淺論《花樣年華》電影作品中服飾所呈現出的文化內涵

王文麗

電影是一種視覺及聽覺藝術，是一種綜合的現代藝術，其以審美化的典型形象去反映生活。服飾作為一種藝術形式，是一個國家和地區的文化和審美情趣的載體。從某種意義上來講，服飾標志著一個民族的審美情趣的高低，而電影則傳遞著所演示民族的穿衣文化，服飾與影視如影隨形。電影在行使其傳播文化作用的同時也造就了服飾的流行，服飾的流行又將電影的內容鐫刻在人們的記憶中。服飾加強了電影的藝術效果，電影推動了服飾的發展。一部電影的服裝造型設計和它的藝術特征，都對電影整體的風格產生催化的作用。服裝作為電影中人物造型的重要手段，除了是電影創作中的一個必不可少的環節之外，還像場景、節奏、光效、鏡頭等其他造型語言一樣，在電影中承擔著表意功能，從而向觀眾呈現出極高的審美意義與藝術價值，在現階段的許多影片中，服裝造型已突破了以往的傳統表現方式，其造型語言逐漸向現代風格轉變。

一、電影服裝的藝術語言

（一）視覺美感

電影對服裝審美的要求越來越高，服裝也逐漸成為許多電影中吸引觀眾視線的一個閃光點，尤其是服裝的獨特個性和呈現出來的裝飾美，都是設計師們一直追求的。服裝設計本身就是具有立體感、空間感以及質量感的視覺藝術。而款式、面料和色彩的不同風格的運用，使得影視作品所表達出來的感情基調也有所不同。影片《花樣年華》中，女主角張曼玉總共換了23件旗袍，影片中的她是一名冷香端凝的已婚女子，從開頭到結尾，我們忽略了張曼玉不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托著花團錦簇的旗袍上，旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，她的身體都被旗袍包裹得密不透風，華美的旗袍令人炫目，片中的她因不同的旗袍顯得時而憂郁、時而悲傷、時而雍容、時而大度，每一件旗袍都揭示了女主人內心的情感，在影片中她不停地換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質。在影片中，主人公蘇麗珍的旗袍隨著故事情節的發展不斷地變換 旗袍的顏色被賦予感情的色彩。當搬家或上班時，通常用白色加黑色、白色加藍色和淡黃色加白色搭配的旗袍。當她去見男主人公時，卻是一反常態的紅色旗袍，與以前的暗色旗袍形成鮮明的對比，從側面刻畫出每一時刻的不同心情。旗袍精美的圖案、顏色與周圍環境的相互映照、對比，成為揭示主旨的一大手段。通過色彩的反差與服裝的形式美感沖擊著觀眾的視覺神經，產生既對立又統一的視覺效果。導演王家衛獨特的審美視角與旗袍的含蓄之美，在此影片中達到了最完美的結合，也是電影與服裝結合的魅力所在。

（二）制造時尚

電影中服裝造型體現了設計者對電影中故事情節、時代背景、人物形象的主觀理解，并通過服裝這一表現形式呈現在觀眾眼前。服裝是電影語言不可或缺的有機組成部分。一個好的服裝設計師設計出來的作品，不僅符合劇本或導演的要求，還要靠近世界流行軌道。所以當一個服裝設計師的服裝靈活地把現代國際流行趨勢融入自己的設計風格的時候。那這部影視作品中的服裝一定會帶來不可估量的轟動效應。《花樣年華》電影的成功，引起旗袍再度被關注，這就是電影效應對服裝發展的促進作用。自從有了電影，服裝流行與電影似乎就有了密不可分的聯系。這種令人炫目的旗袍將女人本身所具有的柔美氣息展露無疑。無人不被張曼玉的旗袍造型性感優雅所吸引。于是，幾乎所有中國女性紛紛效仿，中國大地上到處彌漫著旗袍風。服裝設計，就要把自己的感情放進設計里，用設計的語言把感情表達出來，賦予旗袍新穎、唯美、時尚、委婉的感覺，這既是設計者的職責，也是設計走向市場、走向人們心里的必要途徑。

