肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征及藝術(shù)分析

黃慶佳 張 薇

(渤海大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院，遼寧 錦州121000)

0 前言

肖邦《g小調(diào)敘事曲》是肖邦在1831年到1835年間創(chuàng)作的一部敘事曲，在西方音樂史上這是第一部器樂敘事曲，在作曲的過程中受到了波蘭愛國詩人密茨凱維奇抒情長詩《康拉德·華倫洛德》的啟發(fā)。肖邦借古喻今，在對英雄進行歌頌的基礎(chǔ)上號召波蘭人民進行民族獨立斗爭。在這部敘事曲中肖邦將長詩的精神氣質(zhì)很好的體現(xiàn)了出來，敘事的特點通過音樂的結(jié)構(gòu)布局和音樂形象展現(xiàn)了出來，這部作品在一定程度上映射出了英雄光輝的一生。

1 肖邦《g小調(diào)敘事曲》的創(chuàng)作特征研究

通過對肖邦《g小調(diào)敘事曲》的旋律、節(jié)奏、和聲和曲式進行分析可以看出這部作品的創(chuàng)作特征。

首先，綜合應(yīng)用了、聲樂性與器樂性旋律、宣敘調(diào)性與朗誦調(diào)性旋律，既通過作曲家創(chuàng)作旋律的反映體現(xiàn)出了敘事詩的敘事性，還體現(xiàn)出了肖邦音樂綜合性旋律的特點，這部作品體現(xiàn)出了作曲家深刻的民族主義情感和愛國主義情懷，前蘇聯(lián)音樂學(xué)家A·索洛甫磋夫在評價肖邦作品時曾說波蘭民間音樂的特點就是聲樂性和器樂性的結(jié)合。

其次是對切分節(jié)奏和復(fù)合節(jié)奏的運用，這種方法的運用體現(xiàn)出了在進行作品創(chuàng)作的過程中肖邦采用獨創(chuàng)的音樂手法來表達(dá)敘事曲的內(nèi)容和自己內(nèi)心的情感，這種創(chuàng)作理念和浪漫主義音樂家普遍的創(chuàng)作理念是相符合的。將內(nèi)容自由和充分的表現(xiàn)出來，肖邦的作品具有濃厚的波蘭情懷，肖邦始終謹(jǐn)記自己作品的創(chuàng)作源泉是波蘭民間音樂素材，肖邦在作品創(chuàng)作的過程中始終謹(jǐn)記民族性。

再次，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品具有一定的戲劇性，這部作品屬于一種奏鳴的自由曲式，這部曲式中所體現(xiàn)出的對稱和集中原則和奏鳴曲式的美學(xué)原則是相符合的，如美國音樂家保羅·亨利·朗在評價肖邦作品是曾說：在肖邦的作品中沒有過多的依賴傳統(tǒng)形式和手法，他開辟了自己的新天地，只是將音樂必要的形式外殼保留了下來。

最后，肖邦在作品中采用創(chuàng)新的手法體現(xiàn)出了最常見的和聲材料，例如通過對那不勒斯斯六和弦的運用體現(xiàn)出了調(diào)性色彩，色彩變化、翻唱而有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼{(diào)性布局通過調(diào)式體現(xiàn)出來，以上這些都是肖邦和聲風(fēng)格的主要特點。前蘇聯(lián)音樂學(xué)家A·索洛甫磋夫在評價肖邦的作品時曾說：肖邦的作品既具有古典主義的嚴(yán)整邏輯性和深刻的藝術(shù)根據(jù)，還具有浪漫主義所特有的豐富和大膽。

2 肖邦《g小調(diào)敘事曲》藝術(shù)分析

在肖邦的作品中《g小調(diào)敘事曲》占據(jù)著非常重要的地位，肖邦在進行這部作品創(chuàng)作的過程中將深刻的思想內(nèi)容表現(xiàn)了出來，對于內(nèi)心世界的心理活動有比較多的描述和刻畫。在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中沒有對祖國風(fēng)光的描寫以及纏綿的歌唱，在風(fēng)格上也改變了原有的明快華麗，這種思想上的變化在一定程度上是由于華沙起義的失敗造成的，另一方面也體現(xiàn)出了這部作品是肖邦進入創(chuàng)作全盛時期的標(biāo)志，對這部作品的藝術(shù)性進行分析可以得到下面的結(jié)論。

