論松本清張社會派推理小說中的人性思考——以《零的焦點(diǎn)》為例

○楊笛

(六盤水師范學(xué)院 中文系，貴州 六盤水 553001)

松本清張是日本現(xiàn)代社會派推理小說的藝術(shù)大師，日本國民最喜愛的作家之一。他與阿加莎克里斯蒂、柯南道爾并稱為世界“三大推理小說家”。一生創(chuàng)作了大量的作品，從短篇到長篇，從歷史題材到現(xiàn)代生活，作品的題材涉及社會各個(gè)角落。1951 年發(fā)表處女作《西鄉(xiāng)鈔票》步入文壇后，以善與惡、罪與罰、權(quán)與法等社會問題為題材，揭示社會與人性的陰暗面，開創(chuàng)了社會派推理小說的先河。他的推理小說突破了日本“本格派”推理小說中注重破案過程的邏輯推理和“變格派”強(qiáng)調(diào)驚險(xiǎn)、恐怖懸念、變態(tài)心理，而是加入“社會性”這一要素和對復(fù)雜人性的表現(xiàn)，運(yùn)用邏輯推理探究犯罪的心理和動(dòng)機(jī)，反映了戰(zhàn)后日本社會中各色人物潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了狹窄的趣味性，形成了具有現(xiàn)實(shí)意義的社會派推理小說。

一、松本清張的社會派推理小說

偵探推理小說起源于美國，發(fā)展于英國，然而大行其道卻是在日本。日本的推理小說可以追溯到明治時(shí)代的作家井原西鶴，他模仿中國的公案小說寫了一部《本朝櫻陰比事》。二十世紀(jì)初期，橫溝正史等人創(chuàng)辦了偵探小說雜志《新青年》，一方面介紹西方的偵探小說，一方面發(fā)表本國的偵探小說，為日本偵探小說的發(fā)展開創(chuàng)了道路。二戰(zhàn)期間，日本政府以維持治安穩(wěn)定而禁止偵探小說的創(chuàng)作，直到二戰(zhàn)結(jié)束才逐漸復(fù)蘇。20 世紀(jì)50 年代，以松本清張為代表的新一代推理小說家崛起，使日本推理小說的發(fā)展進(jìn)入新的階段。

松本清張了十七八歲的時(shí)候，接觸到了外國推理小說，從此與推理小說結(jié)下不解之緣，1951 年發(fā)表處女作《西鄉(xiāng)鈔票》后，創(chuàng)作了大量作品，先后獲得“直木獎(jiǎng)”提名、“芥川獎(jiǎng)”、“偵探作家俱樂部獎(jiǎng)”、“菊池寬獎(jiǎng)”等獎(jiǎng)項(xiàng)，成為日本國民最喜愛的作家之一。

1979 年出版的松本清張的《點(diǎn)與線》是我國在改革開放后翻譯出版的第一本外國推理小說，緊接著他的多部被拍成電影的作品也介紹到了中國，如《砂器》《隔墻有耳》《零的焦點(diǎn)》等，使松本清張一時(shí)成為中國讀者最為熟悉的外國作家之一。他的作品在傳統(tǒng)推理小說縝密的邏輯推理基礎(chǔ)上，更加關(guān)注探究犯罪動(dòng)機(jī)，探究犯罪的社會根源，在現(xiàn)實(shí)生活背景下展示二戰(zhàn)后日本的社會問題和復(fù)雜的人性，同時(shí)在小說中又穿插愛情故事，使情節(jié)曲折生動(dòng)、懸念迭起叢生，形成了松本清張社會派推理小說的獨(dú)特風(fēng)格。

