角色下本色演出，更是增添了節目的真實性和與觀眾的親近之感。逐漸的主持嘉賓們形成了固定的組合被大家熟知與追捧，如劉在石與李孝利的國民兄妹組合，金秀路與李天熙的“金繼母”“天德瑞拉”組合，劉在石與大成的阿呆阿瓜組合，這幾對組合的沖突性使節目情節更加有趣與飽滿。

（2）節目重點突出本真性和娛樂性。《家族誕生》（以下簡稱《家族》）屬于戶外綜藝節目，它與其他戶外綜藝節目最大的不同就在于《家族》的重點是突出節目的本真性和娛樂性。與其他戶外綜藝節目所重點突出的挑戰性、冒險性和知識性是有很大區別的。首先，這些明星們在出演《家族》之前就已經在各種電視節目上被觀眾所熟知。這時候觀眾認識的明星是完美的，被刻意美化過，包裝過的。在其他綜藝節目里，觀眾看到的依然是表現完美，氣質完美，性格完美的明星們，可是這已經滿足不了觀眾的需求，使觀眾產生審美疲勞。而在《家族》里，把那些老百姓們平常到不能再平常的生活讓明星們來過。無論男女明星，無論是走偶像路線的，還是走性感優雅路線的，我們常常能在節目中看到他們素面朝天，不計形象地大笑，耍賴的樣子。因為每期拍攝的地點都是在農村，沒有化妝間，沒有華麗的衣服，使平時光鮮亮麗的明星們脫去了明星的光環，把最真實的部分展現給觀眾。所以，不管是一直走性感路線，有著“國民妖精”之稱的李孝利，還是一直都是優雅知性的樸藝珍，常常要戴著草帽，系著毛巾在田地里做農活并與那些男人們自毀形象的爭冠軍。這些明星身上真實的樣子在以往的電視上是很難被觀眾知曉的，讓觀眾感到新鮮。其次，《家族》很在意節目的娛樂性，因為是綜藝節目，所以搞笑是最重要的。因為拍攝地點的限制，只能在節目的故事性、情節性上下功夫。《家族》就像一個家庭喜劇，在一間農舍里發生著各種各樣的爆笑事情。就好比晚上睡覺時的順位，大家會為了自己能睡到最好的位置而使盡渾身解數，如樸藝珍經常在排順位的時候拿小禮物賄賂男嘉賓們而讓李孝利氣憤不已。每次排位的結果都不一樣，每次嘉賓們使出的招數也不同，這一環節的懸念無疑吊起了觀眾的胃口。并且節目中包含了各種人物關系，有兄妹、兄弟、繼母和灰姑娘，主持嘉賓們更將這些關系演繹得淋漓盡致，爆笑不斷，這也彌補了地點單一的枯燥。

（3）嘉賓選定方面和節目形式的調查創新。每期的節目內容從選擇到敲定，除了節目組自己的創意之外，也會積極地聽取觀眾的意見。包括在節目的形式上，節目中游戲的改進上。節目組在網上設立了一個意見區，專供觀眾發表建議用。節目組在節目錄制前通常會調查觀眾們近期所關注的熱點，并以觀眾的關注程度作為特邀嘉賓人選的唯一參照標準。這不僅使節目的內容更加豐富，并會讓觀眾有一種親自參加了節目的制作，參與了整個流程的感覺，拉近了節目與觀眾的距離感。而且與其他節目相比，人們當然是更熱衷于自己參與制作過的節目。

（4）后期處理的藝術性。韓國節目一直以畫面精美，制作精良著稱。而不得不提的就是韓國節目在前期拍攝和后期制作這兩方面的結合上是優于我國的。前期藝人們制造笑料固然重要，后期的處理上同樣需要增添笑點。首先要說的就是字幕的添加。很好地運用字幕能夠在藝人們制造的笑料的基礎上再造笑點，使觀眾在觀看節目時產生共鳴。節目錄制后根據現場藝人們的不同表現，恰當地添加字幕，包括標明臺詞，解說畫面的內容或根據藝人們的動作表情創作潛臺詞。例如，把搞笑的話用字幕的形式再次表達出來，起到二次搞笑的作用。害羞時在臉上打上紅暈，放屁時在屁股后面打上表示氣體的圖案，不單使畫面更具美感，更有可看性，也更能夠讓觀眾馬上理解畫面里的內容。其次要說的是音效的配合。節目組為了配合節目主題，特意制作了《Family》這首歌作為主題曲。并且會根據每期節目內容和氣氛的不同而選擇不同的音樂背景，如藝人們搞怪的時候就配上音符跳躍，奇怪類型的音樂。有時，即使一個不是很搞笑的場景在配上一段感覺很逗的背景音樂之后也會產生笑點。讓觀眾在視覺和聽覺的雙重刺激下增強幽默感。最后要說的就是一個全方位多角度的拍攝。這個是很重要的，拍攝《家族》的時候，拍攝現場有20多臺攝像機同時拍攝，不放過每一個細微的情節，甚至是藝人們的表情。不至于錯過不經意間的搞笑，使后期剪輯時有更多的可能性。加上一些鏡頭回放、慢放等也能讓觀眾在注意細節方面起到提醒作用。