（三）電影氣氛

電影氣氛指電影中一個場景給人心靈帶來的感受。服飾對電影場景氛圍的烘托與營造，往往給人留下深刻的印象。主要原因不是影片本身的情節，而是影片中給人以震撼力的畫面和演員營造的氣氛，而我們所說的畫面除了影片應合情合理具有的場景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達所要的性格特征，而且還是概括影片所在的時代背景最有利的工具，只有這樣才能展現出獨特風貌的服裝文化形態和內涵，才有可能為影片烘托氣氛，給人以視覺沖擊力。電影《花樣年華》里，張曼玉于大上海十里洋場的穿行中，一座城市欲迎還休的浮榮繁華絲竹聲便在這一身身旗袍中體現淋漓盡致。在幽暗的燈光下，女主角不斷地變換著旗袍的顏色和款式，似乎每一次的變換都訴說著每一次不同的心境。加上導演設計的獨特燈光，使故事在委婉、含蓄的氛圍中慢慢向前發展。穿旗袍的女子永遠是最為絢麗、最有氣質內蘊的，它婉約而又充滿魅惑，古典當中又內蘊著性感烘托、陪襯出影視作品的氣氛，給觀眾以十足的視覺沖擊。

二、電影服飾的文化內涵

（一)時代背景

服裝是人們日常生活中涉及個人組成的最為重要的一部分，而且它還是一種表現社會活動的形式，它能夠幫助觀眾了解和識別電影中時代與社會的變遷，通過電影中人物穿著服裝的款式與樣式，觀眾就能很容易地分辨出故事發生的年代。在人類發展的最初，用來記載歷史、將歷史傳承給后代的載體是書籍，人們將自身文明進程的腳步用生動的語言文字記錄下來，然而語言文字僅僅只是一種抽象、空洞的描述，它所產生的效果遠遠不及視覺化形象那么生動、豐富，在這方面，服裝就有著語言文字無法比擬的優越性，盡管現階段的服裝藝術還不是那么系統、那么嚴謹，但它能將影視作品中的人物形象由平面變為立體、由抽象變為具體。每一部電影作品故事情節的發展都有著特定的時代背景，塑造的角色也是形形色色，各有不同，所以服飾設計就要有符合劇情的歷史因素以及更多的文化內涵。許多歷史人物形象長期活躍在電影屏幕上、一直生活在社會人群中，這正是因為服裝不僅對人物的外形特征，甚至對人物的性格個性都能進行描述與深化。

(二)社會學意義

影視文化在常態下是意識形態，它同時具有傾向性和民族性。雖然不同的影視服裝所代表的文化形態和文化內涵都不同，但大體上是相似相通的。導演會在電影中為人物精心安排角色服飾，它往往具有某類信息的暗示，在影片的空間里，觀眾獲得更多的是一種文化上的角色暗示。所以，服裝作為一種角色的形象包裝，非常重要。服飾是導演表意的一種常用方式，具備某種社會學的意義，它主要表現在服飾能間接地反映人的某些行為，從行為中看出一定的意識。很多時候，服飾代表某種精神境界，如舍生取義，同時也能展現文化，反映正確的倫理道德。很多觀眾應該記得蘇麗珍上司的那條領帶。領帶這個道具具有很深的象征意義。一條領帶能讓女主角窺探出老板有“外遇”。在這里，領帶并不是傳統意義上的裝飾品,它具有一定的指向作用，表現出的是一種倫理道德的轉變，有一定的社會含義，更能引發觀眾更深層次的社會思考。

結語

電影是一種文化需求，能夠滿足人們內心對精神生活的追求。好的電影傳遞的不僅僅是它的故事情節或是它的藝術表現手法，而是引發觀眾的感情共鳴。在《花樣年華》電影中，服裝帶給我們視覺上的審美愉悅，在傳承歷史文化的同時，也融入現代藝術氣息。服飾藝術以其無可取代的具象手段、豐富多彩的表現形式為影片的成功發揮了巨大的作用。電影服飾這一復合藝術向觀眾展現了中國文明的歷史發展軌跡。