松本清張認(rèn)為“文學(xué)應(yīng)該是揭發(fā)的文學(xué)”，“與其追求文字的雕琢，還不如寫真實(shí)”。他的推理小說諸如《點(diǎn)與線》《零的焦點(diǎn)》《日本的黑霧》等等，在偵破案件的過程中，更著意的是對犯罪動(dòng)機(jī)的挖掘，深入探討犯罪的社會根源。他說:“我認(rèn)為探討犯罪動(dòng)機(jī)和塑造人物是相輔相成的。當(dāng)一個(gè)人被逼的走投無路時(shí)，此刻的心理狀態(tài)就形成了犯罪的動(dòng)機(jī)。但是，過去總把犯罪動(dòng)機(jī)千篇一律歸結(jié)為出于個(gè)人原因，比如為了流連紙醉金迷的偏安而圖財(cái)害命，或出于庸俗不堪的艷事而殺死對方，庶幾乎成為一種公式，沒有特殊性。對此，我是不滿意的。我認(rèn)為，除了動(dòng)機(jī)還應(yīng)當(dāng)加上社會性，這樣，推理小說的路子就廣闊了。”［1］92例如《零的焦點(diǎn)》，板根禎子為了查明新婚不久的丈夫鵜原失蹤的真相，來到了鵜原工作的地方金澤，在丈夫同事的幫助下，逐漸發(fā)現(xiàn)丈夫隱藏的過去，以及與室田佐知子之間的糾葛。曾為美軍伴伴女郎的室田佐知子，走過了一段痛苦而坎坷的人生道路，在逆境中，憑借自身的干練，終于出人頭地，但是身為伴伴女郎的經(jīng)歷是她揮之不去的噩夢。鵜原的出現(xiàn)時(shí)刻威脅著她幸福而平靜的生活，“他們很難將那樣的過去坦誠相告，因此，她們只能選擇讓對方合法地消失”。這一出悲劇的產(chǎn)生，不能更多地責(zé)怪室田佐知子，正如室田經(jīng)理所說“內(nèi)子是房州勝浦一位船主的女兒，她無憂無慮地長大，后來考取了東京的一所女子大學(xué)。日本投降的時(shí)候，她正好在東京。造化弄人，她擅長的英語給她帶來了災(zāi)難。這是一場國家的災(zāi)難，我不怪她。”［2］281-282可見，這不單單是個(gè)人的悲劇，這是時(shí)代的悲劇，是日本戰(zhàn)敗后，美軍占領(lǐng)日本所造成的社會悲劇。松本清張?jiān)谛≌f中寫道:“雖然戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束十三年了，但是日本女性的傷口還沒有完全愈合。只要受到一點(diǎn)沖擊，從那舊傷口里還會噴出骯臟的血來。”［2］278

松本清張正是本著強(qiáng)烈的社會責(zé)任感，踐行著“文學(xué)是揭露的文學(xué)”，以戰(zhàn)后日本的社會問題為創(chuàng)作題材，讓人們透過案件的層層迷霧，看清社會的本質(zhì)和人生百態(tài)。

二、《零的焦點(diǎn)》中的人性表現(xiàn)——“掩蓋”

松本清張推理小說中很多犯罪動(dòng)機(jī)都是隱藏掩蓋自己的過去而殺人，如《點(diǎn)與線》中安田為掩蓋貪污受賄的罪行人為制造了所謂的自殺事件，《砂器》中和賀為了掩蓋家人麻風(fēng)病的病史而殺人，《零的焦點(diǎn)》中室田佐知子為了掩蓋自己曾為美軍伴伴女郎的身份而殺人，《檢察官的遺憾》中佐佐木為掩蓋殺人罪證而不斷殺人等等。從他的推理小說中可以看出他對戰(zhàn)后日本社會出現(xiàn)的各種問題的認(rèn)識，同時(shí)也可以看出他對人性的思考。在每一樁案件中，誰是罪犯已經(jīng)不再重要，重要的是犯罪背后的人性和社會因素。“文學(xué)評論家中島河太郎曾指出:(松本清張的)推理小說的主題并不以揭開謎底為主題，而是轉(zhuǎn)移到了人性描寫這一軸心上來了。”［3］120

《零的焦點(diǎn)》中板根禎子經(jīng)人介紹與鵜原憲一相識，很快便步入婚姻的殿堂。

但是剛度完新婚蜜月的板根禎子，送丈夫去金澤交接工作，鵜原憲一便失蹤了。

查看了丈夫的舊物，發(fā)現(xiàn)了重重迷霧，禎子決心撥開迷霧，查明丈夫失蹤的真相，踏上了尋夫之路。來到金澤，意外地發(fā)現(xiàn)了丈夫竟然過著雙重身份的生活。在禎子的不斷深入探尋真相的過程中，出現(xiàn)了接二連三的死亡…… 丈夫究竟是一個(gè)什么樣的人?丈夫究竟去了哪里?兇手是誰?這時(shí)候的禎子意識到了事情的復(fù)雜性，隨著謎團(tuán)的揭開，卻道出了一個(gè)女人的悲歌，一個(gè)被社會扭曲了人格的不幸女人的悲歌，一段不堪回首真相。