第一，傳統(tǒng)的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)是在主副部之間形成對比的基礎(chǔ)上將矛盾的戲劇性展現(xiàn)出來，在肖邦《g小調(diào)敘事曲》中雖然采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，同時音樂的內(nèi)容通過奏鳴曲式結(jié)構(gòu)展現(xiàn)了出來，但是肖邦在這部作品中只是將一定的音樂形式保留了下來，他為自己重新開辟了新的音樂內(nèi)容，改造了原有的不適應(yīng)抒情敘事性格和構(gòu)思要求的傳統(tǒng)布局，主要體現(xiàn)在兩個方面，一方面在肖邦《g小調(diào)敘事曲》的呈示部和再現(xiàn)部中，在布局上采用了傳統(tǒng)的調(diào)性統(tǒng)一布局，使其保持原來的調(diào)性，在g小調(diào)和E大調(diào)上分別出現(xiàn)了主部和副部，將展開部中的主副部統(tǒng)一在一堆同名的大小調(diào)上，這里統(tǒng)一在了a小調(diào)和A大調(diào)上，整首樂曲在主副部倒裝的影響下形成了以展開部為中心的對稱格式。另外一方面，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品具有較暗的主部色彩以及較短的句子；副部具有明朗、舒展和氣息寬廣的特點。雖然在兩者之間有一定的差異，但這和傳統(tǒng)奏鳴曲式中的矛盾沖突性對比是不相同的，只是一種派生關(guān)系，在展開部中也沒有將矛盾的沖突體現(xiàn)出來，通過變奏和變形手法的采用肖邦將原有的抒情性的性格轉(zhuǎn)變?yōu)榱藷崆榈挠⑿坌愿瘛Ｍㄟ^倒裝的形式進行再現(xiàn)，副部出現(xiàn)以后進行變形，這樣在色彩更為明亮和音響更為豐滿的基礎(chǔ)上主部回到了原調(diào)，進而形成了全曲的高潮。

第二，肖邦音樂中最主要和最有力的表現(xiàn)手法是旋律，在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中旋律依然是最富戲劇性和最震撼人心部分力量的源泉，因此在對肖邦的作品進行演奏的過程中應(yīng)當(dāng)充分的重視彈奏和表現(xiàn)。在演奏的過程中應(yīng)當(dāng)在保證旋律突出的前提下將曲目的旋律從頭到尾的展現(xiàn)在聽眾面前，旋律不要被和聲、伴奏聲以及低音淹沒掉。

第三，浪漫主義色彩是肖邦作品主要特點之一，但是要以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度對肖邦的作品進行演唱，所謂嚴(yán)謹(jǐn)并不等同于死板，并不能限制到演奏者的發(fā)揮，在演奏的過程中不能偏離肖邦原來的意圖。肖邦以一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和清晰的邏輯進行創(chuàng)作，肖邦的表情也是嚴(yán)謹(jǐn)而含蓄的。在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中雖然體現(xiàn)出了較為復(fù)雜的情緒變化，但是音樂的整體風(fēng)格是嚴(yán)密的，并沒有體現(xiàn)出簡單的情緒沖動。因此更好的演奏肖邦作品的關(guān)鍵是嚴(yán)格的遵守肖邦所標(biāo)明的速度、力度以及其他表情符號。

第四，要充分的重視肖邦作品中的復(fù)調(diào)因素。在復(fù)調(diào)因素上肖邦的作品和巴赫音樂中的復(fù)調(diào)音樂并不相同，聲部并不是根據(jù)模仿得到的。肖邦在創(chuàng)作的過程中將各個聲部編制在了一起，同時每一個聲部都有其獨特的旋律。除了主要旋律聲部以外，肖邦的作品還帶有旋律化的、不同一般形式進行的伴奏性質(zhì)，通過這種伴奏聲部既可以襯托和補充主要聲部，還可以比一般的伴奏聲部具有更加獨立的性格，獨特的、別具一格的復(fù)調(diào)手法在肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中都得到了充分體現(xiàn)，因此對于這種奇妙的復(fù)調(diào)因素我們不能忽視，應(yīng)該將各個線條清晰的揭示出來，同時不要忽視各個旋律線條之間的主次關(guān)系。因此在對這類音樂片段進行演奏的時候要充分的將旋律的節(jié)奏感體現(xiàn)出來。

第五，肖邦《g小調(diào)敘事曲》這部作品中所體現(xiàn)出來的慷慨和悲壯的英雄氣概對于我們認(rèn)識肖邦的性格有很大的幫助，在這部作品中同時體現(xiàn)出了肖邦的英雄性格以及浪漫抒情的詩意與激烈，但是這種優(yōu)美和華麗并不是肖邦作品的全部。無病呻吟和故作姿態(tài)的描述是對肖邦的污蔑，“鋼琴詩人”這個詞并不能充分的形容肖邦，在肖邦音樂中所表現(xiàn)出來的范圍是非常廣的，在肖邦的音樂中流露除了非常復(fù)雜和完美的音樂形式。應(yīng)當(dāng)通過對肖邦生活和思想的認(rèn)識分析肖邦的作品。

3 總結(jié)

肖邦為了在《g小調(diào)敘事曲》這部作品中充分運用音樂形式的各要素，將浪漫敘事詩的內(nèi)容及其深刻的思想性展現(xiàn)了出來，例如對戲劇化結(jié)構(gòu)的應(yīng)用，肖邦的這種創(chuàng)作手法在擺脫古典器樂曲嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)限制的前提下體現(xiàn)出了與19世紀(jì)標(biāo)題器樂曲截然不同的風(fēng)格，在這部敘事曲中有很多可塑性的文學(xué)內(nèi)容，在體現(xiàn)出浪漫主義音樂美學(xué)特點的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出了自由和充分的文學(xué)內(nèi)容。

［1］夏雨.從肖邦《g小調(diào)敘事曲》看浪漫主義時期的音樂特征[J].藝術(shù)時尚,2014,32(04)：56-58.

［2］李亞萍.肖邦g小調(diào)敘事曲創(chuàng)作風(fēng)格及演奏特點[J].藝術(shù)評論,2012,26(10)：32-36.