二、韓國綜藝節目對我國綜藝節目的借鑒作用

現如今我國很火的綜藝節目大部分都能在國外找到原型。而韓國和我國除了在地理上臨近，文化背景也很相似并有其共通性，都是受儒家文化的熏陶。所以韓國綜藝節目對我國綜藝的借鑒從文化層面上講是很可行的。

（1）制作風格。韓國綜藝無論是從節目風格還是從節目內容都很重視本國文化的宣傳，而《家族》就是建立在這一基礎上，借用節目里兄弟姐妹們的親情關系在使觀眾感到放松的同時又有溫暖的感覺。雖然韓國現在所形成的儒家文化或與我國的已有不同，但其核心內容是一致的，所以韓國節目形式更容易為我國所借鑒。韓國綜藝節目大多走的是娛樂生活路線，以收視率作為一個節目好壞的標準。中國綜藝節目大多是寓教于樂，在讓觀眾感到放松的同時受到一定的教育。從畫面的制作上看，韓國節目的畫面處理得更精致，拍攝出來的明星看上去更動人，在娛樂的同時達到審美的效果。這就是為什么很多人看到韓國明星來中國錄制節目的時候感覺明星們變丑了的原因。

（2）節目特色。如今我國的綜藝節目類型比較單一，主要分為選秀類、婚戀類、游戲類和訪談類。而且大多是互相抄襲，一個衛視的節目火了，其他衛視就會馬上跟風模仿，沒有自己的特點，內容上大都雷同。例如，江蘇衛視的《非誠勿擾》火了，緊接著湖南衛視、東方衛視、貴州衛視就緊隨其后的效仿。還有浙江衛視的《中國好聲音》火了，各大衛視也相繼播出了《中國最強音》《我是歌手》等。但是像《家族》這種大型戶外真人秀的綜藝節目在中國幾乎沒有。國內的綜藝節目大多是在攝影棚里產生，觀眾對這些形式相互模仿，內容大同小異的節目早已失去了興趣。所以在引進韓國的《running man》《爸爸去哪兒》之后受到廣大觀眾前所未有的追捧和喜愛。這也說明了關于國內這種扎堆模仿的現象只會使觀眾感到視覺疲勞，再難產生興趣，也從側面說明了我國在綜藝節目的創新上能力匱乏。

（3）出演藝人的本真性。我們在熒幕上看到的明星大都是經過美化包裝過的，他們長相美、氣質佳、性格好。參演娛樂節目時也是建立在美化明星的基礎上，環節千篇一律。而娛樂節目不是電視劇，主角可以不是英雄，不是女神。《家族》所做的就是打破明星的原有形象，強調明星在家族中也是普通人。例如，主持嘉賓之一的李天熙，身為男模，有著優質外表的他在參演《家族》之后完全成了“男版灰姑娘”，熒幕上“優質男人”的完美形象也被真實生活中的毛躁和憨厚特質所取代。這種與熒幕上所塑造的形象形成的巨大反差對觀眾產生了強烈的吸引力和新鮮感并增強了與觀眾的親切感。這點是打破國內綜藝節目上明星偶像較為拘謹，按部就班的表現的關鍵。

（4）主持群間的互動。一個成功的綜藝節目，除了要有一個強有力的制作班底，還要有很強的主持人。主持人是一個節目的門面，不同的主持人營造出不同的節目氛圍。在現今的綜藝節目中，多名主持人共同主持逐漸成為趨勢，而對于韓國戶外綜藝節目來說，其主持群是否受歡迎就是節目成功與否的關鍵。國內，《快樂大本營》最先具有與《家族》相似的主持群體。其中何炅是主要主持人，與《家族》中的劉在石一樣，是這個群體的大家長，負責掌控全場。其余的主持人除了要配合主要主持人之外，也要展示自己的搞笑才能。謝娜敢于扮丑，自毀形象；李維嘉總能讓人意想不到的搞笑；杜海濤則是經常被其他主持人開刷的對象；吳昕更是作為綠葉襯托著其他主持人。《快樂大本營》主持群的打造模式在國內較少主持群中是成功的，但《家族》中主持群的打造模式更優于快樂家族。韓國綜藝節目打造主持群時善于用不同的角色吸引不同的受眾群體，一個主持群中有偶像歌手、有演員、有專業主持人，大家互動頻繁，不會出現一期節目播出后有的參演人員沒有或有很少的鏡頭。這主要歸功于《家族》中的八位主持人間充分的互動，參演人員之間自然而然地互相丟給對方話題，完成各自的演出分量，使得節目井然有序的進行。而相較《家族》，快樂家族中的主持人搭配較單一，并且海濤和吳昕明顯與其他主持人之間互動不足。節目中海濤明顯給人一種插不上話的感覺，而吳昕更是往往一期節目下來，說不上兩句話，鏡頭更是少之又少。

