20世紀80年代中國現實題材電影淺析

饒 軍

1978年十一屆三中全會召開，“文革”中嚴重左傾的思想被糾正，改革開放的春風吹遍神州大地，各行各業都在撥亂反正，解放思想。中國的電影工作者從“文革”壓制與迫害中掙脫出來，煥發出新的創作激情。進入80年代，隨著政治環境的逐漸寬松以及電影工作者對電影藝術本體的思考和回歸，中國電影的創作題材出現了百花齊放的局面，傷痕電影、農村電影、都市電影、校園電影、文學名著電影、戰爭電影等佳片迭出。其中以農村生活、都市生活和改革開放為題材的現實主義影片，因對改革開放初期中國普通百姓生存狀況的真實反映，使得80年代成為中國電影最貼近現實、最貼近生活、最貼近群眾的年代。

一、鄉土氣息濃郁的農村題材電影

20世紀80年代，中國還是一個農業大國，有8億農業人口。剛剛從“文革”磨難中解放出來的中國電影人，憑著強烈的使命感和社會責任感，以及對廣大農民的深厚感情，把目光投向改革開放后的農村。電影工作者深入農村，體驗農民生活，了解改革開放為農村帶來的變化，了解農民的家長里短、喜怒哀樂，創作出來一批真實反映農村生活的優秀電影。其中，趙煥章執導的“農村三部曲”在貼近農村生活和農民感情的基礎上，以農民自身的視角來反映和表達農民的愿望，具有濃郁的生活氣息、時代氣息、鄉土氣息，受到了廣大觀眾的歡迎和追捧，是80年代農村題材電影中社會效益和經濟效益俱佳的代表。[1]《喜盈門》講述了一個農村家庭中婆媳、妯娌、姑嫂、夫婦之間各種復雜矛盾調解的故事，弘揚了尊老愛幼的中國傳統美德，影片真實、自然、幽默、活潑、寓教于樂，富有濃郁的鄉土氣息和地方色彩，受到廣大觀眾的熱評?！对蹅兊呐０贇q》反映的是我國農村實現聯產承包責任制后，共產黨員牛百歲主動與沒人愿意要的5個后進分子組成作業組，以自己的勤勞、智慧、熱情和寬容去感染和打動后進分子，激發他們的勞動熱情，走上共同富裕的道路。影片塑造了牛百歲這個真實可信的農村共產黨員形象，展現了基層共產黨員的模范帶頭作用，歌頌了農民之間相互理解、相互寬容、相互幫助的真實感情?！对蹅兊耐宋楸访枋龅氖峭宋榛剜l的二虎，看到了改革開放后家鄉的巨大變化，特別是自己家和未婚妻家已經是當地的富裕戶了，但村里還有更多的貧困家庭讓二虎心情沉重，為了帶領鄉親們脫貧致富，二虎不顧家人的反對，決定利用家鄉的煤炭資源帶領大家開辦煉焦廠，經過多次的失敗，甚至是兄弟反目、未婚妻分手的打擊，二虎堅定不移，終于帶領大家生產出了合格的焦炭，窮鄉親們致富有了門路，日子也越過越紅火。趙煥章的“農村三部曲”在現實主義的創作中融入了理想主義，在真實的當代農村生活的基礎上，為廣大農民描繪出了充滿希望的美好前景。而輕喜劇的表現形式也是廣大農民樂于接受的一種藝術形式，最大程度地貼近了農民的欣賞習慣和欣賞趣味，因此，收到了廣大農民的熱烈歡迎。

此外，揭露“文革”極左路線給農民經濟生活帶來嚴重傷害、反映農民渴望過上安定團結富裕生活的《月亮灣的笑聲》；反映改革開放初期農村黨群關系的《不該發生的故事》；反映受封建意識和左傾思想影響的貧窮山村青年男女追求文明富裕、愛情自由的《被愛情遺忘的角落》等影片，都是這一時期農村題材的優秀作品，鄉土氣息濃郁、真實反映農村生活、貼近農民的欣賞趣味成為這些作品的共同標簽。

二、真實生動的都市題材電影

80年代都市題材的電影，擯棄了夸張的戲劇化沖突的形式，以生活化的場景、紀實性的拍攝風格、自然樸實的表演，展現出強烈的現實主義風格，真實地再現了改革開放初期都市中普通人的生存狀況。其中鄭洞天執導的《鄰居》被認為是80年代都市題材的開山之作。該片講述了一群在高校筒子樓里居住的普通居民，雖然住房狹窄，但患難與共，鄰里關系和睦，后因分房不公產生了矛盾和沖突。影片在真實、自然、平靜的情節敘述中，暴露了中國在現代化進程中的社會弊病和矛盾沖突，對當時的住房政策和部分領導干部的腐敗行為提出了嚴厲的批評。影片尤其為人稱道的是其寫實主義風格，收音機的聲音、鄰里間相互呼應的聲音、筒子樓里炒菜做飯的音響效果，都真實地再現了普通人的生活化場景。《鄰居》的創作風格與手法對于同一時期都市電影美學觀念和紀實風格的形成產生了不可低估的影響。[2]