《零的焦點(diǎn)》中的室田佐知子是一位知性、高雅的美女，“她身材高挑，臉型瘦長，鼻梁挺直精巧，臉上始終帶著無懈可擊的笑容”，“禎子望著彎腰奉客的夫人側(cè)影，感覺自己雖然是女性，也要為她著迷了”［2］149［2］157。浸澤上流社會的貴婦多是一些安于丈夫地位、平凡又缺乏內(nèi)涵的人，才華與美貌兼?zhèn)涞氖姨锓蛉?室田佐知子)在她們之間自然如鶴立雞群，很快便獲得了大家的認(rèn)可和尊重，室田夫人是北陸古都新的婦女代表。她原來家境富裕，受過良好的教育，日本戰(zhàn)敗之后，整個(gè)國家都遭受到慘重的打擊，她的家庭也因此落敗，在命運(yùn)無形之手的牽引下，她流落風(fēng)塵，成為美軍的伴伴女郎。但她并未喪失生活的勇氣，當(dāng)局勢少有好轉(zhuǎn)，憑借自身的才能、學(xué)識和美貌，贏得了室田儀作的心，她抓住了命運(yùn)之神的橄欖枝，不僅獲得了穩(wěn)定安逸的生活，還憑借自身的才華，成功躋身于上流社會。可是，正當(dāng)她成為眾人矚目的焦點(diǎn)，事事順利的時(shí)候，鵜原憲一忽然出現(xiàn)在她的面前，做過風(fēng)化巡警的鵜原熟知自己不堪的過去，那一段不堪回首的往事又重新被回憶起來了。為了自己的名譽(yù)、地位，為了自己現(xiàn)在幸福美滿的生活，只有讓見證人消失才能掩蓋自己不堪回首的往事。

室田夫人得知罪行敗露，自己選擇了葬身大海，遺憾地結(jié)束了自己本可以更加幸福美滿的生活。“想到室田夫人的心情，禎子對她充滿了同情。雖然夫人是個(gè)為了保護(hù)自己名譽(yù)不惜殺人的兇手，但她殺人的動(dòng)機(jī)合情合理，讓人沒辦法產(chǎn)生憎恨。”［2］279松本清張對讓戰(zhàn)爭扭曲了人性的室田佐知子充滿了同情，戰(zhàn)爭讓一個(gè)才華美貌的女子落得如此悲慘的結(jié)局。誰是罪犯已經(jīng)不重要了，重要的是犯罪背后的人性和社會因素。

三、人性的思考

松本清張的社會派推理小說立足于生活，重視現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)性，不單純追求破案情節(jié)，而是著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背后的社會根源，研究社會環(huán)境的影響和犯罪的心跡發(fā)展，揭露人性的復(fù)雜和社會的嬗變。這一創(chuàng)作風(fēng)格的形成與他個(gè)人的經(jīng)歷和日本高度發(fā)展的經(jīng)濟(jì)有著密切的關(guān)系。

松本清張出生于日本北九州小倉市一個(gè)商販的家庭，從小家境貧寒，13 歲被迫輟學(xué)謀生，曾當(dāng)過學(xué)徒、街頭小販，做過朝日新聞社駐小倉西部總社的廣告制圖工。1943 年還被應(yīng)征入伍到朝鮮。戰(zhàn)后為養(yǎng)家糊口，不得不奔波于關(guān)西和九州批發(fā)掃帚，長期過著受人歧視的屈辱生活。任何作家創(chuàng)作風(fēng)格的形成，都和他本人的人生經(jīng)歷有關(guān)，正是在社會底層遭受的苦難、屈辱，使作家深切地體會到社會不公平和黑暗。對窮困的熟稔、在逆境中對幸福生活的追求，讓他形成了獨(dú)特的思想見解和人性認(rèn)識，最終形成自己的藝術(shù)風(fēng)格。

其次，松本清張的推理小說可以說是日本經(jīng)濟(jì)高速增長的產(chǎn)物。20 世紀(jì)五六十年代，正是松本清張社會派推理小說創(chuàng)作的重要時(shí)期，日本從1955 年到1973 年被稱為經(jīng)濟(jì)高速增長期。經(jīng)濟(jì)學(xué)家平田純一認(rèn)為，這一時(shí)期日本實(shí)際GDP增長率平均超過10%，但是，老百姓感覺不到生活富裕。經(jīng)濟(jì)的高速增長使社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了變化，對物的追求改變了人們的價(jià)值觀，貧富差距帶來了嚴(yán)重的社會問題，松本清張以高度的責(zé)任感和犀利的文筆表達(dá)了他對社會問題的思考和探索人性的復(fù)雜。

松本清張的社會派推理小說不單是撥開云霧，還原真相，更多的是向讀者展示社會的真相，人性扭曲掙扎的過程。他坎坷的人生經(jīng)歷成為他創(chuàng)作的源泉，遵循著“文學(xué)應(yīng)是揭發(fā)的文學(xué)”創(chuàng)作理念，拓寬了推理小說的表現(xiàn)手法，為日本推理小說的發(fā)展作出了巨大的貢獻(xiàn)。

［1］李德純．松本清張論——兼評日本推理小說［J］．中國社會科學(xué)院研究生學(xué)報(bào)，2001(5)．

［2］松本清張．零的焦點(diǎn)［M］．賈黎黎，譯．南海出版社，2013．

［3］張俊紅，王蕊．“掙脫”與“逃亡”的人性表現(xiàn)——以《獸之道》為中心［J］．福建師大福清分校學(xué)報(bào)，2013(6)．