三、我們如何打造自己的原創綜藝

（1）節目題材的選擇。綜藝節目就是為了給觀眾帶去歡樂的，因此娛樂綜藝節目的題材選擇應該是生活化的，不要求有多高大上，但一定是要降低姿態，拉近與觀眾的距離。韓國綜藝節目一直走的是“親民”路線，無論是早期的《家族誕生》《兩天一夜》這種明星野外真人秀題材，還是后來的《我們結婚了》《爸爸去哪兒》這種設定角色關系的新型戶外題材，都是貼近生活，貼近實際，貼近受眾的，卻也是現如今我國綜藝節目創意上所沒有的。我國在綜藝節目的創造上面應該多嘗試新題材，開辟節目藍海。

（2）游戲規則的多樣化。對于一個綜藝節目的游戲環節來說，懸念無疑是最吸引觀眾的。節目組要在有限的時間里，制造接連不斷的變化，讓參演人員之間發生戲劇性的故事情節或角色關系，并且結果是讓觀眾無法預料的。這就要求節目中的游戲要具有不可預測性，包括游戲規則的差異性。決定一個游戲精彩程度的除了參演人員的表現之外，游戲規則也是重要因素。相較國內綜藝中一成不變的游戲規則，韓國綜藝游戲即使在類型上偶有重復，但游戲規則的不同使其擁有各自獨特的風格，能夠滿足觀眾的好奇心理。

（3）節目內容的故事性。綜藝節目的基本模式就是明星加游戲，國內的綜藝也是如此，多是純粹的游戲類綜藝。但隨著娛樂節目的發展，這種單純的明星加游戲的模式已不能滿足觀眾的需求了，而具有情節性和故事性的綜藝節目更受到觀眾的喜愛。在這種需求下，中國電視人在原創時應將敘事的元素加入節目中，如每期節目都有不同的主題，不同人物設定，不同的關系。將游戲和敘事結合起來，使簡單的綜藝節目變成一個故事環環相扣，有懸念，有情節。這種使觀眾情緒隨著情節的變化而變化，能夠抓住觀眾心理的內容，才是綜藝節目成功的關鍵。

（4）利用本國地大物博的優勢，錄制場地可多變換。韓國綜藝節目即使相同的內容和形式也總能給人耳目一新的感覺，很大原因歸功于每期節目錄制場地的不同。而我國最大的優勢就在于地大物博，資源豐富。我國橫跨熱帶、亞熱帶和溫帶，自然景觀從海洋到沙漠到盆地再到高原。這些都為節目的錄制拍攝提供了豐富的資源。并且我國有厚重的歷史根基，深厚的文化底蘊，可以挖掘的東西有很多，我國的電視人應在節目中加入這些本土的文化，讓觀眾在觀看節目時也能感受到我國的風土人情和廣闊地域。

（5）走與新媒體融合發展之路。隨著微博、微信的相繼出現，人們沉浸在這種新媒體帶來的資訊便捷，迅速中。如果將其延伸到綜藝節目上，就是宣傳方式的變革。一個節目造成的后期影響與其前期宣傳分不開。除了經常用到的傳統模式的宣傳之外，也可將節目的宣傳放到微博、微信的推廣中，這也是現今比較流行的方式。借用這種新媒體的影響力來做節目的推廣宣傳。通過網友間的互相分享，使關注度像滾雪球一樣越滾越大，讓綜藝節目有了蝴蝶效應一樣的巨大影響力。

四、總結

節目內容的多元化才是綜藝節目的成功之道。借鑒他國的綜藝節目不等于一個節目的所有都要借鑒，一定要改變我國對于借鑒就是克隆復制的這個頑疾。歸根結底是要更多的思考如何利用豐富的民族文化和我國的優勢來提升節目的社會價值和藝術價值。那么國內原創綜藝節目超越他國，不再引進或購買版權的那天指日可待。

［1］ 王憬晶.韓國電視娛樂節目形態研究［M］.浙江大學出版社，2010.

［2］ 關華.中國電視娛樂節目現狀與發展方向［J］.西安文理學院學報（社會學科版），2009，12（4）.

［3］ 魏南江.優秀電視節目解析［M］.中國傳媒大學出版社，2007.