隨后，一批貼近社會、深入生活、反映不同群體生存狀況的都市題材影片推出。如反映80年代初期中國知識分子生存狀況的《人到中年》，反映青年人對精神生活和物資生活不同追求的《逆光》，反映青年工人生活和追求的《快樂的單身漢》，反映個體勞動者生存狀況的《大橋下面》，反映青年人自主創業的《雅馬哈魚檔》《二子開店》等，都是對都市百姓生活的真實反映。其中，由王好為指導的《夕照街》更是這一時期現實題材都市電影的杰作。《夕照街》以北京胡同里一個普通四合院為藍本，以散文式的手法講述了四合院里普通百姓的日常生活、家長里短，沒有戲劇式的沖突、沒有明顯的故事情節、沒有夸張表演痕跡，仿佛就是群體日常生活的記錄。但《夕照街》決不平淡，我們從中看到了改革開放對普通百姓生活的影響，看到了他們生活中的喜怒哀樂、酸甜苦辣，看到了鄰里之間相濡以沫的感情，看到了普通百姓對美好生活的向往和追求，看到了他們雖然身處社會底層卻對生活充滿希望的樂觀豁達心態。真實地生活往往比電影更具有戲劇性，《夕照街》利用生活本身的戲劇性，不加任何雕飾，真實地再現了胡同兒里老北京人的生活，堪稱80年代初期老北京人的浮世繪。

三、充滿現代化渴望的改革題材電影

80年代初期，正是我國改革開放逐漸深入社會各個層面的時期，對于長期閉關鎖國、受極左思想影響的中國來說，改革的進程曲折而又艱難，反映這一社會現實的改革題材電影也異軍突起。這類電影對中國的現代化夢想充滿渴望，以反映改革中的矛盾、描寫改革過程的艱難、塑造改革者形象為主要內容，把阻礙改革的因素放到改革的對立面加以批判，為改革加油鼓勁。[3]

1981年出品的影片《鐘聲》是第一部改革題材的電影，改編自蔣子龍著名的改革小說《喬廠長上任記》，描寫的是某市虹光汽輪電機廠，是個在十年動亂中受到嚴重破壞而瀕臨癱瘓的企業，機電公司經理、原虹光電機廠廠長喬光樸，面對這個爛攤子挺身而出，在黨委會上立下軍令狀，再去當廠長，改變廠里的面貌。喬廠長上任后，大刀闊斧地推行改革，建立新的生產秩序和獎懲制度，激發了職工的工作熱情和主人公精神。但在改革的過程中，喬光樸也也遭受到了部分干部群眾的誤解，甚至是造謠中傷。最后喬光樸排除阻力，堅持改革終于改變了全廠的渙散狀態，扭轉了生產被動局面。無論是作為第一部改革題材的小說《喬廠長上任記》，還是第一部改革題材的電影《鐘聲》，對改革過程中存在的矛盾和問題，以及自上而下的阻力都反映不夠，帶有很強的理想主義色彩。隨后出品的《赤橙黃綠青藍紫》《當代人》等都是以樂觀的態度反映改革，而到80年代中期，《血，總是熱的》《代理市長》《在被告后面》《T省的84、85》等影片，開始注視現實中的改革，反映改革的艱難和痛苦，這其中《血，總是熱的》無疑是反映改革中矛盾沖突最激烈的影片?！堆?，總是熱的》描述了改革開放初期，江南市鳳凰印染廠新任廠長羅心剛，為了改變產品在市場上無人問津的局面，在廠里大力推進改革，贏得了全廠職工的信任和支持，開創了新的局面，卻遭遇到別有用心人的造謠中傷，以及上級的責難和調查，甚至要他下臺走人。影片真實地反映了改革初期的磨難和陣痛，影片中羅心剛對全廠職工的臨別贈言：“我們的退路已經不多了，我們搞了30年，不理想，可再搞20年還不理想怎么辦？沒有退路了。”“有人說，中國的經濟體制像一架龐大的機器，有些齒輪銹住了，咬死了。可只要用我們的血做潤滑劑，這話已經說濫了，不時髦了，沒人要聽了?？蔁o論如何，我們的血總是熱的……”這些話是當時改革者向社會的宣言，向保守勢力的反擊，振聾發聵，直擊人心，預示著改革必將沖破重重阻礙揚帆向前。改革題材影片與社會發展同步，把握住時代的脈搏，直擊社會現實，無疑是80年代現實題材電影一抹亮色。

電影《人到中年》劇照

20世紀80年代是中國電影創作最貼近現實、最貼近生活、最貼近群眾的年代，現實題材的優秀作品層出不窮，這和第三代、第四代電影人在經歷過“文革”的磨難后，迸發出來的對生命的熱愛、對人民的關懷、對社會強烈的使命感和責任感是分不開的。他們嚴謹認真的創作態度使得深入生活、體驗生活、了解原型成為他們的創作理念，這種緊密聯系現實社會的創作方式，使得80年代現實題材的影片受到觀眾的喜愛，也得到社會各界的好評。這些影片的寫實性和藝術性，使它們不僅成為中國電影寶庫中熠熠閃光的珍品，更是關于改革開放初期寶貴的影像資料。

[1]饒曙光.改革開放三十年農村題材電影流變及其發展策略[J].當代電影,2008(8).

[2]戰迪.新時期以來中國都市電影研究[D].長春：吉林大學,2014.

[3]周小玲.論80年代“革命現實主義”電影批評的消解[D].上海：上海大學,2013.